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鬼子来了
秋风还没吹起，雷声在阳光下响起来。
这响声是在彪子准备出门时听到的，很沉闷，像是从天边传来。彪子很惊诧，明明艳阳高照，白哗哗的日头正喷着火，怎么还喷着一个炸雷出来？脚步正迟疑，又连续传来几声炸响。彪子听出来了，声音来自东边，还有隐隐约约的鞭炮声。他似乎明白了什么，拔腿往大埂上跑。在大埂脚下，彪子发现已有几个人趴在埂的边沿，目光齐刷刷向东张望，他赶紧从斜坡爬上去，也和别人一样趴在草地上。五六里开外的江心洲被浓雾笼罩住，枪炮声也越来越密集，不时会看到一串串惨白的火光。彪子听到身边有人轻轻说：干上了，小日本鬼子和洲上的驻军干起来了。话在说，头却不敢抬起来，怕那些枪弹听到，会循着声音追过来。彪子也不敢说话，眼睛盯着江心，盯着曾经繁华的小洲，他甩甩头似乎不相信自己的眼睛。洲上他去过，知道地盘不大，没见到有草屋，都是砖墙青瓦，门口挂有这个局那个所的木牌，那里的人都自豪地称洲上为“小上海”，可再好的屋也经不起这么多枪炮来掀啊。
声音持续了一个多时辰，渐渐变得稀零，但雾没散，不时从树梢间冒起一股股浓烟，估计洲上的人伤亡不小。让趴在大埂沿边的人吃惊的是，洲北边的江面上一前一后开来了两艘大铁船（汽艇），船中间的大烟囱也在呼呼地向天空吐着浓烟，看架势方向是向正西方上来的，好像长着眼睛发现了这里趴下的人。众人吓得赶紧将头缩回来，如同被皮鞭抽了一般，有几个已连滚带爬滚到大埂脚下溜进了村庄。彪子胆子大点，他不相信大铁船会开过来，但也吓得埋下头，过了一会再伸出头看看，船转向西南又折向东边，是围着荷叶洲转圈子的。彪子眼睛的余光里发现还有一个人仍旧趴着，一看是毛丫头的大，彪子就去推他，不肯动，身子在瑟瑟发抖。彪子便喊了声“快跑，鬼子来了。”这一吓唬他果然就爬起来了，彪子看到他胯下黑色的大短裤湿了一大块。
彪子回家的时候门口已聚集了六七个人，他们是被枪炮声赶过来的，被赶过来的还有两只黑狗。荷花坐在凳子上给孩子喂奶，大儿子奎林围着人群绕圈子，这让彪子联想起刚刚看到的汽艇，他的头便有些晕。马旺财夫妻和荷花不知道说些啥，早上还鼻涕一把眼泪一把的毛丫头娘也在，她竖着耳朵，听得眼也不眨一下。
没有人再淡定得下来，大家心里其实都挺慌乱，这种心里就明显地刻在脸上，想赖也赖不掉。人一慌便感觉时间过得很慢，太阳挂在树梢上好像被绊住似的，久久不肯下山。本该升起炊烟的屋顶静悄悄的，只有蝉不知疲倦，也不理会人的烦恼，无忧无虑地哼唱自己的快乐。
“看样子离跑反不远了。”彪子一声长叹，他对马旺财夫妻说，“才过几天安稳的日子，又要乱起来了。”
马旺财苦笑说：“这种日子不是第一次，也就习惯了。我把我知道的鬼子进村的情况和大家说说，大家注意点，鬼子到乡下的时候不会很多，十几二十人，第一次来非常野蛮，好像给人一个下马威，让你以后见到他就害怕，他们最见不得的是年轻人，看到就会开枪打死，对老人和小孩稍微还好的，看上长得好看的女人他们得不到手不会死心，这帮畜牲什么事情都做得出来。”他是断断续续地说出来的，苏北腔夹着刚学会没几句的本地话让人听着着急，但大伙都明白了他的意思。
一听说连女人也抢荷花就急了：“这不成了强盗？”
马旺财说：“比强盗还强盗呢，强盗只劫财，他们什么都抢。”
彪子对毛丫头娘说：“早上你还哭得伤心水滴流的，现在看他们出去兴许是件好事。”
毛丫头娘有点难为情的样子说：“我一个女人家，哪里想得到悄盯这么多？”
彪子说：“我也是瞎估计的。”又问马旺财：“鬼子兵不会在村庄住下来吧？”
马旺财回答说：“应该不会，他们怕拿枪的人对付自己，知道老百姓不敢惹事，所以第一次来就是吓唬人的，以后没什么事情一般不怎么来。”
彪子笑他：“你知道这些还要往外跑啊？”
马旺财挠挠头：“刚开始我哪里知道，这一年多我跑历野过很多地方，一路听人家说的。第一次跑反吓得我们魂都不在身上，肢运喊哪里还敢回家？跑了两个多月才到无为，一打听南京就在无为东边，也是江边。估计鬼子会上来的，逼得没办法了，只好走一步是一步，还好老天长着眼睛让我遇到了你们。”
彪子说：“开玩笑呢，不要当真。”荷花就骂他嘴臭。彪子说：“不臭不臭，就是臭一点，自己人也不会计较。”
马旺财说：“没计较没计较，大伙儿放机灵点，一有什么动静赶快找地方躲起来。地窖，庄稼地里都行，鬼子进村，时间也不敢待多久，大伙还要多注意那些狗仗人势的汉奸。”
大发子刚好从西边踱过来，听他们谈白聊天便停下来，好奇地追问马旺财：“什么叫汉奸？”马旺财说是替日本鬼子卖命的中国人。大发子张口就骂，这些狗日的良心在哪里？还帮外人害自家人？彪子说他，骂也没用，还不是为了保自己的小命，贪得点好处？大发子说也不怕祖宗十八代被人骂翻身啊？
彪子东边屋拐走来一个人，是换了一条大裤衩子的毛丫头大，他走着走着就停下来了，扯着噪子喊毛丫头娘回去做饭，说前心和后背都贴到一块了，一会吓一会饿的死又死不掉。话没说完掉头往回走，边走边还叽叽咕咕地数说着一些听不清楚的话。
毛丫头娘应了一声，起来就往回走，大伙也都各自散去，太阳忽地就掉到山下去了。
晚上。彪子就着一把炒黄豆喝了一碗闷酒，忘记自己有没有洗澡就迷迷糊糊地上了床。睡得早醒来也早，彪子却不是在早晨醒来的，他做了一个恶梦：同样是在深夜，他带了一把大砍刀，从沙包渡口的小木船上跳入江中，顺水游到了荷叶洲上。他找到了鬼子住的房子，见床就砍，似乎砍死了十几个鬼子。接着听到“嘟嘟嘟”的哨声，他慌忙逃出了门，却见门外天色通明，那些砍死的、没砍死的鬼子都浑身血淋淋举着枪将自己围在当中，并且圈子越来越小。他的砍刀还在飞舞，砍在鬼子身上却砍不死人，他急得跺着双脚，这一跺人竟然飞起来，只是飞不远，飞不高，刚落下就有鬼子围过来。他只得拼命的连续跺，再跺几下屁股就挨了一巴掌，他就醒了。荷花怕吵醒了孩子，轻轻问他发什么神经。彪子说做恶梦了，很恶很恶的梦。荷花就叹气，抱怨说这日子怎么过的，白天担心，夜里害怕，也不知道哪天才过得正常。
