美色成人用品 物色玉色的美色

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白玉红沁带有灰皮，玉料极佳，雕作人形佩，双面施工，中间有通天孔，玉人颈部另有双圆孔。玉人呈站立状，两面纹饰整体相似，仅在嘴部的刻画上有所不同，一面张开，一面闭合，为高古玉器“阴阳纹”的表现手法。

此人形佩发髻典型，为牛角形，类似饕餮头角的装饰效果。另外一处也极为特别，位于玉人最底部，雕饰有兽面纹，双眼凸起，双角上卷，与玉人头上的发髻有异曲同工之妙。

从出土或传世的战汉时期的人形佩来看，如玉舞人，多是片状雕琢，较为轻薄，但这件人形佩却非常厚实，这样的厚度在早期人形佩中是极为少见的。

玉人的开脸及衣纹的造型工艺，具有战国时期楚式文化风格。战国中、晚期，为楚式玉器风格的成熟期，楚式玉器的风格此时达到鼎盛，且开始一定程度影响到中原地区的玉器。

战国时期，流行一种玉组佩，一般由玉璧、玉璜、韘形佩、玉人等组成，而玉人则是位于中心位置，在组佩中属于非常重要的配饰。此玉人选材顶级玉料，形制及纹饰均十分罕见，雕工古拙质朴，可视为帝王级组佩中的重要组成部分。

来源：北京翰海2010春季拍卖会

玉琮尺寸大，手感沉重，为两节制式，分两层四面雕饰兽面纹，为良渚文化的经典纹饰，局部以阴刻细线及横格纹装饰。此玉琮包浆厚实，周身斑驳，满红沁，应为明清时期“老出土”，再经传世盘玩，皮壳温润古雅，隐约可见细工。

参见：良渚玉琮1975年余杭区临平镇小林茅山采集浙江良渚博物院藏

玉琮，古代礼器，《周礼》中记其为六种“瑞玉”之一。玉琮在新石器时代，已是一种典型器物，意义有多种解释。后世有“苍璧礼天，黄琮礼地”之说，认为璧和琮象征着天圆地方，是十分重要的祭祀礼仪用器。新石器中晚期，在江浙一带的良渚文化、广东石峡文化、山西陶寺文化中大量出现，尤以良渚文化的玉琮最发达，出土与传世的数量很多。良渚玉琮作为良渚文化的典型器物，因其具有精美绝伦的纹饰和重要的历史价值，以及巨大的艺术魅力，自古就被古玉收藏家所追捧。

清代的乾隆皇帝嗜玉成瘾，他对良渚玉琮更是情有独钟，曾在良渚玉琮上写道：“出幽辞子午，成器想石监石储。环宝汉京重，廉贞君子如。砚头沾墨雨，世外阅仙鱼。几陪清供，兴怀静赏余”。

此玉琮为标准的良渚玉琮形制，器形呈扁矮的方柱体，内圆外方，上下端为圆面的射，中有对钻圆孔，俯视如玉璧形，四面正中各琢刻有纵向的凹槽一道，琮身分成两节。每节又以四角为中轴，在相邻的两个凸面上对称琢刻出兽面纹。同类玉琮在国内外众多博物馆中都可见到。

黄玉琮，局部留有皮色，另有沁色，呈扁矮方柱状，为单节玉琮的典型形态，内圆外方。玉琮外侧四壁裁切平整，而内圆掏膛部分打磨圆润，上下均凸起圆形的边圈。器表打磨光泽规整，边角端正，轮廓分明，呈色柔美。

“琮”见于《周礼》等古籍。其形以《周礼?考工记?玉人》所释：“大琮十有二寸，射四寸，厚寸”。《白虎通?文质篇》曰：“圆中牙身玄外曰琮”。郑玄补注《周礼》时说：“琮，八方象地”。

青黄玉质，镂雕龙形玉佩，局部有黄褐色沁。玉佩扁平，整体透雕成半圆形。边缘为双龙首玉璜的造型，龙口微张，吻部上卷，龙身满饰谷纹。

参见：战国龙形玉佩长沙市博物馆藏

龙身中部有穿孔以系纽佩带。弧形下方透雕双龙，中间镂雕一块玉璧，龙身阴刻“S”形纹及方格纹。整器以中间圆孔为中线，两边呈对称布局。双面雕刻纹饰基本相同。

此玉佩汇集了粗犷与细腻两种风格纹饰，上方玉璜使用大砣具砣出较粗犷的卷云纹，下方又以阴线刻画出双龙身上的细纹，以不同的表现手法来区分玉璜及出廓两个版块。

此韘形佩以白玉透雕成型，局部有红沁，器体扁平，正面微凸，背面略凹。主体为椭圆形，上端出尖，细雕兽面纹，中间镂空一圆孔。整器近似于盾牌或鸡心的形状，业内俗称为“鸡心佩”。此韘形佩上部一侧有突起凤形附饰，类似出廓，另外一侧有角状出戟，圆孔下部以细阴线雕饰勾连云纹。

