日本妈妈 电影，电影幕后那些你不知道的事

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80年代，有一部名为《妈妈再爱我一次》的电影以一己之力拯救了国产电影市场。电影发行公司的经理们曾经坦言，这部天降神片简直就是“妈妈再救我一次”，不然全年的发行任务都无法完成。这究竟是怎么回事，今天白羽就带大家了解一下

1979年到1985年之前，可以说是中国电影市场最繁荣的时期。彼时，红色浪潮刚刚退去，国内电影市场难的形成了一片澄净的蓝海。80年代前期，第五代导演崛起之时，引发了一连串的“探索片”浪潮，《神秘的大佛》、《武当》、《少林寺》等电影都是这一时期的经典之作。

到了80年代中后期，大家一窝蜂地去拍“娱乐片”。从1990年发行拷贝前十名的电影来看，银幕上基本都是《龙蛇争霸》、《女子别动队》、《西安杀戮》、《金元大劫案》之类，打打杀杀，死去活来的电影，也就形成了影坛的热门题材“一打二喜三侦破”的局面。

换句话说，在《妈妈再爱我一次》出现之前，悲情片在我国电影市场几乎没有任何对手。

在80年代初期，中国电影、电视已经出现了两家“分流”的迹象。电影系统出于维护自身利益的考虑，采取措施停止向电视台网无偿提供新电影的转播权，从而开始迫使各地方电视台“自行找米下锅”。

这么一来，各电视台开始向海外选购电视剧以保持节目收视率。于是，一大批制作优良的港剧《大侠霍元甲》、《上海滩》、《射雕英雄传》一度占领了各地方台电视剧的半壁江山。

新加坡电视剧《鹤啸九天》、《真命小和尚》、《莲花争霸》、《霹雳红唇》、《东游记》也是不甘其后。

台湾电视剧《珍珠传奇》、《神州侠侣》、《一代女皇》、《挥剑问情》、《蝉翼传奇》虽然也能分一杯羹，效果已经是大打折扣。

但是，各地引进的电视剧基本都集中在长篇“肥皂剧”一端，像我们熟悉的日本电视剧《血疑》、《阿信》、墨西哥电视剧《卞卡》、《坎坷》、台剧《昨夜星辰》、《星星知我心》之类，基本安排在黄金时段播放。

这么一来，在“肥皂剧”长期日积月累下来的结果就是，全民审美口味都带上了“肥皂味”。电影《妈妈再爱我一次》中的“肥皂味”同样相当浓郁。

换句话说，这部电影等于将各家各户分散在电视机前的眼泪，聚拢到电影院一块淌。

到了80年代中后期，随着电视机的开始普及，观影人数大幅度递减，电影市场已经不是在“走下坡路”，而是断崖式下跌。

黄宏在春晚小品中就说过：电影明显干不过电视。

1990年，全国电影发行业务会议更是发布了一则重磅消息：中影公司推出了11部国产新片，平均仅获得30个拷贝的征订数。就在领导们一筹莫展之际，这部名为《妈妈再我一次》的电影突然在内地市场火的一塌糊涂。

其实，该片的火爆就连导演都感觉莫名其妙。这部号称“催泪瓦斯”的言情片在艺术上毫无新颖出众之处，编导不是名家，演员也都籍籍无名，1988年这部电影在台湾地区上映时也史反映平平，这样的结果自然让全国的电影发行商们大跌眼镜。

这部电影既没有上级的红头文件，也没有大规模组织观影，完全靠着最原始的口耳相传，似乎在一夜之间就在大陆家喻户晓。

电影院甚至出现了多年未见的“场场爆满”轰动效应。沈阳、四川等地的电影院已经开始了入场前奉送手帕一方，这已经是最原始的“电影促进活动”了。

当时，电影发行公司老板们的心情堪比棺材铺老板，别人一哭，自己就发财。全国各地的发行商纷纷急电，要求追订，拷贝数量扶摇直上。

根据《中国电影周报》1991年6月13日的统计显示：“该片共发行35毫米拷贝397个，三个月内即创发行收入4700万元，观众近2亿人次，是建国以来的最高纪录”。

与此同时，该片主题歌“世上只有妈妈好，有妈的孩子象个宝……”伴着委婉凄楚的旋律及朗朗上口的“大白话”，迅速在大街小巷流传开来，进一步扩大了该片的影响。

发行公司经理们坦言：“今年是《妈妈》救了我一次，不然很难完成今年发行收入任务。”在各地发行商弹冠相庆的同时，一个新的问题也随之而来，那明年呢？

不要太多虑了，后面的“周星驰年”“成龙年”，不是凭空而来的。

《妈妈再爱我一次》轰动全国之后，摄制组原本人马赶紧重新集结，与峨眉电影制片厂联合拍摄了一部格调极为相似的电影《豆花女》。

可惜，此一时，彼一时。《豆花女》投放后，波澜不惊，完全没有了上一部的热度。

妈妈爱你一次就够了，总不能天天惯着你，宠着你。

本片编导是通俗言情剧的行家里手，为获得强烈的煽情效果，始终围绕常人皆有的情感体验——委屈及自我抑制来层层渲染主人公秋霞母子长期忍受的悲苦处境：

秋霞作为妻子不能与丈夫结合的委屈，

作为母亲不能把儿子留在身边的委屈，

小强被剥夺看望生母所受的委屈等等，一个个揪人心肺的场景引得观众唏嘘不已。

更重要的是，电影中那位饰演“小强”的小演员哭声太具有感染力了，几乎到了撕心裂肺，杜鹃泣血，闻者伤心，听者流泪的地步。

但是，当时的报纸上对于《妈妈再爱我一次》片的评价存在两种截然不同的看法。

褒之者极力称道秋霞体现了“情操高尚的母爱”；

贬之者认为秋霞是一个丧失女性独立人格的“现代节妇”，她的行为是向封建纲常的妥协而显得“掉价”。

尽管黄秋霞对儿子的爱至深、至诚、至真，但是她的选择并没有导致母爱的升华与超越，相反却导致了她失去了儿子和丧失了自我。

尽管两种见解谁也说服不了谁，但一部影片能如此广泛地触动当代观众的情愫毕竟是令人深思的、为电影观众学研究提供了一个例证。

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