彪子想安慰荷花却又没话说，手一伸就摸到女人的胸脯上，软绵绵又有弹性，他借势就揉了几下，不曾想这激发了男人的原始充动，他对着荷花的耳朵轻轻说：“想不想？”荷花一时没听明白：“这大半夜的还能想什么？想了也是白天的事情。”“你不想我想。”彪子说着话手就顺势从上身滑下，停在了腰间。荷花明白男人想什么了，也没拒绝。男人身体好，如果没喝酒一到天黑就像头饿狼，上床就想着这事。自从孩子出世到现在有两三个月了，男人还没碰过一次自己的身子，这是结婚这么多年很少有的事。所以当男人的手拽下裤子时，荷花并没有去制止。黑暗中男人窸窸窣窣褪下裤子爬上来，手没停身子像一张弓，忙活一阵却进不去。彪子就着急，两只胳膊如两条蟒蛇死死的捆住她的上身，像要将她的骨架勒散，但下面依然没力，在他低吼一声后，终于变成一条没骨头的蚂蝗瘫在女人身上。荷花只觉得大腿内侧猛地浇了杯热水，滚烫滚烫的。
荷花心里便有些难过，她一只手按摩着男人的头，一只手从男人的胳肢窝里圈出轻拍着男人宽厚的后背，累了累了，困吧！彪子没了睡意，他觉得对不起女人也觉得没面子，倔犟地试图再努力一次，但结果更惨，弄得浑身大汗淋漓，也纠缠得荷花全身上下如一节刚从水里捞起来的莲藕湿漉漉的。
滚到床板上的彪子心有不甘，一勾上身坐了起来，两只眼睛似乎喷出火。荷花套上裤子，也没想到去擦擦洗洗，只是幽幽叹了一声：“想什么呢？出来就舒服了，这样也好，省得我又再进一次鬼门关。安心睡吧。”
彪子没答腔，拎起大手巾光着身子就出了门。
外面像是白天，月亮替代了太阳挂在空中，也沿着太阳的轨迹缓缓西行，银辉铺在树梢上，铺在静静的小路上，铺在一栋栋像大草垛似的房子上，空气也似用水漂洗过般的清新。彪子拖着长长的影子站到塘边的石板上，他放下大手巾，借机挥舞了几下手臂，像只剥了皮的青蛙，纵身一跃，水面漾开了几圈花纹很快又愈合起来，什么也没发生一样。过了一袋烟的功夫，他已出现在近百米宽的池塘南岸。那是大埂脚下的玉米地，春玉米棒子还没到十成熟就被掰下来了。也不知是哪家开的头，少点收成就收点，怕鬼子来一把火烧没了，那才叫哭着没泪呢。玉米杆子仍旧枯站在地里，像仍在生长似的，但水份已渐渐流失，倒是套种的豆子密集而茂盛。
剥了皮般的青蛙就坐在塘边，月光之下，像座雕像。
鬼子来了，这次是真的来了。就盘驻在一江之隔的荷叶洲上，像一条恶狼正虎视眈眈地盯着江北，随时都会扑过来。江北的人已闻到空气里的腥味。
每个人都揣着一面鼓过日子，不时被自己的一颗慌乱的心敲得咚咚响。
网没取回来之前，彪子还得去大埂外的塘里摸鱼，但现在下河只是一种机械的动作，已没有了以往的乐趣。有回被一条鳜鱼刺破了手指恼得他将鱼捏成肉泥，边捏还边骂，刘小拉瓜也不敢对我怎么样，连你也来欺负老子。其实西边的土匪刘小拉瓜不仅不敢欺负他，再弱的人也不敢欺负，最近就没听到过有关刘小拉瓜的传闻，这个让一方人胆颤心惊的土匪似乎像个卖笑的婊子歇菜从良了。
彪子不敢去江边，但忍不住不看，从会洗冷水澡开始，这长江就成为他的大澡盆，一天不下去似乎心里不舒服。现在不舒服也不行，有时实在憋不住，他不顾身上被芦苇的叶子拉破皮，仍旧跑到江边的芦苇丛里，透过杆子的间隙看看江心，像偷看一个昔日情人。往日上上下下的帆船也不知道躲到哪个沟沟汊汊里去了，倒是那些大大小小的汽艇耀武扬威地向上江驰去，白色中间贴着块大膏药似的旗子在猎猎作响。
后来听说鬼子已靠王家套那边到过江北了，因为没有枪炮抵抗，甚至棒棍铁叉也没有，也就没有了枪声。日子鬼子在离圩里五六之外的老鼠弯街，还有三十里之外的汤沟古镇都设了据点，并设置了维持会，那些保长们大都摇身一变，换了个头衔依旧捧着茶壶，逍遥自在。这也难怪刘小拉瓜不敢作怪了，他的西北东北都有比他厉害得多的武装，他被更强大的武装压制了，想兴风也作不起浪。
彪子见日子像长江里的水，虽然波涛汹涌但还没掀起湍急的旋窝，就想起他叫街上小李装锡脚的网，他决定去看看。他不敢像往常一样甩开膀子随便走在大埂上，而是沿着埂脚，专挑林子下面悄悄地去了一趟小李家。他觉得无论怎么慢小李都应该给网脚装好了。这是他吃饭的家伙，是他的田地，他的指望。况且马旺财说的有点靠谱，鬼子对乡下没什么大的兴趣，躲躲藏藏兴许能过去。就像小偷过的日子，没抓到就能喘口气。可是小李家的门是铁将军把守着，连窗户也钉着木板条。问隔壁人家，回答说，那天炮声一响，他家就和街心的几个掌柜一道跑到后山去了，不过走的时候和左右隔壁的邻居都留了话，等世道太平一点他就会回来，托他办的事情等一到家就会亲自送上门。
没办法，彪子只得空着手回去。他依旧选择走大埂脚下的小路。快入秋了，斜坡上青草依旧绿茵茵的，小路当中也有横着伸展过来的草尖，像要挡住行人的脚步。
彪子真的停下来了，他的肚子先是隐隐作疼，很快越来越厉害，闸门快要抵挡不住、快要倒塌的那种。他望了十几步远的前方小树林，夹着尾巴一样小步快走。在树林北面有片不大的茅草丛，足以遮挡住行人的视现，彪子钻了进去。
蹲下，一阵暴风骤雨过后，彪子得到了解脱，连同阵阵疼痛也抛到泥土里。他站起来才向前移了两步又停下来了。面前的小路西边过来了三个人，彪子认识两个，细瘦高高个子的林先生，那个身体敦实壮硕的是吴家村的吴亚民，还有一个挑着两条大半麻袋东西的人彪子不认识。让彪子没有出来的原因是小路东边也出现了两个陌生人，像约好了时辰一样。彪子觉得现在出去肯定很难为情，一定会影响到他们。没办法他又蹲下，不得不去闻着自己抛出来的臭味。
