小金樱(三寸金莲到底有多小)

大家好，今天来为大家解答小金樱这个问题的一些问题点，包括三寸金莲到底有多小也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~

1、英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。

2、乍入霓裳促偏。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。算何止、倾国倾城，暂回眸，万人肠断。

3、文人观赏歌舞表演，固然注重艺术，但是色似更重要。柳永的这首词对于歌舞女郎的容貌（倾国倾城）、体态（腰肢软）和衣饰（佩环、霞袖），着色颇多。

4、吕胜己（南宋人）的《满江红》“郡集观舞”也注意容貌和体态：“檀板频催，双捻袖、飞来趁拍。锦裀上、娇抬粉面，浅娥脉脉。鸾觑莺窥秋水净，鸿惊凤翥祥云白。看妖娆、体态与精神，天仙谪……”

5、又如卢炳（南宋人）咏腰肢、手足和皮肤：“杨柳腰肢。步稳金莲，手纤春笋，肤似凝脂。”“石榴裙束纤腰袅，金莲稳衬弓靴小。”

6、陈亮（一一四三—一一九三）观察手足：“缓步金莲移小小，持杯玉笋露纤纤。此时谁不醉厌厌。”刘过（一一五四—一二○六）甚至欣赏指甲：“销薄春冰，碾轻寒玉，渐长渐弯。”

7、在艺的方面则颇多关于舞步的词句，而此处舞者的舞步是“莲步”。上引柳永词《柳腰轻》：“急趋莲步，进退奇容千变。”他的《仙吕调》中的《玉蝴蝶》也描写莲步：“绛唇轻、笑歌尽雅，莲步稳、举措皆奇。”

8、刘过有一首咏足的词《沁园春》“美人足”，对象也是歌舞伎，说得比东坡的词还露骨一些，如提到姑娘走累了，请人捏脚，袜子脱下一半：

9、洛浦凌波，为谁微步，轻尘暗生。记踏花芳径，乱红不损，步苔幽砌，嫩绿无痕。衬玉罗悭，销金样窄，载不起，盈盈一段春。嬉游倦，笑教人款捻，微褪些跟。

10、有时自度歌声，悄不觉，微尖点拍频。忆金莲移换，文鸳得侣，绣茵催衮，舞凤轻分。懊恨深遮，牵情半露，出没风前烟缕裙。知何似，似一钩新月，浅碧笼云。

11、他描写舞者的莲步像曹植笔下的洛神那样的轻盈，而且这位舞娘还会自己作曲，载歌载舞。

12、史浩的朋友王正之在酒宴中找寻名叫迁哥的女郎的鞋子。史浩以此为题，即席咏《浣溪沙》曰：

13、一握钩儿能几何。弓弓珠蹙杏红罗。即时分惠谢奴哥。

14、香压幽兰兰尚浅，样窥初月月仍多。只堪掌上厌琼波。

15、同时另一首即席咏迁迁的脚，好像没有人能和她的脚相比：

16、珠履三千巧斗妍。就中弓窄只迁迁。恼伊刬袜转堪怜。

17、舞罢有香留绣褥，步余无迹在金莲。好随云雨楚峰前。

18、这位做过宰相的风流人物还有《如梦令》“饮妇人酒”六首，其中第一和第三首把一起陪他饮酒的美妇人描绘成“真个是观音”。第四首是这样咏足的：

19、罗袜半钩新月。更把凤鞋珠结。步步着金莲，行得轻轻瞥瞥。

20、他把这位同席妇女的金莲，说得难以形容的、世上少有的“奇绝”。如此说来，似乎他自己的老婆没有裹脚，或者裹得远不如这位妇人的脚那样的“奇绝”。

21、莲步、弓鞋与罗袜

22、弓鞋首见于五代蜀人毛熙震的《浣溪沙》：“捧心无语步香阶，缓移弓底绣罗鞋。”

23、柳富赠情人王幼玉诗，吟咏两人的爱情，并描写她的“天姿才色”，也说到窄窄弓鞋：

24、纹履鲜花窄窄弓，凤头翅起红裙底。

25、张元幹（一○九一—？）的这首《春光好》显然也是为他的情人而作：

26、吴绫窄，藕丝重。一钩红。翠被眠时常要人暖，着怀中。

27、六幅裙窣轻风。见人遮盖行踪。正是踏青天气好，忆弓弓。

28、晁端礼（一○四六—一一一三）《诉衷情》提到“莲步稳，黛眉开”。而走莲步的女子的脚是小而弓的：“早是自来莲步小，新样子，为谁弓。”

29、陈睦（嘉祐六年进士，一○六一）的《清平乐》更进一步云：“鬓云斜坠。莲步弯弯细。笑脸双娥生多媚。百步兰麝香喷。”

30、张叔夜的诗《岐王宫侍儿落发为尼》有句说这位女郎“六尺轻罗染曲尘，金莲步稳衬湘裙”。

31、魏鹏的诗《闺情四首》有两联：“莲步轻移何处去，阶前笑折石榴花。”“低唤小鬟推绣户，双弯自濯玉纤纤。”