韘形佩之名来源于韘，韘为商周时期拉弦射箭之佩戴物，用以保护拉弦的手指不受勒伤，以青铜、骨质、玉石为材料均有见。至秦汉时期，韘则逐渐发展为贵族的象征，已经不在强调实用功能，而加以各种装饰，如出廓等。汉代，韘形佩开始多见，后世均有仿制。

青黄玉，管形状玉玦。此玉玦形制非常特殊，尺寸较高，近似圆柱体，而非常见的扁圆体。玦是我国最古老的玉制装饰品，为环形形状，有一缺口，早期主要是被用作耳饰和佩饰。此玉玦外壁雕饰组合式夔龙纹，共计六组纹饰，内壁打磨匀净。玉玦周身布满红沁，品相完好。特别之处在于，玉玦上下两端环形口部，均饰有纹饰，这种做法在常见的扁圆体玉玦上不曾见到，只适用于这类圆柱体玉玦。

这枚小玉勒尺寸虽小，却非常特殊。一般早期玉勒子并无纹饰，大部分都为素勒子，即使有纹饰，也多为局部雕饰，这件玉勒子周身满工细琢，俗称“指纹工”，雕饰良渚文化典型的神人兽面纹。中间有对穿孔。玉勒玉种好，质地致密温润，虽满灰皮包裹，仍隐约可见精细的纹饰。这类满细工且雕饰神人兽面纹的良渚玉勒存世极为少见，值得关注。

玉手镯形制特殊，为斜坡状，这种不规则的玉雕手法是文化期琢玉的一大特点，特别在玉环、玉镯等器形中常能见到。早期琢玉主要依玉料之型雕琢，并不充分考虑对称性和规整性。此玉镯截面、外壁平直，整体较厚实，素面无纹，磨制精细、光滑。玉镯周身有游丝红沁包裹，呈色古雅，拙而大气。

此玉璧尺寸大，比一般常见良渚玉璧都要厚实，浑圆大气，周身布满灰皮红沁，光素无纹。整器制式高古，边缘的打磨顺势而为，薄厚不均，为早期玉雕特征。玉璧色泽丰富，玉质的青绿色与灰皮红沁交相辉映，呈现出斑驳陆离的视觉观感。

此玉饰为椭圆形，中间镂雕双凤纹，底端凸起一节插榫，应为当时的文房用具刮刀的刀首，形制及做工具有战国时期风格。战汉时期，在竹简上书写文字后，如果需要修改，就会用一种特殊的铁制或铜制的小刀具刮除文字，再重新书写修改，此刀首即为这类文房刀具的刀首。一般刀首以铁、铜材质居多，而以白玉作为刀首在当时属于非常高端讲究的做法。此玉刀首透雕双凤首，另有阴刻纹装饰，满沁古朴。

青黄玉种，雕琢成蜷缩状的小龙胎，龙身呈“C”字形，顶部有对穿孔，首尾相对，留有狭小的豁口，类似玉玦。此玉龙胎采用红山文化当地的玉料，局部有红沁。施刀不多，特别是龙首面部的刻画，通过寥寥数刀，形象地刻画出面部轮廓。这种隐约的刀工表现，为红山文化玉器特有的雕刻风格。

此玉剑首周身受沁，一端有凸起插榫，满工浮雕兽面纹。

参见：1.东周玉饰《南阳古玉撷英》文物出版社2.东周玉剑饰江苏六合陈桥出土3.东周玉剑饰HOTUNGCOLLECTION

兽面纹呈拱形凸起状，充实饱满，由长短不一的矩纹、扭丝纹、“S”形纹、“C”形纹表示兽面的角状冠、眉、眼、鼻等，眼呈椭圆形，具有明显的春秋时期“楚式”装饰风格。整器工艺精良，纹饰凸显王者之器，应是楚国王室之物。

剑璏是古代装饰宝剑上的玉饰之一，镶嵌于剑鞘中央，正视为长方形，其上一般雕琢勾云纹、兽面纹、螭虎纹等纹饰。底下有一方框，便于革带穿过，穿联系于腰带上，即可将剑固定于腰间，俗称“文带、昭文带”，流行于春秋战国至汉代。

此白玉剑璏高浮透雕螭龙纹，周身布满红沁，形制及做工均为典型的汉代风格。璏面高浮雕螭龙及凤，互相对望，螭龙穿身过表面，有穿云效果。螭龙作“S”形，扭曲头尾，极具动感。螭龙为高浮雕，头似虎，耳尖下垂似犬，耳后有独角，脊部刻阴线分脊，尾作绞绳状，这都是汉代螭龙纹的典型特点。