彪子躲在草丛中，眼却紧紧地盯住路上的人，他看到他们人还没走到一块儿，一个陌生人就伸出手和同样伸出的林先生的手紧紧握在一起。陌生人激动地说：“林局长辛苦你了，山里边真的盼星星盼月亮盼着这批税款，不亚如下了场及时雨啊。”另一个人拉着吴亚民的手也说，吴队长辛苦了。吴亚民摇摇头说：“不辛苦，我只是去渡口接应林局长，他才辛苦，上次去江南蹲了六七天，山里山外地跑，鞋都跑烂了。”彪子听了他们的对话感到新鲜，乡下人见面打招呼都说，饭吃过了吗？这部队里的人就是不一样，说话客气有礼貌，还有学问。
林先生说：“辛苦倒是其次，几趟江南之行，真的有许多感慨，我感受到老百姓活在水深火热中仍能凑交税款，这种对我们支持的精神让我非常感动。有了这种精神支撑，我们一定会赶走日本鬼子。”陌生人说：“参军的人也越来越多，我们的队伍正在不断扩大，有了实力就有和日本人较劲的本钱。我来之前黄团长特地让我转告你们，现在你们是在鬼子的眼皮底下活动，千万千万要注意安全，还有林局长你虽然是新四军桐东税务局的干部，但还没递入党申请，他希望你早点加入组织。”林先生说：“我心里早就是党的一分子了，只是太忙没功夫。等秋后的税款收上来，我会亲自送到山里去，到时再递申请，谢谢黄团长关心。”他转向吴亚民说：“吴队长，考虑到安全问题，你安排一下，选择一户上街头的积极分子家里，先歇歇脚，吃了晚饭夜里你们动身。”吴亚民说：“林局长放心，我会安排好的，你回去吧！”林先生说：“是的，应该尽量少暴露在外面。我回去，辛苦你们了。”说完转过身子。
几个人迅速分开身，向东向西散去。
彪子觉得双腿有些麻木，脑子也乱糟糟的，想来想去不敢发出一点响声，烟瘾也憋着难受，嘴里叼着的烟袋空吸了几次，没味，又不敢点燃。直到一切都静下来，他试探着伸了伸头，确认没了人的踪影才走了出来。踩到刚刚一帮人说话的地方，他迈开步子想撵上林先生，举目望去路上空荡荡的，只有阳光，蝉声。彪子估计林先生已经翻过大埂，走上埂外的小路了。
赶不上林先生，彪子没有感到失落。
林建明。笔名：愚人。安徽省散文、随笔学会会员，铜陵市作家协会会员，现定居上海青浦。爱好文字，曾在《长白山日报》《铜陵日报》《池州日报》《德州晚报》《西部散文选刊》《今古传奇》《上海散文》《齐鲁文学》《枞阳杂志》刊物及省内外多家微信平台发表文章三百余篇。著有上海文艺出版社出版的个人散文集《走出村庄的人》。
《鬼子来了》:这才是最真实的反应
目前看来，辣眼睛的抗日雷剧风头依然不减。曾经民族留下的伤痛被一次次用低劣的手法搬上银幕，无论片方还是部分观众却都乐此不疲。或许，“神剧”以这种表现形式能让观众享受到打洋鬼子的民族快感。可是，十四年抗战的对手如果是电视机那样弱，反倒是贬低了先烈的付出。
常言道，好的战争电影都是反战的，同样，好的抗战电影，都力图表现那段历史的艰难，通过影像去还原战争的残酷。
许多优秀的电影导演，都坚持这一原则，比如姜文这部尘封已久的《鬼子来了》。电影讲述了生活在偏远农村的一拨村民看守俘虏，最后弄巧成正孝拙惨遭屠村的故事。
第一次看，许多人会感觉怪怪的，以往的抗日影视阵容势力比较复杂，日军，国军，共军，平民，土匪，汉奸应有尽有。
《鬼子来了》中只有平民和“鬼子”，简单的二元对立。
翻译官董汉臣不是普通汉奸，他是日军编制内的，剧情上没有形成单独的势力。国军只在片尾受降的时候出现，杀了为乡亲报仇的马大三，片中有关抗日的情节都没参与。我党的民兵，也只是在村民的讨论中出现过，从未露面，只捎话让处决俘虏。这样的安排，在之前同题材里可以说前所未见。
不仅如此，姜文还加入了神秘的角色，就是给挂甲台村民送来两个日军俘虏的人。那晚月黑风高，当事人马大三没看见神秘人的脸，神秘人不管怎么问，只说自己是“我”，这让观众和村民都摸不到头脑。
电影原著尤凤伟的小说《生存》里提到，抓俘虏看俘虏的都是民兵队，到了电影里却没了民兵什么事。
这部电影其实在做一个控制变量的“实验”，抗日期间军队只是少数，平民才是大多数。在电影涉及的这段时空里，排除了其他因素，只有平民和鬼子正面对峙，就能看出这段反侵略的历史为何如此艰难。
让人感到奇怪的不仅是传统角色的缺失，还有电影色彩。电影从头到尾都是黑白胶片，直到最后十几年才有彩色。这跟他前一部全片彩色，结尾黑白设定的影片《阳光灿烂的日子》恰好是截然相反。
主角马大举枯稿三之前愚昧的一生是灰暗的。在最后被斩首时，他的主观视角里的世界出现了色彩，他的头颅也露出了一丝不易察觉的微笑，这个安排堪称精巧。
同样使用黑白镜头表现抗战的还有陆川的《南京，南京》。黑白镜头不仅仅是一种沉痛缅怀的感情倾向，也是表明了如实反映历史的态度。
因为黑白镜头的处理，电影里的光影显得尤其让人敏感，有两处精彩的投影就因此让人印象深刻。
第一个就是村民隔着布帘审屋子里的俘虏，阳光从屋外照进来，从俘虏的角度来看，几个村民的形象就像皮影一般。几个村民早已露过脸没有必要再搞神秘，这样安排，就是为了泛指整个平民群体。
之后，日本老兵教新兵欺负中国农民的戏，同样是拍两人在地上的影子，同样的是在泛指侵华日军的情况。
虽然电影最大程度的简化了角色和剧情，可是它的野心很大，拍的是一个小小的花甲台村，想表达的却不限于此。在日军侵略者的铁蹄下，中国有无数个花甲台村在遭受磨难，而马大三生活的花甲台村只是剪影中的一支而已。
沉重的主题加上黑白的色调，电影却并不无趣。片子里加入了不少视觉奇观和让人感到新鲜的桥段来舒缓气氛。
比方说利用语言不通来制造考点。审犯人时，日本兵花屋小三郎用日语不断挑衅，翻译官董汉臣用汉语交代日军火力部署。两人一人一句交叉着节奏极快，完了还整齐地喘气。花屋以为翻译官在翻译他的话所以还对董汉臣表示赞许。
花屋为了激怒村民让董汉臣教自己用汉语骂人，董汉臣却教了一句“大哥大嫂过年好，你是我的爷，你是我的儿”。说这句话时花屋以为败指是脏话，所以一脸挑衅顺着如此逗的话，场面一度很奇特。
