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如何正确的认识摄影后期
曾经听到一位摄影师说，“佳能尼康相机是日本工程师设计出来的，如果不做后期，我们就是在通过这个作品，表达这位日本工程师对这个世界的看法，对颜色的理解，对人文的理解。所以需要后期。”
哈哈，很多照片确实离不开后期，尤其是那些对于流水线操作的影楼而言，你需要增白、磨皮，通过各种ps软件来改善主角的身材相貌，符合客户的要求，那自然后期是挺重要的。
但对于那些对真实性有着严格要求的新闻纪实摄影而言，真实性是第一，你的后期是没法拯救你的前期的。熟悉我的人都知道，除了调整饱和度和锐度，我的照片基本不怎么做后期。我觉得最重要的，还是要放在我们表达的主题上，对纪实摄影来说前期才是最关键的。
在很多影赛评选中，我看到过很多后期调色ps严重的照片，蓝色的天空，黄色的叶，极尽色彩变化，越来越艳，这是很有问题的。大自然的真实色彩和构成，比什么都好。其实调色和拍摄一样，每个人都可以去寻找适合自己的风格，而不是遵循某一特定的标准，遵循流行的色彩（景大人小低饱和），这是走不远的。
你个性恬淡，可以选择清淡的色调，你有浓烈沉郁的情绪想要宣泄，你可以选取高反差、粗颗粒。你可以短暂模仿，但是慢慢慢慢，你需要找到适合你的题材，自己最舒服的调色风格，不需要复制任何老师的样子。
作为女生的我很好奇你们男生都用什么软件，我们女生有小红书啥的，你们男生用啥啊
重度手机患者，也是重度宅男，可是我只看新闻资讯。不玩游戏，不玩视频。手机只有十几个app，微信，头条，酷狗，淘宝，支付宝，拼多多，uc浏览器，京东。加上手机自带的内置软件，完了，就这么多。每天十几个小时玩，上班下班都是玩手机，基本就是头条！
你为什么不再看《名侦探柯南》了
小时候看柯南，一定程度上是因为可以选择的动画本来也不多，当时也不是人手一台电脑自己能轻易地找资源，一般都是电视上放什么就看什么，再加上童年时代总有种想探索世界谜团的冲动，因此柯南也算是有相当吸睛的作品。
不过岁数上来之后，一方面时间精力有限，生活重心改变，有些东西也就渐渐放下了。一方面选择的余地也比以往多了不少，便捷的网络，丰富的资源，新番比比皆是，口味自然就挑剔了，也有了自己看片上的喜好，不再执着地盯着一两部看，再者渐渐也觉得柯南的画风有点“老旧不美”了，况且几乎每集死人的套路，几百集看下来，虽说不是一模一样的剧情，但是总归是会麻木和疲倦的。
仔细想了想，虽然以上都算得上原因，不过大概还有更为重要的一点：
伴随着年岁的增长，柯南越看越“玄”了。
这种“玄”的感觉又让人愈发觉得“无法接受”，仿佛在告诉自己“这是应当属于一个人童年时代”的侦探剧。
小的时候或许注意不到，但是长大了会注意到，柯南的逻辑漏洞实在有点多，前阵子随手打开了一部剧场版想要回忆下童年，结果没看十几分钟，还是关了。
我想，伴随着心智的成熟，我们对侦探类作品和玄学类作品的要求会划分出越来越明显的要求线。也即我们希望一部侦探类作品能将动人心魄和扣人心弦的新鲜刺激因素建立在恰恰是缜密和科学合理的基础上，这也是我们现在来看柯南和柯南道尔的作品上存在的显著区别，一部侦探作品当然不要求让读者完全抓不到漏洞，那无疑是无理的要求，也会让情节和想象受到极大压抑，但对于成年人来说，充满“不合理”的侦探作品就显得相当诡异和无说服力了。
当作品试着将玄学的设定用以补足某些不合理时，终究面临着极大的风险，就是玄学本身和侦探这种“依赖现实证据产生合理想象和逻辑推理”的行为之间是否能调和好他们的固有矛盾。
如今再去看，仿佛柯南就是这种会让人陷入这般认知泥淖的侦探作品，不带有一点天真的目光去看，恐怕实在是有点难以忽略那种违和感了。
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