白玉受沁，玉璧琢磨细致，双面纹饰相同，凸起谷纹，颗粒饱满，排列合宜。玉璧内外均突棱弦纹一周，勾勒出边缘。谷纹是流行于春秋战国时期流行的玉器纹样，是谷子发芽的纹样，形如倒写的字母“e”，最早出现在春秋时期的玉器中，到战国时期发展为逗号字样，如同圈着尾巴的蝌蚪，因此俗称蝌蚪纹。春秋战国时期玉璧有的并不会出现玻璃光，至汉代由于打磨工具的改良，玉璧多出现玻璃光特征。

白玉质地，美莹温润，略带沁色。雕琢双螭龙及熊纹，螭龙与熊组合纹饰相对少见，线条流畅，刀工简洁。此玉剑珌选材精良，雕琢细腻，特别是对大小螭龙游嬉的动态刻画极为独到，以浮雕、镂空、阴刻技法相结合，施刀游刃有余，线条流畅圆润，是为古代剑珌中的良材精工之作。

这件玉琮，应为老出土齐家文化素玉琮，宋元时期添加了纹饰。

分为三节，每一面均加刻三组连星纹，纹饰布局规整，排列整齐。整器制式规矩典雅，所用玉料带有糖色、灰皮及红沁，经过两次入土和盘玩，已形成温润厚实的皮壳。

玉琮为齐家文化玉器最为重要的门类，品种丰富，质量精美。齐家文化玉琮，除形制各异、大小不等的素面纹琮外，还有竹节纹琮、弦纹琮，更有在琮的一端、射孔之上装饰有牛、羊、熊、虎等浮雕纹饰的兽首。

白玉质，致密温润，局部有红沁。玉剑饰是以精美的玉器装饰在兵器铁剑上的一种饰物，分别有玉剑首、玉剑格、玉剑璏、玉剑珌。此件剑饰用于穿系于腰带上，将剑固定于腰间，是为玉剑璏。剑璏正面以浮雕手法琢制出一条螭龙，弯头屈身，穿梭于云气上，螭尾卷曲回旋，形态优美。汉代玉剑璏大部分制式规矩，多为长方周正形，而有一部分是为不规则形状，类似出廓或出戟效果，这件玉剑璏即为其中之一。整器磨制光滑，制作极其精美，保存完好，是汉代玉剑饰精品。

玉玦较厚，局部有红沁，双面施工，双勾线组成变形龙纹，为西周时期的典型器，工、种、色都属上乘，外边缘及内边缘均打磨细腻，整器品相完美。本件玉玦玉质优良，纹饰精美，双面以阴刻线刻画出龙的轮廓，其身首不易辨识，这种龙纹具有典型的西周时期龙凤纹特征。阴线均以斜刀一蹴而就，也符合西周时期玉雕的施刀特点。

白玉质，满红沁，雕作扁方形佩。此玉佩造型非常特殊，中间为扁方孔，上下又有通天孔。玉饰双面满工，中间方形玉饰上，雕饰勾云纹；上下各有出廓兽首，呈对称布局，兽首为扁平状，风格写实，可见阔鼻，大眼，双角等细节。玉佩雕工精细，纹饰凸起饱满，为战汉时期常见的纹饰。此玉佩的佩戴方式值得研究，中间扁方孔或为与它物镶嵌之用，上下通天孔，又可穿系佩戴。这种制式的高古风格玉饰存世并不多见。

双龙首玉璜，正中有对穿孔，局部有灰皮、红沁，尺寸小巧却厚实，双面雕工，工艺上乘。玉璜两端雕琢成写意的双龙首，呈左右对称布局，嘴部饰有绞丝纹，龙身满饰谷纹，颗粒硕大饱满，区别于后期的细密谷纹。玉璜边缘凸起弦纹形成边框。

玉璜受沁后色泽深沉，表面灰皮自然，光气老到，各方面的特征均符合战国时期玉璜特征。此玉璜应为当时组佩中的一件，其选材、纹饰及雕工均堪顶级，属于王级水准的组佩玉件。

白玉质，局部有沁色，雕圆形出廓双凤佩。中间为椭圆形牌饰，雕饕餮纹饰，两侧出廓，呈飞凤造型。整体制式及雕刻风格具有战国“楚式玉器”遗风。楚玉中常以龙、凤、螭作为母题，此玉饰左右即为双凤造型，中间椭圆形牌面上以“楚式”常用的几何纹及网格纹进行装饰或填饰空白。在造型思维上，楚玉以多物象复合造型为特色，龙、凤、螭等元素往往融于一器，诸如龙凤衔螭、凤首龙身的造型为他地玉雕中所不见。此玉饰造型独特，符合“楚式”造型思维，应为玉组佩中的组件之一。