电影里诸如此类的画面还有很多，比如花屋小三郎想象中来杀自己的村民都像自己一样裹着被子拿着武士刀；村民里唯一的明白人老太爷一次次用夸张的表情告诫后辈“我一手一个掐吧死俩刨坑埋了”；清朝侩子手拿腔拿调地故弄玄虚，把村民唬得跟着跑来跑去地看，自己却没把捆牢的鬼子杀死；以及结尾，马大三因为去战俘营报仇而被莫名其妙的斩首……
如果说第一次看电影是被姜文导演的魅力所吸引，那么几次看下来反而少了热闹，多了反思。
当电影里只有一群手无寸铁的平民时，导演为我们揭示了战争如此艰难的原因。村民一面害怕鬼子，另一方面还尽力讨好，村里大婶昂着头说:“行的正，走的端”,鬼子不敢把她怎么样，麻地木对赤裸裸地侵略者抱有幻想。与那些电视剧里从没见过鬼子听战士讲几句话就坚定抗日的农民相比，不知要真实多少。这也就侧面说明了反侵略为什么持续了这么多年。
抗日雷剧始终有个无比矛盾的坑，那就是不断被抬高的抗日者能力和不断被弱化侵略者能力，与抗战打了十四年之久这一事实的尴尬对比。
那些优秀的抗日题材中影视作品，如《平原游击队》、《亮剑》等都有一个共同点，不会刻意弱化侵略者的战斗力，也不回避当年国家军事落后的事实。能成为经典的抗日故事，都是用血堆出以弱胜强的故事，而不是主角开挂虐杀低幼智商侵略者的故事。
或许，《鬼子来了》相比于抗日雷剧胡闹的表现，走上了另一个极端，对于本民族某些正常存在的劣根性有过多的夸大，而这也是正常的影视表现手法，从根本上说是最真实的反应。不过，从尊重还原历史整体立场来看，我们愿意相信这是只一次操作失误。
这部20年前的抗日剧,好看到一秒都舍不得眨眼
每一部顶着抗日的帽子认真刻画人性的电影，都值得被认真对待。
在之前笔者一篇文章——《日军一技能公认世界第一，但在中国抗日剧中却经常被虐待》祥轿中，有朋友留言认为笔者有些较真了，看杀鬼子就图个乐呵，难道非要让鬼子把咱们打的跟狗熊一样才好看？我说，如果图乐呵，有很多优秀的剧或电影也可以看，但不是神剧，因为当下没有哪一部神剧在推出的时候，摆明着告诉观众它是一部“抗日喜剧”的。
当然不是你们以为的《举起手来》，这部虽然也很欢乐，但仅仅是成功的喜剧而已，从影片的内涵上来讲，《举起手来》是远无法与我们今天的主角相比的，而且笔者一直觉得，能拍出《紫日》这种作品的冯小宁，《举起手来》只不过是人家茶余饭后的甜点而已。
今天要说的这部，片名叫《巧奔妙逃》，豆瓣评分7.6，在同时期的抗日题材喜剧作品中，仅次于经典IP改编而来的《三毛从军记》。
这部片子的剧情简单到像是小学生写的命题作文，概括起来就是：八路军缴获了日军的战略进攻图让小八路把进攻图安全护送到根据地，日军派兵追捕小八路，貌似国民党特务的卧底也来抢夺，受伤的小八路又将进攻图交给了农碰宴缓民老幺、顺子和说书艺人，而这几位在不断的跑路中最终挫败鬼子进攻阴谋的故事。
没有跌宕起伏的谍战，没有刻意渲染的家仇国恨，也没有炫酷到没朋友的武侠风，用今天的眼光看来，这片子简直不具备任何可以火起来的卖点。
而演员阵容更“惨”，唯一的花姑娘连主演名单都没能进去，通篇就是看几个颜值完全不在线的大老爷们一边跑路一边掐架，唯一长相帅气的，还是个日本军官。
就是这么一群老腊肉，却为中国的抗日题材影视作品带来了一股清流，这股清流流到今天，在满屏幕高来高去的“抗日奇侠”们中间，越发地显现出了它的难能可贵与不可复制性，可以说，如果国内还有哪部战争题材的喜剧能与国际经典喜剧《虎口脱险》相比的话，只此一家别无分号。
影片中饰演老幺的魏宗万、饰演说书人的徐玉琨、饰演秦贵的黄宏和饰演日本军官佐佐木一郎的孙敏（同时也是本片导演），四位全部都是“国家一级演员”，（全国总共100多人，第一夫人也在内笑模），演技无可挑剔，如果换上今天流行的鲜肉阵容是绝对演不出来当年的效果的，这也是我为什么会说这部片子具有不可复制性，因为今天的国内片商们都知道，请小鲜肉才能创造商业价值。
上图《三毛从军记》，下图《绝境逢生》，再加上这部《巧奔妙逃》，魏宗万老师一人跑遍了国产抗日喜剧中最拿得出手的三部大作。
纵观这一类型的影片，无论是被奉为始祖的《虎口脱险》还是上面提到的三部国产佳作，都有一个共同点就是：表现的手法是喜剧的，但阐释的主题却是严肃的。这也是跟现如今大行其道的国产神剧最大的区别，我为什么说神剧的三观是不正的？因为神剧看似是严肃爱国的正剧，但最后传达给观众的主题却变成了荒诞的喜剧，前者是闭着眼讲实话，后者是睁着眼说瞎话，你告诉我，能一样吗？能吗？
因为这几个老戏骨太能飙戏，所以在《巧奔妙逃》里你很难发现谁是真正的主演，每一个角色的性格都很鲜明，弹棉花的、说书的、伪汉奸什么的，虽然是“好人、中国人”，但其所表现出来的却多是贪生怕死读书少，长得更是歪瓜裂枣，颜值完全被日本军官甩了八条街。
看到炸弹也会吓尿。
连最经典的盒子炮都不会使，没错，中国人可不是随便拽过个人来都会使盒子炮。
手雷扔到脚底下，居然直接吓得趴在手雷旁边，不知道跑也不知道踢走，大概是吓懵比了的表现。
这不正是那个年代中国最底层小老百姓所应有的表现吗？不要说那个年代，就是放到现在，有几个老百姓敢说自己在那种情况下能不被吓到不知如何是好的？而在如今的抗日神剧中，又有哪部是敢这么表现中国人的？还是主要角色？随便一个农民出身的主角因为亲人村民被屠杀了，拎起枪来就敢跟日本人干，一枪一个，完美体现了“我们都是神枪手”的游击队之歌的精髓。
整部影片里最出彩的角色便是那个让人怎么也恨不起来的日本军官佐佐木一郎，他的人设是这样子的——日本乡村小学的一名音乐教员，真不知道这样的出身是怎么混成少佐的。
这位全片的反一号初一登场很多人就笑喷了，在他与日本司令员的对话中，我们充分体会到了什么叫做“不忘初心”。
司令：“这次绝对不许再收集中国乐器了。”
佐佐木：“啊...”
