花与蛇 小说，团鬼六的人物生平

各位老铁们好，相信很多人对花与蛇 小说都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于花与蛇 小说以及团鬼六的人物生平的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

村童野径读后感

内容简介······

随着现代城市生活的蓬勃发展，优美又充满野趣的自然环境，也如流水般渐渐逝去……衣着亮丽却身体臃肿的现代儿童，他们吹惯了冷气的皮肤，不曾享受过山风的温柔与清凉；总充斥着噪音的耳朵，没有听过画眉从幽静的树林里唱出嘹亮、婉转又动人心弦的歌声；吸满废气的鼻子，游饥扰竟不知道世间有幽兰的香气；被油腻与浓甜宠坏的味觉，尝不出菜根野果清淡粗糙中深沉的甘美；更没有品尝过饥饿的滋味，当然也享受不到饱足的幸福。

在《徐仁修荒野游踪·寻找大自然的秘密：村童野径》这本书中，徐仁修满怀喜悦又惆怅的心情，记述了充满野趣的童年生活，来与远离自然的现代人分享他的“荒野乡愁”。《徐仁修荒野游踪·寻找大自然的秘密：村童野径》不仅是一本诗意盎然的新“朝花夕拾”，而且还是一本结合了影像与生态来展现台湾四季自然面貌的科普书。读者在获得生物知识与生态常识的同时，能充分领略台湾自然生态的四季面貌，台湾最纯真、最动人的美丽脸谱……请和徐仁修一起走进如诗如画的大自然吧。

作者简介······

徐仁修，台湾著名生态探险家、作家、摄影家和音乐家。1946年生于新竹，在美丽的芎林乡村度过了与大自然亲密接触的童年生活，15岁开始野外游历。大学毕业后，从事过八年农业专家的工作。此后，他抛弃世俗名利，深入台湾地区的高山深谷探险，并走向岛外探险旅行，足迹遍及马来西亚，菲律宾，泰国、缅甸、老挝金三角地区，尼加拉瓜，美国西部国家公园，澳大利亚，巴西亚马逊河和中国大陆。徐仁修的作品文笔优美，富含对人文与土地的思考，配以摄影和真实的蛮荒经历，畅销台湾及海外华人群落，产生了巨大的影响。多次获得各类大奖，如，台湾出版界最高奖——金鼎奖优秀图书、《联合报》每周新书金榜、《联合报》小说奖、吴鲁芹散文奖等。

