爱如潮水视频影院 让爱如潮水

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是有多么童心未泯、浪漫至极的人，才能写出这样一个“所有的边缘人拥抱在一起就能对抗黑暗的世界”的故事呀，真的很难很难不被感动。鱼兽是个象征，他是个神秘生物，但更是一个代表着电影里出现的哑女、同志、黑人、女人的鲜活的人…这样说来，角色脸谱化是难以避免了，但爱情实在是太美了。

——米粒

《水形物语》2017年12月，荣获美国电影学会2017十佳影片、亚特兰大影评人协会奖年度十佳。2018年1月，获第75届美国电影电视金球奖最佳导演奖。

Happily,Ever,After。

永永远远地，幸福快乐。

无数次，童话结束于此，向懵懂的低龄读者，做出不切实际的承诺。只有等长大后，我们才会明白，在瞬间的Happy之后，并也没有什么After。王子与公主，往往没有幸福地住在城堡里共度余生。但我们还是需要童话，需要那句承诺。因为，在世事难料的现在，只有把美好的瞬间定格，才不至于让心中的信仰陨落。

于是，当《水形物语》在老套的结局里抵达高潮，我还是不能免俗的感动了。

最后一个画面中，人类公主拥抱双栖王子的形象，如雕塑，如护身符，驱散了陆地上的眼泪、弹孔和伤痛。

凭借他们，吉尔莫·德尔·托罗企图催眠那些能够被催眠的看客。后者会在半梦半醒中觉悟，电影的魔力依然有效，爱的怀抱，仍然能容下最孤僻者。

吉尔莫·德尔·托罗喜欢童话。但童话，早就无法令大多数观众兴奋了。

正如成年人偏重引诱，不喜告白。心智成熟，阅历繁复的人们需要的往往是谜题、结构、留白、韵味。

即使放下艺术片的架子，合格的商业制作也至少要提供前所未见的场面或出人意料的结局。所以，面对现代胃口的挑剔，托罗的直白与浪漫，固然来自一片赤子之心，却很难摆脱「庸俗老套」的批评。

没有童话，没有魔法，没有一厢情愿的催眠与被催眠，现实就只能祛魅，露出冰冷入骨的锋芒。

当时间回到1962年的美国巴尔的摩。杀死童话的世界将只剩下冷战的湿冷与种族歧视的隔阂。现实的真空压缩着明争暗斗的人类，让他们点不着一丝浪漫温暖的烟火。

鬼怪、巫师、血族、金刚的流行元素，这一次都被封藏起来了。取而代之的是一个克鲁苏式的暗绿色双栖人，和一个无声女子伊莱莎。

在他们之间，搅动起来的不是咒语，而是水煮蛋和黑胶唱盘。这些俗物被水的形状笼罩，书写出爱的物语。

当坠入爱河的伊莱莎离开水形，歌舞片中的每一句吟唱，电影院传来的每一声回音，甚至窗玻璃上滑落的每一颗雨滴，都充沛着暖流，让她忍不住露出笑意。

阴暗的实验室里，她以拖把为伴，为水形舞蹈，他则用她教的手语，比划出远超音乐这个载体的感情。

伊莱莎将浴室注满水，和水形拥抱旋转的画面，甚至可以和美女与野兽的共舞一较高低。

无边的绿色充满了整个房间，让柔情蜜意穿透薄薄的墙板，幽默地滴到楼下影厅观众们的头顶。

「怪兽」不等于骇人的外形；对自我的证明可能异化自己；即使最孤僻的生命，也能拥抱到理想化的爱情。

作者简介

施丽，胖哥电影俱乐部特约影评人，金融从业人员，爱电影，爱艺术，把生活美学当做修行的一部分。

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