别的日本军官挂佩刀，这位挂的是根长笛；别的日本军官枪套里放的是南部手枪，这位放的是排箫。看着这位一件一件地往外掏乐器，司令的内心OS显然是：你TM到底藏了多少？
所以，佐佐木一郎是一个怀揣着音乐梦想来到中国的日本军人，与上级交代给他的任务相比，显然他更愿意收集中国的乐器。
比如在缴获了老幺弹棉花的工具之后士兵向他报告说缴获了八路军的弓箭，佐佐木仔细端详了一番说道：“笨蛋！这哪里是八路军的弓箭，这是八路军的乐器！乐器！”
这是对音乐有多么深切的感情，才能流露出如此诚挚的笑容和目光？这样子简直比缴获了八路军的武器还要高兴有没有？
在追寻任务一无进展的时候，放到别的抗日剧里，鬼子早就“八嘎死啦死啦”了，但是这位不同，这位居然还有心情带着手下赏月——“我家乡的月亮，也常常是这个样子的，月圆的时候，月亮从这边升起，从那边落下；上弦的时候，从这边升起，从那边落下；下弦的时候，从这边升起，从那边落下。”
“我教了22名学生，他们每个人都会演奏一种乐器。月圆的时候，我就带他们到小河边去演奏。我要把这些乐器全部带回去，教会他们。等战争结束了，我们要到东京去演奏。”
我想，当人在思念故乡，憧憬自己所向往的生活的时候，大抵就是这样的表情吧，这个镜头也是全片的精华所在，“一部成功的战争片，它的内核一定是反战的”——很显然，这就是一个反战的镜头。如果没有这场战争，佐佐木可能会一直做他的乡村小学音乐教员，他会在家乡的月夜下吟唱，或者在樱花盛开的日子里带着他的22个学生共同演奏一曲......但这一切看似很平常的画面，在战争中却是那么的遥不可及。
在老幺和说书人被俘后，佐佐木听到黄宏扮演的翻译官说“他是音乐世家第三代传人”时瞬间肃然起敬，居然与手下的日本兵们庄重的盘腿坐了下来，开始听音乐！哦用错词了，应该是欣赏音乐！
黄宏：“他站在高山上，在呼唤自己的心上人，这姑娘姓弹，叫棉花。”
佐佐木：“哦~多么好听的名字啊！”
讲真，每次看到这段里黄宏一本正经地给佐佐木解释什么叫“弹棉花”，就笑的肚子疼。
这个片段，是在笔者的抗日剧观影史中，留下印象最深的一幕，尤其是用来呼唤远方姑娘的神曲——《弹棉花》，简直不能再魔性。
而在“花姑娘”出现以后，佐佐木还义正言辞的要求手下士兵绝对不可以动粗，要用合唱《弹棉花》的方式来打动“花姑娘”。这种设定看似荒诞而滑稽，但这不正是佐佐木原本艺术家的情怀和当下侵略者的身份的错位的体现？而这种错位是什么造成的？是战争！直到此处，“喜剧的内核是悲剧”的道理终于被导演给展现了出来，或许小的时候看到这一幕你会觉得无比好笑，会觉得这个日本军官怎么如此愚蠢，但长大后的每次重温，你是否会在位反派的滑稽和愚蠢中体会到一丝战争的沉重和小人物的悲哀？
同样的愚蠢还有两处画面，一处是在追击老幺和顺子时，被说书人随手仍在地上的手枪流弹崩了脚——
在识破了黄宏卧底的身份之后还被黄宏一拳打到墙上倒挂了起来——
可笑吗？可笑；
夸张吗？夸张；
神剧吗？并不是。
你可以说它是喜剧，但它绝不是神剧。抗日神剧之所以神，是因为它作为战争剧、历史剧完全不尊重历史事实，把扯淡当历史呈献给观众，为了激发观众的民族主义情绪什么裤裆藏雷的下限都能想得出来，其后果就是掩盖了抗日的真实面貌，他们打着“爱国”的旗号，危害却比“卖国”还要大，一句话评价就是——一本正经地胡说八道。
而如《巧奔妙逃》这类的抗日喜剧是借用了抗日的背景，但讲的却是战争下的人性，不论是热爱音乐的日本军官还是贪生怕死的市井小民，他们都有自己的追求和想要守护一生的人，没有人愿意拿枪打仗，却偏偏要为了一本战略进攻图不得不让自己身陷险境，体现出了大环境下小人物的悲哀，一句话评价就是——嬉皮笑脸地讲出大实话。
这是艺术造诣问题，绝不允许有人来混淆黑白。
在《鬼子来了》被禁后，姜文在一次采访中说得好：“爱国主义是不需要唤起的，只要一个人还知道自己是谁，对自己的人格有一定的尊重，他就会爱自己的祖国。”鲁迅先生的作品中也常常讽刺和挖苦愚昧的中国人，你能说他不爱国吗？所以，那些一脸激愤、满口国仇家恨的抗日正剧不一定就是爱国，而那些敢于直击人性、揭露不是那么伟光正的一面的作品，也不一定就是“宣扬负面”。
所以，什么样的抗日剧才算是三观正？什么样的主旋律才算是经典的？在我看来——
在强大的敌人面前，体现了中华民族不屈不挠的反抗精神；
在大时代的洪流下，敢于直击社会的阴暗面和人性的弱点；
在残酷的战争中，保留着一丝人性的光辉与对和平的希望。
三点太难，也至少要具备两点，可惜的是神剧一点都不具备，有人会问难道第一点不具备吗？朋友，你得明白，神剧里强到没谱的是我们，不是敌人。
在《巧奔妙逃》的最后一幕里，佐佐木因为任务失败被司令送回国内等待着上军事法庭的命运，但在他转身的那一刻，他依然偷偷拿走了桌上那本说书人的唱本，这一幕，是否也象征着佐佐木的解脱或者说是新生？
好了，最后的最后，让我们一起唱起那首儿时的歌曲吧：
弹棉花哟弹棉花
半斤棉弹成八两八
旧棉花弹成了新棉花
弹好了棉被姑娘要出嫁
......
