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大家好,我是你们的小鞠。一月动画《更衣人偶坠入爱河》虽然没有在国内正式上线,但是在某瓣上的评分也达到了8.7分,可以说是比较优秀的一部恋爱番的。不过在谈及这部动画时,除了对于女主角喜多川海梦的一系列讨论,还有关于其剧情的一些讨论。其中让小鞠比较感兴趣的点是:《更衣人偶》算不算“媚宅”之作?小鞠的答案是,这部动画剧情不算独特,但也并不媚宅。
谈到媚宅,自然要明确其定义。所谓媚宅,无非是二次元作品刻意讨好观众,而忽视作品本身的人设和剧情。《更衣人偶》之所以受到观众的欢迎,小鞠可以举出诸如“喜多川可爱”、“女主人物形象比较色气”、“cosplay题材吸引受众”等等原因,这些原因很难说都是动画制作组刻意为之,只是把漫画原作的亮点比较好地呈现出来。那么问题自然转移到漫画作者福田晋一的动机上来了,不过要小鞠说其实刻不刻意根本不重要,二次元作品迎合观众并不是什么奇怪之事。
或许大家已经看到问题的关键所在了,所谓“媚宅”,一定是要和人设和剧情有挂钩的,刻意为之的手法给剧情和人设带来负面的效应,这才是真正的“媚宅”。小鞠并不赞同媚宅不可耻,因为在小鞠看来媚宅一定是一个负面的词汇。回到《更衣人偶》这部动画中,喜多川的人设是没有什么问题的,总不能动画里的角色受到欢迎就说这个角色迎合二次元宅宅们吧。
这里小鞠还要拿出经常写的《冰菓》,《冰菓》中的男主折木奉太郎和女主千反田爱瑠的人物设定都广受观众认可,我们或许能够窥见京都动画刻意为之的蛛丝马迹,但绝对不能说《冰菓》这部动画有媚宅的嫌疑——毕竟剧情和人设本身就是《冰菓》出彩的点。不仅如此,折千的形象超越二次元的象限,被大众所认可,喜多川海梦亦然如此,因为他们本身就很优秀。
接着谈到小鞠对于《更衣人偶》的另一个核心评价,即剧情公式化,独特之处不多,这也是这部动画的缺点之一。剧情公式化本身是略带贬义色彩,但正因为公式化的情节发展,反而在一定程度上增加其可控性。从哲学意义上来说,公式化的剧情可以用“平庸之恶”来形容,但是7分的剧情至少是能够让观众看得下去的。正如二次元的剧情不会发生在现实之中,在现实中不会有如此可爱的喜多川同学,更不会出现她当面要求你为她测量体态,因此幻想即正义。
小鞠本人还是比较喜欢《更衣人偶》的,虽然有时小鞠甚至可以预测接下来会发生的剧情,不过只要喜多川同学展露她的笑颜就好了。再说,这部恋爱番还是比较具有正能量的,无论是五条的刻苦与努力,还是喜多川的特立独行,都不会成为败笔。剧情平稳过渡,对于一部恋爱动画而言,已经算是合格了。总之,《更衣人偶》总体上来说是一部还不错的作品,并且这部作品并不媚宅。
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