前任3结局 前任3结局孩子是林佳和谁的

大家好，关于前任3结局很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于前任3结局孩子是林佳和谁的的知识，希望对各位有所帮助！

文|炎黄刺史

编|炎黄刺史

我将每日更新优质内容感谢您的支持。为方便与您分享，可以点个“关注”哦~国产电影行业现状

我国第一部电影《定军山》于1905年上映，在《新媒体时代中国电影的发展研究》一文中，尹翠指出了国产电影的曲折发展历程。

对于新媒体发展时期我国电影行业现状分析，刘晓华在《中国电影现状及品牌战略初探》中提到，“互联网+电影”是当下中国电影的发展趋势。

中国电影的发展虽然受到资本运作、主流价值取向和技术水平等因素的制约，但仍以不断进取的态势稳步迈进，并指出中国电影要想走向世界市场必须将艺术性和商业性有机的结合起来。

刘正山在《2017年中国电影市场回顾》中指出2017年中国电影的影片质量整体有较大提升，产业发展的根基已经夯实，电影行业的市场秩序更加完善，国产电影市场的未来发展前景可观。

对国产电影行业的风险性分析，文章从电影的工业化水平、融资渠道、市场效率、影视行业竞争以及人才培养这五个角度进行详细描述，指出了国产电影市场急需解决的问题。

饶曙光在《机遇与挑战：中国电影走进“新时代”》中提到，中国电影观众群体及电影消费需求侧正在升级换代，并指出国产电影对电影消费需求侧升级换代不敏感的问题，投机取巧“赚快钱”的观念盛行，对于电影工业化及工业美学的认知尚显模糊。

国产电影营销研究

张艺谋导演的《英雄》是第一部登上电影营销历史舞台的国产影片，在新媒体营销大热之前，我国的电影营销普遍采取电影海报、影院推广、影迷见面会、记者会、电影节等宣传形式。

秦凯风在其《电影微博营销中“弱联系”的强影响》一文中指出传统的电影营销依赖于传统媒体如电视、纸媒以及电影院线等营销模式。

曹钰在《解读数字媒体时代国产电影营销新模式》中强调，传统的国产电影营销策略的侧重点在于发挥导演与演员的明星效应，通过对明星的宣传使观众对电影产生兴趣与期待，进而刺激消费。

对于国产电影营销模式的创新，在李飞和钱悦的《中国电影营销目标的研究》一文中提到，电影的整体营销管理不再是影片制作之后、公映之前的宣传行为，还包括分析目标受众和电影档期、计划和实施有针对性的电影营销策略的完整系统。

中国电影的营销目标需要通过制定票房和利润各自的目标与艺术口碑、政治口碑和观众口碑各自的目标来实现。

郑少华在《国产电影营销存在的问题及对策——以《大圣归来》为例》中指出了国产电影营销在营销人才、营销模式、衍生品及影片质量等方面都存在问题。

而霍慧智和张紫祺在《浅谈国产电影的营销策略》中为国产电影营销提供了有效的策略：首先树立品牌策略，在构建跨媒体营销策略的基础上有效的利用现代化营销手段如明星效应、IP电影及选秀效应，且要善用植入式广告。

国产电影新媒体营销研究及概念论述

关于新媒体平台的国产电影营销，相关学者都表现出认可的态度，但由于新媒体发展速度快，各方面理论仍在更新换代的过程中，电影营销如何在面对机遇与挑战的同时合理利用新媒体传播特性，达到最佳的宣传效果是目前讨论最多的问题。

在刘逸哲和徐臻的文章《国产电影社会化媒体营销浅析》中提到2015年我国国产电影营销的费用达38亿，其中社会化媒体营销的费用占总营销费用的15.2%，可见社会化媒体营销在电影营销中的地位稳步提升。

文章同时指出了国产电影社会化媒体营销中存在的问题：第一，过分笃信社交媒体话题引流的作用，忽视电影本身的附加因素。

第二，同档期电影竞争的因素使得走向同质化的社会化媒体营销难以匹敌；第三，网络水军等因素容易对电影营销带来冲击；第四，对社会媒体的属性不能做到全面把握。

赵平在《新媒体环境下新主流电影营销探析》一文中指出新媒体环境下新主流电影营销的问题：首先，电影营销观念与新媒体传播特点不匹配；第二，电影新媒体营销的模式有待创新；第三，网络炒作过度导致资源浪费。

通过作者对于“新主流”电影新媒体营销的分析，可以成为国产电影的新媒体营销研究的样本参考。

刘锐的文章《基于大数据视角的国产电影营销新特征》从大数据的角度出发，概括了国产电影新媒体营销的特点：

即符合大众“碎片化”消费的精准营销及电影020模式。

电影020是指将线上与线下营销整合到电影营销过程中，通过线上票务、线上推广线下影片等活动将消费者导入电影院的模式。

电影《前任3：再见前任》的相关研究

通过作者对于国产电影新媒体营销的相关文献分析，在我国电影行业繁荣发展的背景下，国产电影的营销策略研究已经逐渐形成体系，在总结传统营销模式的基础上，大部分学者将营销模式的创新点寄托于以社交媒体为代表的新媒体营销。