《风筝》里的“鬼子六”真有其人吗
《风筝》里的鬼子六，完全是塑造的人物，因为这个电视剧是有历史背景的，所以我们容易判断，在军统的有名的大特务中，并没有我们的卧底，所以鬼子六并没有原型。
军统实际对卧底的防范是很严格的，除了鬼子六无真人真事外，《潜伏》里吕宗方那个级别的卧底也是没有的，我党打入军统内部最成功的是张露萍，但也不是大人物，后牺牲。
我们在想办法打入军统，他们也在想办法打入延安，包括风筝里说的73个卧底，还有影子，也包括潜伏里的佛龛，都是这样的。
但是军统有一个成功人物，叫沈之岳，受戴笠派遣成功打入延安，没建什么功，却成功身退。后在台湾任"调查局"局长。被后世评为“蓝色007”、“继戴笠之后的第二代谍王”。
我们在军统的卧底乏善可陈，但事实上，我们打入中统是非常成功的，钱壮飞隐蔽战线的“龙潭三杰”之一，打入国民党中央组织部党务调查科，也就是中统，任徐恩曾的机要秘书；1931年4月25日，及时将顾顺章叛变的绝密消息告知中央，为保卫中共中央机关的安全做出了重大贡献；单就这一点就名扬天下。
现在我们看到的谍战剧，很多都是群像，是我们生活在隐蔽战线上的无名英雄，我们都知道戴笠很有名，但我们的李克农部长绝不在戴之下，也是龙潭三杰之一，对中国隐蔽战线的贡献尤其大。
如果有那么一天，会拍摄一个我们社会部的片子，尤其是边保反特的，必定非常精彩，现在的谍战片，实际只是真实的皮毛而已。
一
《风筝》一剧，“鬼子六”郑耀先，军统王牌特工，实则是代号“风筝”的中共情报人员。在三十多年的情报生涯里，他为国家做出了巨大的贡献，这个角色没有历史原型。
二
剧中“鬼子六”是军统八大金刚中的老六，但实际上，军统没有所谓“八大金刚”。
军统是国民党蒋介石最重要最残暴最得力的特务情报机关，它的全称是“国民政府军事委员会调查统计局”，其前身是国民党复兴社（别称蓝衣社）特务处，其后称为“中华民国国防部保密局”，国民党蒋介石政府逃到台湾后改名为情报局。
军统在戴笠的经营下，派系众多，触角广泛，在国民党统治大陆期间，影响无远弗届。当然，各类人才也是一济济，有“四大金刚”“三剑客”十三太保“等称谓。
（1）军统“四大金刚”分别是陈恭澎、赵理君、沈醉、王天木。
陈恭澎曾任军统局天津站站长、华北及上海区区长、军统局本部处长等职，也是军统重要骨干和行动专家，参与策划、领导和亲自指挥过军统局的数次重大暗杀活动。
赵理君，上海滩流氓出身，是军统头子戴笠的四大杀手之一，江湖人称“追命太岁”。抗战后成为汉奸。
王天木，东北人，他和军统头子戴笠是儿女亲家（王的女儿许配给戴的儿子）。据说王天木与戴笠长相惟妙惟肖，戴与他结成亲家，传说戴是要在某种场合下，叫王天木做他的代替品。
沈醉，字叔逸，湖南湘潭人。国民党陆军中将，长期服务于国民党军统局。在军统局素以年纪小、资格老而著称。
（2）军统“三剑客”是指沈醉、徐远举和周养浩三人
他们职务相近，年龄相仿，都深受戴笠、毛人凤的器重，也都是在1949年12月被起义的国民党云南省主席、保安司令卢汉将军扣。之后，他们都作为战犯被人民政府收监改造。由于表现不同，待遇迥异，人生的结局更是截然不同。
（3）军统“十三太保”：指“蓝衣社”13个核心创始人：贺衷寒、邓文仪、康泽、郑介民、酆悌、曾扩情、蒋孝先、桂永清、萧赞育、潘佑强、刘健群、戴笠、杜心如。
（三）
不过，国民党倒有“八大金刚”的说法，指：何应钦、刘峙、顾祝同、蒋鼎文、张治中、陈继承、钱大钧、陈诚。但这就与军统不相关了。
鬼子六，郑耀先，军统六哥这几个名字在《风筝》热播后，是大热了一波，到底历史上有没有鬼子六这样的人，成为很多人好奇的对象。
一部历史剧，要是没有点历史原型是说不过拍孙启去的，比如《亮剑》中的李云龙，那原型可是历史上赫赫有名的王近山啊！时至今日，老百姓对王近山将军的事迹还如数家珍，剩下诸如丁伟等都能找到一定原型，那么《风筝》中的鬼子六郑耀先有没有历史原型呢？
在介入正题之前，先说点题外话，那就是凯档《风筝》这个剧很有点《无间道》的味道啊，在《无间道》里是警方打入黑帮核心，黑帮派出卧底打入警方高层袭如，谁正谁邪，后来都有点说不清了。
《风筝》虽然讲述的潜伏在军统内部的共产党员“风筝”的特工在卧底期间坚守信仰的故事，实际上如果对比上影子，军统打入到我党核心的特务，那真就是“你种有我，我中有你”。
当然，这绝对不是抄袭，只不过是一种相似而已，在战争期间，双方互派间谍和情报员，本来就是一种形式，在太平洋战争中，也是美国的情报系统比日本的更先进，所以屡屡破获日军的情报，让美军能够占得先机。
扯正题，以纵横的了解来看，应该是没有的。为什么这么说呢？
军统当中本来就没有八大金刚，戴笠有四大金刚，赵理君应该杀中统被枪毙了，王天木是上海站站长，后来被汪伪76号特工总部给策反，剩下沈醉在解放战争后期起义，被关在功德林改造，只有陈恭澍号称军统第一杀手，后来在台湾失踪，这个应该是宫庶的原型，宫庶（恭澍）。以宫庶的狠辣来说，倒也符合陈恭澍。
如果在往上一点的话，军统的第二梯队，毛人凤、郑介民、唐纵就更不可能了。
因为在历史上，我党很少能够有能力打入到军统高层，因为军统本身就是特务组织，能够把特务打入到地方特务组织中，这本身就是在开玩笑，有那个精力，直接打入其他没有防备却比较重要的部门多好，只不过，观众喜欢看这种针尖对芒麦。
实际上郑耀先这种人在现实中能否出现也是一个未知数，在电视剧中出现任何类型的人都没毛病，因为那是影视作品，在现实中真的有为了信仰，可以放下一切的人吗？
比如郑耀先这种，为了信仰不管妻子和女儿的死活，不管兄弟的情分，不计较个人的得失？
纵横认为，大部分的人其实都跟袁农一样，有着各种各样的缺点，对党忠诚，也追求自己的生活，也宣泄自己的情感，为了自己手下报仇可以违反组织纪律，为了追求妻子，可以利用组织来压迫一下，当妻子被怀疑时会立刻与她离婚来划清界限，为了和妻子破镜重圆，也可以利用一下职务的便利，这才是正常人，也是现实生活中，你能看得到，感受得到的。
像郑耀先这样的人，是值得尊敬的，为什么？因为我们大家都做不到，因为做不到所以才让人尊敬！
在我上一篇问答中，读者评论我“忘了国家利益为重、以个人恩义为天，就是现在社会的思潮，以这样的眼光来看，得出结论自然狭隘”。
纵横不是那种高谈阔论，也不是擅长辩论的人，也并非特别高明的人，实际上纵横在平时的为人处世当中也处处碰壁，被人称为不会来事，不懂人情世故，不会请客送礼吃饭，不会说一些违背我价值观念的话，因为我就是这样看这个事情的，这就是我真实的想法，我相信我的粉丝看我的文章也是因为我讲的一些大实话。
有些人口号喊得最响，却也最在乎个人得失。郑耀先这样的人是值得我们学习的，但我并不鼓励去做这样的人。
