苦月亮剧情 现代爱情恐怖片

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波兰斯基曾说：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”沿袭了以往波兰斯基阴郁、暴力的氛围，《苦月亮》这部电影看似有着波澜不惊的开端，却一步步地将人引向绝望，“两性关系”是永久的人类话题，在极端的两性关系下，爱欲、暴力、情感将被重新解构，《苦月亮》正是将这种可能性赤果果地裸露给了观众。

影片始于一片蔚蓝的海面，一对正经历着七年之痒的夫妻（奈杰尔、菲奥娜）决定乘坐轮船去印度旅游，借机改善彼此的关系，由于帮助了一名晕船的女子，意外结识了瘫痪作家与她的美艳妻子（奥斯卡、咪咪），奈杰尔对咪咪产生出一种暧昧的情愫来，察觉到这件事情的奥斯卡似乎迫切的想要告诉奈杰尔他们之间的故事，于是这份超乎寻常的恋爱关系就像是诱导我们似的呈现在眼前

奥斯卡与咪咪的初见可谓是“命运般的邂逅”，这也奠定了后来故事的基础。奥斯卡初见咪咪的场景在他往后的叙述下是这样的“我受到了来自天堂的一瞥，然后被遗弃在阿萨斯街头，天堂之门大爱，重重地撞在我脸上。”他将自己的车票给了咪咪，帮她躲过了检票，自己却被扔下了车，远远的望着那最好的风景渐行渐远，甚至在往后回想起来的时候，当时巴士上的广告都赋予了特殊的含义。

那时候的巴黎是一个写作者的浪漫之地。奥斯卡是一个怀才不遇的作家，他千里迢迢来到巴黎写作，房间放满了喜欢的作家的海报和书籍，然而他的成果只体现在三部未出版的书籍上，他有一笔数目不小的遗产，写作于他来说比起经济支柱更像是精神支柱，仅仅维持着写作这件事情，这种文学的浪漫性便会令他感到幸福。

奥斯卡那时候错过的天堂，在一次偶然的饭局又重新在眼前

往后的剧情就顺理成章的——像是人们预设的那样，奈杰尔会提早一个半小时去舞室门口等咪咪，在他眼里，咪咪身上散发着新鲜和纯真，完美融合了女性的成熟美和孩子般的稚气，打动了他饱经沧桑的心，弥补了年龄的差距。他们甚至可以足不出户，仅仅靠着爱情和发馊的羊角面包为生，在这份无可挑剔的感情里，此时的奥斯卡是占据大部分爱的那一方。

“冬去秋来，咪咪对我仍然有无线的神秘感，她的身体是无线快来的来源。不过我暗暗担心，我们已经走到了这段恋情的顶点，之后就是下坡路。”

奥斯卡在一次宴会上与咪咪的同学暧昧，咪咪也亲近了别的男士以此报复，纯粹的一件小事，像划开了一条口子，奈杰尔变得很沉默，这看起来是一次冷战，实际上二人的关系已经发生了第一次的逆转。

印象颇深的是意识到奥斯卡情绪不对的咪咪，宛若弃犬跪求收留自己的主人一般，捧着他的脸，一遍又一遍的重复自己再也不会这样去做了。从施虐者到被虐者，从占据主动权的一方到被迫成为被动的一方，情感的比重在这个时候开始不对等。咪咪第一次将自己从天堂流放到了地狱。

咪咪一心想要留住奥斯卡，不断的去改变自己，不论在外貌还是生活细节，然而生活的轨迹就是从哪里开始不对了——她的头发又短又灰，奥斯卡无情的耻笑她。她用吸尘器打扫家务的时候，奥斯卡暴跳如雷，称打扰了自己的写作。他们分手，然而咪咪一次次的再回来，她的内心总有些什么不肯屈服，甚至她可以仰视奥斯卡，在家门口苦苦哀求让她进去，女性总想着贡献自己全部的生命，以付出交换爱，用捆绑收获真情。而男性总想着以一位女性去交换未来可能性的全部的女性，二者的诉求截然相反。这份恋情由甘及涩，女性品尝着其中的苦味仍执着要继续，男性流连过去的甘甜，对眼前的女性毫无兴趣。

