美味关系2韩国电影，藤井树x螃蟹x侃大片儿x走走小姐

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螃蟹：我之前看过剧版，对人物故事有一个基本了解的，电影版是对剧本版的一个延伸，如果没有看过剧版可能会有一点衔接不上剧情。剧版给我的感觉是国产剧里比较自然真实的，而电影版带来的电影感会弱一点。第一场在分子料理店的戏是对电视剧情的一个承接，给人感觉还是一部电视剧，缺少了电影起承转合的完整性和聚焦感。

我会挺羡慕她们三个的关系的，她们的爱情和生活亲密无间。比如有一场在夏梦家里排练舞蹈的戏，刘净临走前说了一句：真啰嗦。这是完全是生活化的表达，虽然前面说电影感少了一点，但是生活质感又是非常非常足的。

侃大片儿：看完这部电影以后我发了一条朋友圈：看了《爱很美味》的电影，北京无聊的夜晚和沙尘暴的空气都变得清新了。但是这部电影给我的感觉是又去电影院看了两集剧，整部剧节奏的构造和电影的构造是很像的。

这部电影上映以后我没有第一时间买票的原因，是因为看了它的预告片，预告片相对平淡了一点，但是看完正片以后会觉得比预告片好很多。

它的情节设置和人物关系更针对于成年观众的情感，青春校园爱情题材已经离我们三十多岁的人很远了，所以这部电影的题材还是挺稀缺的。我觉得她们三个的感觉特别松弛，这种松弛感从电视剧延续到了电影。看完她们的故事，你总归想和你的某一个女生朋友打打电话。

走走小姐：这部剧刚播出的时候还挺“破圈”的，我看了一些精华的片段，可能因为大家对这部剧怀抱的期待没那么高，但是没想到它呈现的还不错。但是有了这部剧的积累后再去看电影，说实话我还是蛮失望的，它还是更接近于剧的叙事节奏。

另外一个比较重要的问题是，它开了很多想讨论的“口子”，但这些口子都没有进行下去，所以特别不完整。比如说第一场戏想要比较有情趣地展现生活场景，但会让人感觉是为了故意贴合《爱很美味》这个主题而去设计这个场景，而不是由他们的关系带出的场景。对于现在的观众来说，整个电影给她们设置的障碍“蜻蜓点水”。

整部电影虎头蛇尾的感觉比较强烈。比如说王菊饰演的夏梦一直经历职场危机，我感觉它又想表达职场压力，又想表达作为女性职场人面临的处境，但这两点都讲的很中立，当它没有态度的时候就没有观点，让我感觉不太过瘾。

这部电影确实有让我去思考珍贵的女性友谊。看完电影出来以后，我在想，在我国的社会环境里面，女性将婚恋问题看得特别的重要。

闺蜜在生活当中的比重可能要比伴侣更多，除去家庭一部分需要和伴侣完成以外，闺蜜扮演了一个份量很重的角色。闺蜜见证过你成为你的历史和现在的过程，尤是其90后大多是独生子女，闺蜜填补了没有兄弟姐妹陪伴成长的空缺。

藤井树：我看完电影以后又去看剧，我会在剧中反哺来找到看电影时产生的疑问，好像用两个小时看了一个长篇的电视剧的番外篇。

整部电影的叙事逻辑全部都是剧的逻辑，貌似抛砖引玉地提出很多问题，但并没用电影的语言将其收尾。所以我会觉得是不是因为电视剧的成功或者原班人马过于想要做一个和剧配套的电影，所以创作逻辑沿袭了剧的创作逻辑。

但某种程度我又很喜欢这部电影的质感——制作，它把成都拍得非常的摩登。三位女生的人物性格的特征很完整立体，而这三个人物在我们生活中是能找得到的。

比如非常争强好胜的、永不服输的夏梦；校花一般的存在、别人家的姑娘方欣；犹豫不决、一直在找感觉的刘净，这三个人的情感困境和职场困境以及人物性格很饱满。但这种逻辑在剧里是成立的，而在电影里的故事性是不够的。离场感觉有点落空。

它非常客观地呈现了我们所熟悉的生活场景，台词也非常好，会让我们觉得这三个人是我们身边的人。她们彼此之间非常熟悉，而且不像是演出来的，这是我很佩服陈正道团队的一点，他让演员有非常好的创作环境。真正的把朋友当做自己亲人般的存在，这是我在《爱很美味》中能看到的三个女生的关系。

我会觉得这三个人彼此关系的熟络程度，甚至有时候是挺毒舌的，可能她们很多年都是陪伴型的、分享型的。在很多影视剧里会出现两个闺蜜同时爱上一个男人的剧情，但是在《爱很美味》里面是没有的。

她们都人间清醒，彼此独立，都有各自的情感困境，闺蜜会互相提建议，但不会插手或过分干涉。这是我觉得比较成熟的闺蜜之间的交往方式。

这部电影的闺蜜之间保持了一定的距离，往往大多数女性朋友交往的时候没有强烈的边界意识。在《爱很美味》讲到的闺蜜关系是比较良性、健康、节制的，可以分享家庭、生活、情感等等一切，但对于彼此生活还是有界限的，我觉得这是在影视剧中比较难得的。

今日话题

「你最喜欢《爱很美味》中的哪个角色？」

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