我要告诉大家的是，要像徐百川去学习如何当一个父亲，要向宋孝安去学习如何当一个儿子，要向赵简之去学习如何当一个兄弟，要向林桃去学习如何当一个妻子，要向宫庶去学习如何当一个部下。不要去学习郑耀先如何去六亲不认，不要去学习袁农怎么去当领导，不要去学习江万朝如何的自私。
风筝火了之后，很多人都在扒鬼子六的原型，他在国民党军统潜伏多年，代号风筝，就是因为足够心狠手辣，才掩饰了自己的危险身份。编剧在艺术创作的时候肯定会借鉴很多真实的历史人物，但是毕竟是虚构的，很难将准确的原型给对应出来。加上鬼子六在剧中的真实职务都没办法获知，只能知道他是军统所谓的八大金刚之一。而军统八大金刚到底有没有另当别论，国民党八大金刚又各个都是大佬，郑耀先又不是这个级别的。
有人看到郑耀先这个名字第一个反应出来的就是郑介民，毕竟从名字上来说真的很相似，因为郑介民还有个名字叫郑耀全。可惜郑介民在这部剧中是有出场的，大概很多人都留意到有个脸上有痣的局长。而且郑介民和郑耀先的经历也完全对不上号，所以从名字的相似度来找寻原型是不靠谱的。
总结了一下网上归纳的，在郑耀先身上有这些人的特征或者经历的几位历史人物：潘汉年、李克农、钱壮飞、胡底、阎宝航、熊向晖、朱枫、张露萍、沈安娜、黄慕兰、陈琏等。其实当年共产党打入国民党军统或者中统的情报人员不在少数，这些人因为身份的特殊性，大部分没有将姓名和事迹公布于众，只有少部分可以现在在网络中找到相关的资料。
王化一：戴笠在南京以抗日为号召，成立“军统局”。王化一时任东北铁路警察局局长，军统局少将设计委员。
李茂堂：原国内贸易部（现商务部）首任副部长，曾任国民党中统局驻西北局专员、中统陕西省室主任的李茂堂。李茂堂利用他任特务头子的公开身份，向党提供了敌人的许多政治情报和军事情报。
葛亦远：1940年奉命打入国民党军统系统，是戴笠手下72贤与十三太保之一。他给父亲来往情报代号为“黎”。1946年春之后由妈妈与葛亦远夫妇接头。葛亦远提供了许多特务系统内部的情报，组织机构、任务、动态、装备、武器等，为延安掌握国民党军统、中美合作所内部组织情况提供了重大机密情报。
就像剧中阎的锡山所说的那句话一样，这种工作就好像在三个鸡蛋上跳舞一样。在敌人内部做情报工作，面临的必定是妻离子散，常年忍受着常人不能忍受的压力。郑耀先的原型到底是谁，没有一个准确的说法，也无法去深究。因为有无数为我们的解放胜利付出生命代价的情报人员，我们自始至终连名字可能都无从得知。
《风筝》里的“鬼子六”真有其人吗？
鬼子六只是一个杜撰出来的角色，他并不是历史中真实存在的人物。在风筝这部剧里面，鬼子六的名字叫做郑耀先，是军统有名的特工人物，但实际上他背地里却是为中共效命，代号就是风筝。在30多年中，他一直默默的为中共出了不少的力。这样一位出色优秀的人物，其实并不是真实存在，在历史中也找不到和他相似的人物。剧中他之所以被人叫做鬼子六，是因为在军统八大金刚中，他排行第六。但据了解，军统只有四大金刚。
在戴笠管理下的军统，涉及了很多派系，有不少的势力交错。而在军统有名的人才就是四大金刚，这4人分别就是王天木、沈醉、陈恭澎、赵理君。而了解这4个人以后就知道，他们和郑耀先根本就没有什么相似之处，因此，这些人中就没有人可能是他的原型。
王天木，他是来自于东北的汉子，生性豪爽，能力也是很出众。据说他和戴笠长得挺相似的，两人在一次场合下认识。戴笠看到眼前的他，动了一些小心思，希望让这个人做他的一个替身。为此两人的关系变得更为亲近，之后戴笠还将自己的女儿嫁给了他，和他结为了亲家，以此来让他更加衷心的效命。
沈醉，他是一个湖南人，一直都是在为军统效命的人。他在国民党陆军当中已经混到了中将级别。他是四人中年龄最小，但资格却比较老的人物。从这就能看出，他也是一个能力出众的人，年纪不大，却能混到中将的级别，没有两把刷子，那是不可能的事情。
陈恭澎，他曾经在军统任职过多个职位，是军统高层骨干。他的领导能力出众，曾经多次的谋划指挥过暗杀行动。所以对于这个人，不少人都觉得他狠毒狡猾，许多人都不敢轻易去得罪他。就怕自己哪天稍有不慎，就落在了他的手中。
赵理君，他本是上海的一个流氓，但因为能力出众，最后被戴笠收入麾下。他是戴笠最为信任的四大杀手之一，为其干过很多的事情。在江湖上都有人称他是追命太岁，对他都有几分恐惧感。不过这样的一个人，在抗战之后居然变成了一大汉奸。
看了这4个人的介绍之后，你们应该就发现了，他们和鬼子六可没有什么相似之处。而且这4个人都不是为中共效命的人，所以他们根本就不可能是鬼子六的原型。
主人公郑耀先，我个人认为应该是有原型的，和一位叫郑蕴侠的人的经历非常相似，郑蕴侠也是军统特工留在大陆重庆，籍贯江西。而剧中的郑耀先也说自己是江西人。解放后一直潜伏在重庆，后来被抓，但是奇怪的是此人身份仍然是前军统特工，政府并没有说他是中共地下党情工人员，他居然在四川做了政协委员，众所周知，那个年代，他的这种身份，是怎么成为政协委员的，没有高层领导的点头是不可能实现这件事的。好像前几年还因为这件事拍了一部电视剧就是讲这个郑蕴侠的。风筝这部电视剧里的徐百川后来也成为政协委员，仔细思考一下，郑耀先和徐百川合体后不就是郑蕴侠么？我知道广大网友的力量是巨大的，卧虎藏龙，有这方面资料的朋友可以研究一下，讨论一下，如果这位郑蕴侠真的是中共地下党员潜伏在军统的人，而身份又无法恢复的话，岂不令人唏嘘不已。欢迎各位朋友们一起研究讨论这个事情。谢谢大家。
柳云龙的《风筝》中的故事情节都有真实的原型，具体到每一个角色，又不是特定的一个人，是艺术再创造的结果，《风筝》非常精彩，其中的郑耀先身上浓缩了很多个英雄的形象，是众多的革命先烈合体的代表。在片尾出现了很多的革命先烈，郑耀先再现了这些革命英雄的光辉事迹。
《风筝》剧本改编用了三年，拍摄大半年，修改了五年，正是因为过于真实，才不得不无数次的修改好删减，最后呈现出来的结果显然情节的连贯性有一点点影响，这部剧的思想性和艺术性还是开创中国影视剧的先河。
《风筝》是一部不可多得的艺术精品，恐怕难以超越。
《风筝》，作为一部谍战剧，就论剧情而言，近些年的谍战剧中没有比之更优秀的。
一部时间叙事时间跨度长达40年多年的作品，从解放战争时期一直持续到改革开放，故事的内容实在是过于真实。
《风筝》的男主郑耀先，1932年以风筝为代号，潜伏进了军统的内部，并凭借着自己过人本事成为了戴笠手下的八大金刚之一。
为了完成组织交给他的任务，郑耀先几乎失去了他个人所有的一切：爱情、友情、亲情。即便是组织里面的袁农也怀疑郑耀先背叛了组织而要除掉他。新中国成立后，为了找出潜伏在内部军统特务影子，郑耀先并没有恢复自己的身份，默默的背负着这一切。
作为一部以历史背景为原型的谍战剧，作为一个战略级别的优秀情报工作者，郑耀先其实并没有特定的历史原型，而是在那段风云激荡的日子里，我党无数优秀情报工作者的集合体，是一群深入敌人内部的情报工作者的缩影。
