老司机带带我观看免费视频？老司机飙车大爽片

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（本文由Sir电影原创：dushetv）

8月25号，对于中国影迷来说，是个特别的日子。

从今天起，“保护月”宣告结束。

《敦刻尔克》《赛车总动员3》《星际特工：千星之城》《银魂真人版》《蜘蛛侠：英雄归来》……一大波引进片早已排在墙外，摩拳擦掌。

打头阵的是这部。

一个字——

绝。

《极盗车神》

打个赌，如果你能全程“安静”地看完，Sir输五毛。

这是一部会让你不自觉动起来的电影。

某种程度，它颠覆了音乐与电影的从属关系，别人是为给电影（画面）配音乐，而《极盗车神》，是给音乐配画面。

回忆过去的电影，你最常听到的音乐，是什么性质。

烘托性质。

伤心了，来首悲伤情歌，高兴了，来首欢快舞曲；

偶尔玩出花样。

比如《银河护卫队2》开场——

五人组大战巨怪。

星爵，浣熊们飞天入地，斗出一片火海。

唯独树人格鲁特，悠悠地连接录音机，轻轻地点一首《Mr.BlueSky》，在欢快的节奏中，随歌摇摆。

越是激烈，越是气定神闲。

这种无时无刻不在“玩”的冷幽默，也是对人物性格，影片气质最生动的注解。

但，以上的例子中，音乐都还只是配菜。

而在《极盗车神》，音乐大胆地成为主角，它实实在在地，参与叙事。

故事，生长在音乐里。

1995年，当第一次听到《Bellbottoms》，导演埃德加·赖特迅速脑补出一个飙车场景。

该歌前半首兴奋不安，这不就是司机在等他的抢劫同伴；后半段喧嚣躁动，像是得手后亡命逃离。

之后，埃德加·赖特的歌单越来越长，故事也越来越圆满。

每首歌对应一场戏。

枪战戏搭配《Tequila》；爱情戏搭配《B-A-B-Y》；甚至片名也是歌，《BabyDriver》。

Baby（安塞尔·埃尔格特饰）是主人公名字，Driver，是他的职业。

没错，电影就是拍这位“专车司机”的故事。

人物，也成长在音乐里。

主角Baby，一个因童年车祸，自小患有永久性耳鸣的男孩。

他只有听音乐才能凝神。

所以他iPod和耳机从不离身，听歌、录音、搭讪……一切行为，都由音乐代言。

拍摄时，全体演员佩戴耳机，电影里我们听到，就是他们现场放的。

你看，不论什么时候，人物表演，都不可避免地沾染上几分韵律感。

走路，是人在“跳舞”；开车，是车在“跳舞”。

歌词，还能揭示人物内心独白。

Baby因为开车技术受老大赏识，后者希望他一直为抢劫团伙开车。

直到有一天，他不想“冒险”，他想安定。

但犯罪头头不允许他走。

这时他的心境是怎样——

犹豫，迟疑，左右为难，还带着一点点对抗。

《HarlemShuffle》适时而出，歌词这么写：

Youmoveittotheleftandyougoforyourself.

Youmoveittotherightyeahifittakesallnight.

Nowtakeitkindaslowwithawholelotofsoul.

