欲望之翼观看，沉思让天使驻足人间

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这是一部充满絮语的电影，它聆听并捕捉着人们的絮语。那些最想说出，最后却失重的语句。电影中的天使与人类是一体两面，一个是在夜露中的一趟清醒散步，一个则是酣醉于人间的自由。

影片中天使的角度与旁观又何尝不是另外一个我们，我们日积月累永远都有大量心情堆积，但往往不成一段文字，甚至不能说是一个句子，而是无法完成段落的絮语，像河道日积月累的，人生的河床里积了泥沙与大量累积的杂物，日子虽然如水流过，但清不干净的始终都在出水口徘徊，如同我们在意的，牵挂的总是离不开的那些事，日子看似在流动，但停滞的跟流动的感受是相对等的多。

那些天使在电影中附耳倾听的，都是我们说不出来，或是说出来也轻飘飘无从落地的东西。

人们的心事总如同陈年桌布上的灰尘与棉絮，在某一个艳阳下翻飞起舞，你抓不到的落尘，满满的在飞舞，当然你可以从其中发现你二十来岁时的那个关键字，或是某个想念的阶段，同时会感受到停下来后生命的重量轻得重死人。因此对我们来讲，庸忙一点的日子还是好的，那些棉絮似的絮语比待办事情还挤，人们习惯把它拍掉过日子，仿佛它没有份量。

于是我们每个人心里面都有一个文温德斯电影中穿着长大衣的天使。他可能只是在你某一段回家的路上与你重叠，或是你偶尔在等红绿灯的街角放空时发现你也是如此看世间。你在某个当下不用太过于介入自己的人生，你看到了周遭人每一个动作，或是表情比他们说的还多，这很像是一只猫守着一个街角一下午，或是你习惯散步的那条路上进行的一段冥想。那个穿着黑色大衣的天使，是像个逗点一样的你自己，终于可以半脱钩于现实。

当然，那是个沉思者的角度，有点类似于我们清人生河床上的泥沙，沉思是沉淀了又飘起的思绪，像是茶叶泡出苦香后的浮沉。《欲望之翼》这部电影像在带我们做一趟沉思之旅，重温着当我们还是孩子，不带任何立场去看事情的时期，或体会着幼年时还没有时间概念，仿佛浸泡在大海的时期，或是陪一个路人去看他所看的；感受他可能感受的各种角度。

如电影中那像孩童之眼的观察，比方天使在图书馆与街角陪着那位老作家，那如老树一般的身影，被记录着：“作家的死意味着世界失去了童年。”或是孩子才会思考或说出的蠢问题，如我为何是我，为何我不是他？等基本却近乎哲学的问题。

那些絮语、观察与疑问，让它能站在时间的对面，而不是受到时间所控制，如同电影中的天使代表的是永恒，是因为沉思这行为就是超脱了时间的绑架。而凡人的日子是浪打的，是被卷进去的，于是天使戴米安渴望着体会人类的当下，与稍纵即逝是什么感受；想体会无法掌控的浓烈又是什么滋味。

戴米安第一眼看到的玛莉安是她戴着天使翅膀，在马戏团里练习空中飞人的动作。与真正的天使不同的是，玛莉安每一次的空中摆荡是一种人生的态度，一种对照有限而作的飞翔。他遇见她的那一天，马戏团入不敷出，宣告暂停表演，降落后，她仍着戴着那翅膀，现实扑满脸，要回去当服务生，戴米安因为这女生忠于自己感受的真实，爱上了她那充满捆绑的飞翔，也爱上了她对苦乐甘之如饴，那种吃灰受重的人间感，以及不放弃每一次可以抛弃地心引力的机会，玛莉安是一个每一刻都在为下一次飞翔做准备的人。

相反于天使，她是一个尽其可能去感受活着的人。那种活着不是追求打卡似的满足，它的拍摄背景是在曾充满征服欲望与失败气氛下的德国，那沧桑的柏林老城，仍有着断瓦与历史伤痕，相对于玛莉安的生气勃勃，这城市的悲欢离合更是无法回避的存在，玛莉安与那里的人顽强生活着。

这电影里有两个天使，一个被玛莉安对人生的热情所感动，同时也不堪那些无尽絮语的重量，那种吃重的轻飘飘，于是选择下凡，去体会那种基于束缚的一瞬自由，另一个天使则选择继续游走与旁观，对于一切温柔且客观以待。

文温德斯的电影与其说是什么故事，不如说他在拍一种生命体验，这里面无论是天使还是玛莉安，都是一种看待生命缺一不可的态度，天使是偶尔下车当一个散步的旅客，当个旁观列车疾行的人，以沉思来浇灌日子变成一株生命。

而玛莉安与他镜头下的老作家、演员与孩子。则都是一种对生命开放的态度，至少对一件事情保有孩子气的纯真。戴米安后来当然无法看似像过去超脱，但吃沙带泥的仍有所追求，人生才会回头来看你，而不只过日子的循环而已。

说到底，人走到尽头时，期望最后那个回眸来看你的，都必须是孩童时候的你，庆幸你没辜负他，他也没松开你，无论是那个热爱沉思而选择孤独，或是因有限选择而终能体会自由的你。

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