风月奇谈 它是最高级的一部

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说起男观众感兴趣的片儿，非“涩涩”类型莫属

。

电影圈里，就有几位导演，则直接把此类型拍成了神作。

比如最近因花费1万美金在夜店里舔美女脚的昆汀，他把黑帮的血腥、女人的妖媚发挥到极致。

带来强烈的视觉冲击力。

再比如日本的大岛渚，其代表作《感官世界》通过艳丽的色彩、迷幻的配乐、惊骇世俗的真实原型；

将扭曲的爱和旺盛的欲望，层层扒开。

而从国外放眼到咱国内，有一位也堪称是“风月片大师”。

区别于外国的露骨，他是文人玩狎，不露声色。

用两个字概括：高级！

《风月奇谭》

没错，此人正是李翰祥。

在香港电影圈发展势头最强劲的时候，他是邵氏影业的灵魂人物。

他首创了黄梅调电影；

他眼光独到，抛开偏见采用林青霞，女扮男装饰演贾宝玉；

他的导演生涯似乎没有局限，从《杨贵妃》到《梁山伯与祝英台》，从《垂帘听政》到《火烧圆明园》，简直是影史经典的“制造机”。

哪怕拍风月片，也不例外。

上世纪70年代，恰逢人们观念开放、活跃的浪潮，在李翰祥的主导下，邵氏精准嗅到了观众的喜好，大胆放手的开干。

拿本片举例，画面香艳，台词露骨，乍一看让人误以为低俗不堪。

从故事看，说来并不复杂。

其改编自意大利作家的《十日谈》，共分为三个独立的故事，短小精悍，一个比一个猛。

且看第一个《捉奸记》。

陶井氏。

她是瓷器厂的老板娘，每日在柜台前忙前忙后，是个能干的主儿。

奈何，她有个不成器的老公。

年龄大了不说，还整日咳嗽，病殃殃的，夜里压根无法满足陶井氏。

谁能？

必须是隔壁的铁匠。

铁匠身材健硕，每日在她眼皮子底下打铁，那声音直接把陶井氏搞得热血沸腾。

女有情，郎有意吗？

必须有啊！

这两人不光在白天眉目传情，到了夜里，还大胆地同床共寝。

只见陶井氏将红绳的一端系在脚指头上，另一端放在窗户外头。

每当夜深人静的时候，铁匠就跑到窗户底下，拉扯红绳。

那边陶井氏也拉扯红绳，予以回应，得嘞，暗号就算是对上了。

于是，床上的两人，变成了三人。

话说，整天这么玩，陶井氏的老公难道是傻子？？？

当然不是啦。

发现一次，他当自己老眼昏花，看走眼了。

两次、三次之后，他也张心眼儿，给老婆下了个套。

他谎称自己要出差几天，好趁夜里，带着几个手下去房间里抓狗男女。

只是，他千算万算，没算到老婆来了个偷梁换柱。

三人对簿公堂，他成了奸夫，陶井氏倒是哭着骂骂咧咧，成了受害者。

高，实在是高。

同时，也够离谱的，但再离谱也比不过第二个故事《畸婚记》。

银娣。

本是出身大户人家的小姐，早些年就被许配给了表哥。

谁知，后来她的老爸变卦，转而撕毁婚约，把她嫁给了另一个富家公子，关键对方还是个年仅10岁的孩子。

后续的剧情更毁三观。

婚礼即将举行，富家公子的老爸很是忧伤。

不为别的，只担心儿子年纪太小，行不了房，一时半会儿没办法为家族开枝散叶。

最终，他在管家的建议下，请来了行房老师。

这位老师给公子哥开了个小班教学，内容涵盖了身体生理结构、“如何运动”等很是丰富。

有一说一，这情节搁现在，怕是要被家长们骂翻天。

不过，再万全的准备，也挡不住沉迷在爱情中的男女。

就在新婚之夜，银娣的表哥潜入房间，把公子哥给绑架了......

我天，这么敢吗？

当我看了最后一个故事《偷情记》，瞬间觉得《畸婚记》弱爆了。

金宝。

貌美如花，身材婀娜，是当铺老板娘。

她和陶井氏一样，也是十分嫌弃老公的无能，便主动勾引起了更年轻帅气的管家。

只是，和铁匠不同，管家是有点儿骨气的。

要想睡他，金宝必须完成他提出挑战：将老板的三根胡子、一颗大牙拔掉，还要摔死老板最宝贝的、价格不菲的宠物鸟。

金宝一听，便来了斗志。

她眼睛珠子一转，马上开干。

结果你猜怎么着？

当金宝逐一完成挑战，管家又出了一个升级的任务——

让金宝和他，当着老板的面翻云覆雨。

？？？？

老板到底做错了什么，要受如此多的苦难

。

这一听，就是不可能完成的任务。

但，金宝不是一般人儿，什么法子都能想出来。

她诓骗老板院子里的一棵树为“淫树”，只要爬上它，通过它的枝叶瞅下面的人，便会想象出那种不可描述的画面。

不出所料，老板上当了。

不难看出，上述三个故事皆是在讲偷情，剧情走向都透着离谱、跳脱，有种寓言故事自带的幽默感。

但，正如一则评论写的——

它是风流，不是下流；

它难得的做到了裸而不俗。

确实，看完此片，谁不叹一句：李翰祥牛逼。

正如他能把《金瓶双艳》拍得清新脱俗，其背后支撑他的，是丰富的中华民俗知识，以及扎实的文学审美。

是的，短短一个半小时的片长，处处是值得细品的精彩。

比如影片一开场，妓院里的背景音乐是花派梅花大鼓；

比如剧中无论多么小的角色，妆造都丝毫不含糊，真实的像是从古书里走出来的一样。

此处必须赞一下李翰林的选角，三位女主个顶个媚眼流波，太勾魂了。

不过，本片最牛的当属李翰林对X的处理。

与现在很多片全靠镜头怼着白花花的身体拍，以此来博眼球不同，他深得中国古人的真传。

把“阴阳之术”拍得唯美，隐晦，又有意境。

厂长印象很深的，有《捉奸记》里陶井氏和铁匠隔空云雨的镜头。

分大小尺码的夜壶、陶井氏手里不断揉搓的红线、铁匠手里伸入水盆里冷热相碰后冒烟的铁片......

每一个都暗含着X，引发观众的无限遐想。

还有陶井氏老公带着人马，提着刀去抓奸的身段，配合着轻快的音乐，俨然有京剧内味了。

此外，女演员脱得只剩一件肚兜的画面，这般若隐若现的美，恐怕只有咱们国人能get到吧。

而当过了眼瘾，剥开这些糖衣炮弹，观众看到的既是一出喜剧，也是旧时代女性的悲剧。

乍一看，片中的女性皆是水性杨花之人。

但看到最后会发现，她们仍是弱势群体——

陶井氏，为了供养原生家庭，被卖给商铺老板；

银娣，是包办婚姻的受害者，明明有爱人，却愣是被迫当童养媳；

金宝，则是老公宅子里圈养的金丝雀，她甚至不如老公的胡子、牙齿、以及鸟来得重要。

三位女子，各有各的不幸，却不约而同做出了反叛的选择，成了世人眼中的坏女人。

值得玩味的是，最终她们或是主动，或是被动，皆沦落到烟花之地。

但，这里没有唉声怨气，只飘着悠扬的小曲儿，嬉闹调侃。

“我们这儿是风月楼，那边是虫二阁，说的是风月无边；这边是因受阁，说的是恩爱无心。真真假假，虚虚实实！”

说到底，是世间的薄凉，让人看透罢了......

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