不得不说，赖特选择安塞尔出演很对，安塞尔长相并不出色，憨中带痞，这和赖特“萌+酷”的电影气质相得益彰。

（说实话Sir觉得他有那么一点点像年轻版憨豆，粉丝不要打我）

赖特选择安塞尔，一部分也是看中他的DJ身份和演唱经历。

还没完。

镜头调度，与剪辑节奏，也都在音乐里。

赖特给自己定下苛刻的规则：一个场景一首歌。

歌曲不经任何重新编排，剪辑，原样放进电影。

歌曲时长决定场景时长。

Baby买咖啡的运动镜头，BGM是《HarlemShuffle》，时长2分48秒，一镜到底。

动作戏。

很多人会提——杰米·福克斯黑吃黑那场枪战，BGM是《Tequila》。

上膛、开枪、爆炸全部踩住音乐节奏点。

但Sir更欣赏开场抢劫。

Baby听歌正嗨，背景乐，《Bellbottoms》。

该歌在第1分40秒处有两秒空白，这原是跟下一段旋律的必要间隔。

电影是怎么处理这个“BUG”，总不能画面静止两秒，动也不动。

赖特的设计简直上天。

一辆警车横空而出，刚才还一片热火朝天的自嗨场面，马上冷却，噤若寒蝉；

两秒后，音乐再起，是小心翼翼的拨弦，因为警察还没走远；

音乐逐步加快，伴着渐渐升高的吵杂混音，镜头再次扫向银行，透过落地窗，我们又看见恢复混乱的抢劫现场。

高潮那追逐戏Sir就不提了。

没有车，却拍出不逊影史任何赛车戏的“速度与激情”。

几乎可以预见，《极盗车神》将很大几率打入影评人，观众的年度十强。

并不是说它有多完整，卓越。

是它的个性。

它个性到环顾影史，很难找到同类。

目前看来，埃德加·赖特与同胞克里斯托弗·诺兰，是完全不同的两种类型。

如果诺兰像充满华丽的奇想，冲击力宏大的古典钢琴曲；

那赖特更像不拘一格，热情自由的摇滚乐。

他更像昆汀。

聪明，有趣，看上去玩世不恭，却极爱电影。

看他们的片，你总能得到一些出人意表的答案。

你也当然可以挑出他们的毛病，比如猛烈而单调的情感冲击，直白而欠缺余味的故事——《极盗车神》后半段就有肉眼可见的泄劲。

但他们独一份的风格，那些曼妙的细节（如昆汀一流的台词功底），和独特的运动方式（如赖特的类型变奏），又总会不停挑逗观众的好奇心，让你心甘情愿地追下去。

著名编剧述平曾说过一句话——

有乐趣在里面，是创作。

没乐趣在里面，是干活。

纵观昆汀、埃德加·赖特的作品，不就是始终以一种坏小子的心态，在玩，在创作么？

这里的“玩”，绝非把电影视作儿戏，相反，是以处子的心态去探索。

《僵尸肖恩》是僵尸混搭喜剧，《热血警探》以喜剧致敬警匪，《世界尽头》科幻杂交丧病。

到了《极盗车神》，赖特终于把音乐引入动作片。

三年前，赖特因《蚁人》创作理念不和，跟漫威分道扬镳。

一位不按常理出牌的英国导演、一个致力于安全IP开发的好莱坞厂牌，不用想，也知道问题出在哪。

天才是压制不住的。

尤其是一个有个性的天才。

今天看来，我们反而得感谢这次分手。

它让埃德加·赖特保持住他最珍贵的“玩性”。

很多时候，我们习惯使用一种惯性认知，来审判电影。

比如《极盗车神》，很多网友就说“节奏过瘾，故事平淡”。

但真的是平淡吗？

还是我们只盯着故事，把故事从音乐、节奏、画面、台词的丝丝入扣的组合里强行抠出来，僵硬地和一些经典作比较，却没注意到，电影其实是一门综合表达艺术？

如果用一种标准，来衡量所有类型片，其实是一种法西斯。

即使单看故事，Sir也觉得这部看似简单的电影，恰恰体现了赖特的成熟控制力。

“玩”得一点不张扬，举重若轻——

劫匪的生活貌似刺激，却紧绷着走向毁灭；

其他角色包括女主服务员的生活，是平庸而重复，如同我们日常的慢性自杀。

唯有音乐陪伴的Baby，这个没钱、没颜、没背景的平庸男孩，人生自带节奏。

音乐一起，车轮就动，音乐一起，爱情即生，音乐一起，无所畏惧……

这是拍给年轻人看的，传递的态度就该够硬、够绝：

有时候不是生活平庸。

而是我们对待生活的方式太平庸。

只有找到自己BGM的人生，才是最好的人生。

本文图片来自网络

编辑助理：吃下水的美人鱼

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