32、仇远（一二四七—一三二六）担心下雨天弄湿了弓鞋：“怕明朝微雨，庭莎翠滑，湿透莲弓。”

33、张先（九九○—一○七八）的《贺圣朝》则咏小金鞋：“淡黄衫子浓妆了。步缕金鞋小。”

34、欧阳修（一○○七—一○七二）的《南乡子》词曰：“花下相逢、忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。”又《迎春乐》有句：“薄纱衫子裙腰匝。步轻轻、小罗靸。”

35、又如卢炳的《菩萨蛮》和《踏莎行》有“金莲稳衬弓靴小”和“凤鞋弓小金莲衬”，以及辛弃疾的《菩萨蛮》“淡黄弓样鞋儿小，腰肢只怕风吹倒”等，都欣赏小鞋。

36、刘辰翁（一二三三—一二九七）则更以词咏画中美人脱鞋：“无物倚春慵，三寸袜痕新紧。羞褪。羞褪。忽忽心情未稳。”

37、王齐愈的《菩萨蛮》回文词提到小罗袜：“巧裁罗袜小。小袜罗裁巧。”

38、黄庭坚（一○四五—一一○五）《满庭芳》咏妓女，也注意到鞋袜：“直待朱幡去后，从伊便、窄袜弓鞋。”《两同心》又有句：“弓弓样、罗袜生尘。”

39、陈允平《早梅芳》也有句：“贴衣琼佩冷，衬袜金莲小。”

40、当时颇多人认为小脚好看，甚至也有妇女欣赏小脚，如一位王氏的《雪中观妓》诗云：

41、梁王宴罢寸瑶台，窄窄红靴步雪来。

42、恰似阳春三月暮，杨花飞处牡丹开。

43、三寸金莲的出现

44、以上的词中提到“一握钩儿能几何”，珠履“弓窄”，罗袜“半钩新月”等，还没有说究竟脚有多小。王之望（一一七一年卒）则惊叹宴会上表演清唱的女子的脚小到只有三寸：

45、贺铸（一○五二—一一二五）的《减字浣溪沙》“换追风”提到的“掌上香罗六寸弓。雍容胡旋一盘中”，似乎他观赏的舞姬，脚不是很小。秦观（一○四九—一一○○）看姑娘从脸看到脚，《满江红》曰：“脸儿美，鞵儿窄。”又从脚看到脸《浣溪沙》：“脚上鞋儿四寸罗。唇边朱粉一樱多。”这位姑娘的鞋子四寸，可说相当小。

46、赵令畤（一○五一—一一三四）《蝶恋花》咏崔莺莺的脚“绣履弯弯”。崔莺莺到了宋代，脚变小了。赵令畤看姑娘是品足论头，而且把脚的大小和美丽看成一种艺术，竟和歌唱以及乐器的演奏相提并论。

47、《浣溪沙》序云：“刘平叔出家伎八人，绝艺。乞词赠之。脚绝、歌绝、琴绝。”词曰：

48、稳小弓鞋三寸罗。歌唇清韵一樱多。灯前秀艳总横波。

49、指下鸣泉清杳渺，掌中回旋小婆娑。明朝归路奈情何。

50、词中首先描写三寸弓鞋，所谓绝艺，首先是脚绝，其次是樱桃小嘴，然后才是容貌、音乐和舞蹈，而舞蹈也表现脚小到可以掌中回旋的地步。这位家伎的脚所以绝，是因为她的弓鞋只有三寸，比秦观见到的整整小了一寸。

51、关于宋代妇女的脚和鞋，考古资料提供了若干信息。福建发现的南宋黄昇墓出土小脚式尖形翘头弓鞋六双，长十三点三—十四公分，宽四点五—五公分，高四点五—四点八公分。此外并有裹脚带一件及绢袜。

52、不过，金代齐国王墓出土的一双罗地绣花鞋，虽然是弓鞋的式样，但长二十三公分，则显然不是裹足妇女的鞋。此外，裹足妇女的脚的大小，只有宋词中的记载了。

53、以上所引关于表演歌舞妇女的脚，只有寥寥六条记载。有趣的是，贺铸词中的脚是六寸，并不是很小。秦观和欧阳澈所见的比较小，达四寸。到了刘平叔家姬的绝妙之脚，刘辰翁和王之望见到的三寸弓鞋，就值得大书特书了。

54、一个历史事件的发生，在时间的漫长河流中只不过是一个点滴、一瞬间而已。历史本来就是故事，研究历史的人努力厘清历史事实的真相，追寻人物的功过，并且把故事说出来。

55、本书包括两部分：一部分是试图以通俗的方式，写出十至十二世纪中国的几个瞬间发生的故事。另一部分是人物和史事的讨论与考证，作者提出了独到的见解。

关于小金樱，三寸金莲到底有多小的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。