文献在肯定新媒体电影传播效果的同时，指出我国社交媒体的属性难以全面把握，电影营销应当理性应对新媒体传播的负面效应。

国内微博电影营销已经成为新媒体营销的主要组成部分，微信、视频网站等其他营销平台作为微博营销的延伸为扩大电影传播范围起到积极的影响作用。

最后，大数据时代的整合营销传播模式是我国电影营销的发展方向，基于数据分析合理地分配新媒体传播资源将成功地实现电影营销目的。

国产电影营销的兴起与发展

电影作为大众传播媒介之一，对于传播本土的价值观念和民族文化具有重要的意义，国产电影对于我国文化的对内传播以及对外输出起到了重要桥梁的作用。

1978年我国举办首个“美国电影周”，代表着好莱坞电影正式入驻了中国电影市场，但好莱坞的电影营销意识并没有对我国当时统包统销的电影运作模式产生影响。

国产电影正式开始进行电影营销推广的起点是张艺谋导演的《英雄》，从这部影片开始我国的电影制作公司开始注重学习好莱坞的整合营销模式，也使很多电影如《天下无贼》、《夜宴》等，体会到营销对于票房增长的推动力。

不仅大制作电影开始注重营销，许多小成本电影也将注意力转移到营销策略上，这一改变可以说很大程度上促进了我国电影产业的进步。

本章从国产电影营销环境、营销策略的发展、国产电影营销面临的机遇与挑战四个方面详细论述了我国电影营销的整体情况及发展趋势。

国产电影营销的背景环境

为了有效地开展电影营销的传播活动，首先应当了解目前国内电影市场环境，在认清市场发展现状和受众需求的基础上才能准确进行电影定位，划分目标观众群体。

其次把握我国电影行业的独特性，根据不同类型的电影进行档期安排与区域性分布。

根据整体行业发展趋势，改进电影营销策略，提高传播效率。

电影营销与档期意识

由冯小刚导演拍摄的电影《甲方乙方》于1997年12月24日上映，成为我国内地第一部具有贺岁片意识的电影，意味着国产电影开始注重电影档期的营销方式。

贺岁档期由最初的半个月延长至三个月，贺岁影片类型业也不再拘泥于轻松喜剧，恐怖片、动作片、悬疑片等各种类型电影都加入到贺岁片大军中。

贺岁片的成功使国产电影开始重视电影上映档期带来的票房，逐渐形成了电影以贺岁片为首的五大电影档期，观众的需求以及电影的推广营销也开始进入电影发行方的视野中。

目前我国电影市场对电影档期的划分和行成，标志着中国电影行业的目光已经从影片本身转移到受众群体，而且业内人士也越来越重视对电影档期的利用，使观众在节假日进入影院观看电影成为了一种习惯。

但就目前我国电影档期排片分布形势来看，仍缺乏对其内在的规律的把握，不少片方对档期过分依赖，忽略市场需求一味的选择贺岁档上映电影，缺少了对电影本身特色的分析、目标市场的锁定以及有计划的商业运作和推广。

我国电影消费文化已经形成

曾经的电影票价对于大众消费水平的观众来说有一定的消费负担，普通的2D电影票价在60至80元之间，而3D电影票价则超过100元，这让很多渴望进入影院观看电影的人们望而却步。

团购电影票的出现为消费者降低了观影门槛，普通电影票价在三四十元左右，甚至影院活动期间有9.9元的特价票。

早期只能在柜台了解当日排片信息，购买电影票，在团购网站中不仅可以提前知晓排片情况，还可以在线选择座位，对即将上映的电影可以提前预约影票。

与其他休闲方式相比，影院观影的成本更加低廉、方便，受到越来越多消费者的欢迎。

从观影设施的角度来说，截止2017年12月31日，我国影院数量共7209家，银幕数量31627块，反映出我国城市观影渠道的拓展以及放映设备的普及，而伴随这一现象产生的是我国观众进入影院观影习惯的逐渐养成。

观众人数的增加为国产电影带来了更多的潜在消费者，也为电影营销拓宽了市场。

结论

随着我国互联网技术的发展，新媒体的传播形式也会越来越多样，国产电影的新媒体营销策略也会随之发生改变，如何在变化中适应新的传播趋势，把握新媒体传播的规律，是我们在电影营销中需要解决的问题。

参考文献尹翠．新媒体时代中国电影的发展研究[D]．郑州：郑州大学,2013-04-01张琦．新媒介环境下的中国电影营销策略研究[D]．福州：福建师范大学,2011-05-01唐瑶．新媒体时代中国电影营销的问题与对策[D]．沈阳：辽宁大学,2012-05-01

OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。