影片很有意思的细节，是夫妇吵架的日常，起初那个动人的舞者变成奥斯卡口中的“没有他还在餐厅讨小费的服务生”，而那个执着文学梦想的绅士也不过是无人问津的三流作家。他们彼此揭穿了吸引彼此的细节，宛如戳破了各自的幻梦。

再比如坐旋转木马的时候两人牵起的手，却成了咪咪把奥斯卡拉下病床摔成终身残废的诱导因素。

再比如很有象征意义的“苦月亮“”，奥斯卡抛弃咪咪将她独自留在飞机上的时候，那月亮的美景对咪咪来说如同毒药，对他来说却犹如蜜糖。

正是影片这些具有讽刺性的情节设计，令观者不免意识到，所谓天堂和地狱是相互矛盾又比肩存在着的，爱情也始终是矛盾的。

“有一个好消息和坏消息，好消息是你的下半身将终身瘫痪，坏消息是接下来都由我照顾你”

他们又回到初始的样子，在相同的房间，奥斯卡变成一个生活都难以自理的人，咪咪整日忙于应酬，一次到傍晚回来的时候，奥斯卡甚至尿了裤子，他一脸崩溃的对咪咪说“你为什么不杀了我”他的生活毫无乐趣，不能联系朋友，不能自理生活，他的世界都是绕着咪咪转的。

他的的确确对自己当初的所作所为感到了愧疚，这种病态的依存关系给予他的不仅仅是愧疚，还有深深的无助。当他自己在浴缸里冻得瑟瑟发抖，赤身裸体的爬出房间的时候，奥斯卡是那么的渺小，渺小到接电话的咪咪也仅仅只是瞥了他一眼。

咪咪从真正意义上得到了自己的目的，是复仇也罢，是爱也罢，她将奥斯卡永远留在了自己的身边。两者之间的关系早已从爱转变成了恨，再到依赖。

于是便有了影片一开始，两对夫妇结识的故事。奥斯卡不再拘束咪咪的自由，咪咪也不用再去理会奥斯卡，而他们在一起，婚姻对他们来说不过是口是心非的誓言，爱情在他们之间变成一种病态又像是寄生一般的存在，激情当然不再有，悲剧也更多一点。

奥斯卡对着奈杰尔叙述了这一切，以一种不容置否的口吻，像是这份感情没有任何可以辩驳的余地，它确实发生了，而且它确实蕴含着某种真理。

影片的最后，奥斯卡哭着对着床上的咪咪开了枪，一旁的菲奥娜被吓得不轻，而咪咪除了随着枪声的那几下起伏之外，永远的安静了下去，那具美丽而香艳的身体，留在了洁白无瑕的床上，正如他们的爱情，不容得一丝污秽去破坏那样美好的体验，奥斯卡偏爱热恋的浪漫，而咪咪深爱的则是奥斯卡这个人本身，她们的爱情在这段关系中是缺位的，然而两者之间相互矛盾又相互牵引，最终越落越深。

“我们只是太贪婪，宝贝！”

奥斯卡所谓的“贪婪”是指他想要牺牲掉咪咪以换取全部的女性，他想要正无穷的女性来换取自己的欢愉，而咪咪的“贪婪”在于她被囚禁在了奥斯卡眼里，即便爱意不在也要将奥斯卡留在自己身边，一个是正无穷，一个是一，二者相去甚远，使得那“来自天堂的一瞥”最终幻化成了死亡的泡沫。《苦月亮》设想了这样近乎疯狂的、极端的两性心理的博弈，男女的态度究竟会有怎样的分别，答案已经显而易见了。

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