选材白玉籽料，雕作剑璏，局部有灰皮红沁，制式规矩正统，为典型的汉代玉剑具形制。此剑璏的纹饰极其特殊，高浮雕双螭龙及熊纹。同类汉代玉剑璏多浮雕龙凤纹，双龙纹少见，而搭配熊纹出现是更为少见的。浮雕双螭龙匐于璏面，螭龙细身长尾，其余身体细节以阴刻线表现。双螭龙互相对视，身形流畅，给人以力量生动感。一端饰以熊纹，位于螭龙尾部。剑璏底面有透雕方形穿孔，两端的卷角锋利。

白玉璧质地致密温润，局部有红沁灰皮，双面工，满饰谷纹，颗粒饱满。内外边缘压线起棱。形制、纹饰及雕工具有西汉时期玉璧制作风格。《周礼?春官》载“子执谷璧，男执蒲璧”。谷纹是玉璧上的主要纹饰，形如倒写的e字母，最早出现在春秋时期的玉器中，到战国时期发展为逗号字样，如同圈着尾巴的蝌蚪，因此俗称蝌蚪纹。汉代以后又简化出了乳钉纹。此玉璧形制小巧，颜色温润，做工精致，沁色自然古雅。

白玉质，满灰皮，雕作环形玉龙，留有文化期玉猪龙原始风格。此玉龙形制小巧，造型特殊，首尾相连，吻部微微翘起。以大斜刀勾勒出龙首细节，面部内凹面，双眼突出，双竖耳微微外撇。阴线表现前足与卷尾。中部有对穿孔。值得注意的是，龙首至尾部以长条阴线分割，形成左右相等的两条龙身，属于商周时期环形玉龙的制作特点。

玉质致密细腻，局部斑驳有红沁，呈色古朴沉稳。玉佩中间为圆形牌饰，饰以兽面纹，另有网格纹填白，为典型的战国“楚式玉器”表现手法。两侧有出廓，犹如双耳，为蟠虺造型。蟠虺纹，又称“蛇纹”，为传统寓意纹样，青铜器纹饰之一。多以蟠屈的小蛇（虺）形象，构成几何图形。有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。古代视蛇为神明，潜于深渊，能致云雨。武梁祠石刻伏羲女娲之象，也作人首蛇身之状，视其神明，可见蛇纹由来至久，寓意吉祥。

此玉饰上的蟠虺呈左右对称布局，头尾与中间玉饰相连，中间镂空，圆三角形头部，特别是一对突出的大眼更具时代特征，体有鳞节，呈卷曲长条形。整体纹饰丰富，装饰手法尚藻饰，将各种纹饰组合在一起构成丰富图案。另外还使用辅助性纹饰，如在主纹间以网格纹来填饰空白，善用曲线条，有化静为动、增强张力的视觉效果。

白玉籽料，双面工，质地白润细腻，局部有红沁，雕作兽面纹佩，中间有圆形打孔，另有通天眼。背后双勾阴刻纹饰。整体刀法古拙，兽面纹有“臣”字眼，具有商代玉兽面的风格特征，采用双勾线工艺施刀，兽面有卷曲的双角，额头刻有菱形纹饰，鼻子凸起，整体纹饰层次感强。

玉兽面可以说是商代玉器的经典器物，以扁平状居多，兽面的雕刻大多也是平面化，但此件作品形制及纹饰都比较特殊，并非常见的扁平兽面，而是具有一定的厚度，且表面为弧形凸起状，纹饰雕琢多采用短阴线，具有层次感和立体感，表现出商代饕餮纹威严而神秘的气质。另外，此玉兽面选材极佳，在商代玉兽面中也是较少见的。从出土资料考证，此玉佩中间圆洞可能镶嵌绿松石，以增加视觉效果。

青白玉质，为全透玉种，玉料极佳，作长条状玉戈，尺寸硕大，品相完整。整器打磨细致，局部可见沁蚀痕迹。器身中央凸起成脊，柄端有一孔，前端锋部成不对等三角形，双边成刃。整体工法简洁利落，棱角分明，抛光讲究，应是贵族阶层拥有之物。整器光素无纹，但对面及刃的处理极其细致，体现出商代玉戈超高的制作水准。清末民国时期，士大夫尤为重视此类商周时期礼器。

玉戈文化是承继夏商而来，也是上古礼仪用器最后的辉煌年代。早期的玉戈较多地体现礼仪用器的特质，形体较大，援刃锋利。而自西周中期后，玉戈器形变小，为统治者携带的象征物，其后也成为春秋战国时期玉圭的原型。商代已使用青铜武器，玉石制武器不再是实用器。在出土和传世品中，有些大型玉戈尺寸超过青铜实用品，明显是表威仪等级的仪仗。

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