下面简单介绍一个潜伏在蒋介石心腹爱将胡宗南手下的情报工作者：熊向晖。
从1937年开始，熊向晖便接到组织的命令，奉命潜伏到了蒋介石爱将胡宗南的手下，并深得胡宗南的信任。
到了1938年，胡宗南把熊向晖送进黄埔十五期学习，1939年结束学习熊向晖担任了胡宗南的机要秘书。
通过机要秘书这个角色，熊向晖掌握了大量胡宗南与蒋介石之间的联系，当时蒋介石发给胡宗南的电报都是熊向晖签收的。
当解放战争时期胡宗南在西北一带进攻我军时，所有的情报都一字不漏的被熊向晖传递到了我军手中，把胡宗南耍得团团赚，甚至还获得“运输大队长”的名头。
由于熊向晖的巨大贡献，连主席都忍不住赞叹：熊向晖一个人可以顶几个师！
是虚构的。
但《风筝》中大量的采用了历史史实，应该说是化用。
1，程一鸣，1907年生。1924年到上海，参加过工人运动。1926年加入中国共产党，参加过三次工人武装起义。也就是在这段时期，他认识了工人武装起义的领导人周恩来、赵世炎、顾顺章。1927年他被送到苏联，进入莫斯科中山大学学习，同学有邓小平、杨尚昆、蒋经国等人。据说，程一鸣在苏联期间还曾接受过克格勃的特别培训。1930年，程一鸣回国。1931年，顾顺章叛变一个月后，受命打入国民党内部。也是在军统，这应该是郑耀先的原型。
2，陈恭澍，宫肃原型，军统第一杀手。福建人，1907年生于天津，但从小在北京长大。1924年南下广州报考黄埔军校，考上了第四期，却因为生病而延期入学，进了第五期步兵科。从黄埔军校毕业后却没能进入军队系统，一直无所事事。1931年3月，进入中央军校特别研究班学习。随后就被黄埔军校第六期的学弟戴笠招揽，进入了军统的前身复兴社特务处。由于陈恭澍参与的200多次行动，绝大部分都是暗杀，所以他也就被誉为“军统第一杀手”。
3，沈安娜，本名沈琬，江苏泰兴人，是中国共产党安插在中华民国国民政府内一名情报员，从1935年到1949年隐蔽长达15年，其中有11年是在中国国民党中央核心机关进行地下谍报活动。她长期利用速记员身份，出席各种高层会议，接触大量机密文件，搜集并向中国共产党提供大量机密情报，被誉为“按住蒋介石脉搏的人”。
作者：李藤新一（分享社会文化、成长干货的自由撰稿人，公众号：李藤新一）
一部跨年谍战剧《风筝》，虐心虐情赚足了观众眼泪。柳云龙饰演的郑耀先是军统王牌特工，人称“鬼子六”。其真实身份却是我党潜入军统的谍报人员。
他为信仰舍弃亲情、爱情、兄弟情，其对信仰的执着隐忍令人钦佩。翻阅历史真有郑耀先吗？
若论郑耀先个人，并非真实存在，但我党却有成千上万个郑耀先。
就如《风筝》结束时，所列举的11位功勋卓著的谍报人员一样，郑耀先是一个群体存在，是一种信仰的存在。
在这11人名单外，还有众多谍战英雄湮没在历史长河中，不为人知，甚至被人误解。
且随我走近一位默默无闻的谍战英雄。他就是北平和平解放功勋谍报员，致死未露身份的阎又文。
阎又文，1914年出生于山西万荣。其自幼学业出色，后考入山西大学。
其就学期间，接触了许多革命进步刊物，本想毕业后，奔赴延安参加革命，谁成想阴差阳错来到傅作义部就职。
因其敏锐的思维，出彩的文笔，深得傅作义赏识，二人又同是万荣老乡。因而阎又文很快就被提拔到傅作义身边做秘书。只不过此时的阎又文还是进步青年，并非是正式共产党员。
随着，抗战时期国共两党合作，中共特派员潘又基来到傅作义部协助工作，才暗中将阎又文发展成共产党员，并令其潜伏在傅作义身边，为我党提供傅作义动态走向。
只可惜，国共合作很快破裂，潘又基不得不仓促离开傅作义部，阎又文就如断了线的风筝，与党失去联系，成了一直未被启用的暗棋。
时光流转，一晃过了七年时间。1946年，中国面临着内战爆发，延安方面派王玉前去联络早已断线的阎又文，以掌握傅作义的思想动态。
七年虽短，沧海却可变苍田，更何况是思想易变的活人。王玉心中忐忑，不知阎又文是否背叛了自己的信念？
我不得不感慨，共产党员信仰的坚贞，即使在寂寞中亦恪守着心中的信念。
阎又文就是如此之人，他当时已是傅作义须臾不能离的身边红人，官升少将军衔。可是高官厚禄并未迷失他的心智，他仍在默默等着组织将其唤醒启动。
王玉的到来，令他相当激动，多年潜伏终于有了用武之地。
那时的他是傅作义心腹之人，军事会议记录，各种机密文件都经他手起草。
他和傅作义也算是心意相通的至交吧，只是傅作义不知正是这个深得其心之人，将自己所有军事布防，军事行动计划源源不断的送到了延安。
转眼到了1949年初，解放军已经包围北京，陷于城内傅作义何去何从犹豫不决，陷入两难境地。
此时的阎又文深入为傅剖析了各种方案结局，比如一是向西突围投靠西北军，可是解放军兵临城下，已无法向西逃窜。
二是突围投靠老蒋，可是傅作义不是老蒋嫡系，作为杂牌军投奔必被其质疑，也无好果子吃。
三是与围城大军决战，这亦是自寻死路。唯一出路只有缴械起义，保护北平安然无恙就是青史留名的奇功一件。傅作义最终被说动，北平和平解放，阎又文居功至伟。
只是新中国成立后，也许是为了配合傅作义策反其他部队，也许是顾及傅作义颜面，阎又文始终未公开身份。
他始终以国民党起义人员身份参加工作，1962年，其因积劳成疾病逝，享年只有48岁。他临终前只对妻子说，有困难找组织，至死未说出实情。
直到1993年，王玉无意中得知阎又文后人的下落，才带其子女找到老上级罗长青，正式解开了阎又文身份之谜。
这就是我党谍报人员的经历，他们当年为了安全，大多都是单线联系，身份很少人知。
就如阎又文的身份，只有王玉、罗长青、李克农等三四个上级知道。如果不是知情者寿命足够长，也许他们一辈子都会被人误解。
甚至有时家人都会被其牵连，就如阎又文的子女，亦因父亲身份不明，其事业前途多受影响。直到父亲身份公开，她们才打开心中纠缠多年的心结。
记得曾有一部电视剧，将阎又文塑造成反面人物。罗长青看后直接撰文，公开为阎又文澄清事实。
我觉得，其实这一切在秘密谍报人员心中都不算什么，他们心中只有建立新中国的执念。他们选择这条路，心中就准备好了承受被误解有冤不能诉，有苦不能说的酸楚。
阎又文还算有幸，能有人证明其身份，并在北京和平解放六十周年展上，作为和平解放的有功之臣，他的雕像被摆在了显著位置。
阎又文就是我党的郑耀先之一，可是还有许多断了线的郑耀先湮没人海，其功劳无人知。
我觉得，无论怎样，这些郑耀先们都无悔人生，因为他们实现了自己梦想，他们想要的并非歌功颂德。
就如《风筝》结局，郑耀先最终证实身份，女儿依旧不理解他，身患重病的他临终前，只想到天安门广场亲眼看看升旗仪式，这是他一生奋斗的梦想。
今日祖国之繁荣昌盛，革命先烈们亦会含笑九泉，今生无悔吧。
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