目录······

【缘起】寻找喜悦又惆怅的荒野乡愁

【前奏曲】母亲教我的歌谣

【开场】分享无限甜美的村童回忆

【春之一春光序曲】早春

早春

金银花金银花、九芎、山黄麻

大乌龟乌龟不见了台湾的乌龟

【春之二盎然春色】暮春

暮春

蓝鹊的英姿

星星虫神秘的萤火虫夜里的发光一族

远足

凤眼莲布袋莲

牧童基地野牡丹山坡上常见的植物

【夏之一夏日野趣】初夏

初夏

大地歌手夏日蝉鸣蝉的一生

与蜻蜓斗智常见的蜻蜓

攀木蜥蜴攀木蜥蜴

补锅！补锅！——白腹秧鸡之歌

月桃花宴会与生活关系密切的月桃月桃的花

【夏之二夏末时光】炎夏

炎夏

空中的野台戏

野蔷花野蔷花

与蛇相遇台湾的蛇

水神之花——台湾萍蓬草台湾萍蓬草

夏末虫声鸣虫一族

大蛤蟆被捕捉食用的蛙本土的大型蛙类

【秋之一秋日风情】立秋

立秋

镰刀手螳肢尘螂螳螂

村童的宠物——盖斑斗鱼

村童与伯劳鱼——悄悄话之一

村童与伯劳鱼——悄悄话之二

红尾伯劳、棕背伯劳

捞蚌

七彩云多变的云彩

蜻蜓与泪水薄翅蜻蜓与杜松蜻蜓

【秋之二秋之絮语】晚秋

晚秋常见的禾本科植物

再会了，彩蝶彩蝶

老蟾蜍其貌不扬的蟾蜍

秘密花园村童的零嘴

寂寞的相思树相思树与木炭相思树的花与种子

【冬之一冬藏时节】立冬

立冬

稻草人

人面蜘蛛人面蜘蛛蜘蛛的身体构造社群性的蜘蛛

野地里的钻石

小老鼠

无患子无患子无患子的功用

【神旦冬之二冬日漫步】冬至

冬至多功能的稻草

大山背

大卷尾之一

大卷尾之二大卷尾打老鹰

土狗好友

亲爱的老公鸡

老水牛牛

【写在最后】童年感言

团鬼六的人物生平

团鬼六1931年出生于日本滋贺县，大学毕业于关西学院大学法学部。毕业后做过剧作家、酒吧的店长和教师等职务，1957年凭借着《亲子饭》入选了文艺春秋的“全新人杯”。此后，团鬼六通过杂志投稿发表《花与蛇》系列人气小说，逐渐确立“官能小说”第一人的位置。此后，团鬼六凭借根据其小说拍成的同名电影（杉本彩主演）以及1970年代「日活」旗下谷ナオミ主演的紧缚系列风靡一册迟缺时。超过70岁的老人与20岁出头年轻女子的不伦之恋，以及其后的年轻情人殉情自杀带来的骚动仿佛记忆犹新，将一个个畸形情感/虐恋故事小说化，创造了非一般官能小说所能达到的文学性深度的人正是团鬼六。

在二战时期，团鬼六从美国战俘那里学习了英语，于50年代初期，一直从事英语电视节目的翻译工作，其中包括希区柯克的大量作品。

60年代，他转入一所中学当英语老师同时开始着手进行剧本创作，用花巻京太郎的笔名为日活的PinkFilm系列创作了一些小成本的独立电影，也就是在这期间，他建立了与后来与御用女演员谷直美的长期职业合作关系。

经过数年的协商，于1974年日活同意了谷直美出演花与蛇一片，借此与其签约。尽管团鬼六和谷直美对《花与蛇》导演与编剧旦梁的改编提出了抗议，但是并不妨碍该片一炮而红，引领了粉红情色SM电影的热潮。并使谷直美一跃成为日活的首位SM女王。

由于对日活经常性的擅自篡改心怀不满，团鬼六拒绝参加续集《供品夫人》的创作。在某次采访中，他说虽然该片依然取材于他的小说，但是当时他坚持把自己的名字从演职员名单中去除。不过这依然不影响此片取得了超越《花与蛇》的轰动效应。

然而，最终团鬼六还是与日活公司达成了和解。将自己全部小说的翻拍权卖给了日活公司，而这些作品绝大多数都是由谷直美出演的。双方的合作持续了10年之久，期间，谷直州辩美也退出了影坛。尽管被外界批评剧情过于公式化，团鬼六的作品依然是日活后期所有sm粉色系列的样板。

不贞的季节的剧情简介

滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一，以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV（AdultVideo，成人录像）作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置，但粉红电影并没有从中消亡，反而朝着更好的方向发展：一方面，濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素，在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演，最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影（JapaneseSexploitationmovies）送上了大雅之堂。1990年代以后，改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影，即商业与艺术的分化。

广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（稿纯OriginalVideo）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势。

1、

二十世纪末，广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台，昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历，《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中，广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员，在几个固定场景里完成无限的故事；一面拾起粉红电影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。

《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六，曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu'sBestSMPink）提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影，无疑回归粉红电影年代的捷径。然而，尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说，却掘敬腔不归属“软性”色情片类型，而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是：通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然，它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白，与雅致端庄的画面微妙地配合着。

日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感（油绿或桔黄），使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。

《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代，同时又能表明自己批判的立场，以及非“软性”色情片的身份，另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。

影片的情节是这样的：大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说，冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次，静子与丈夫的助手川田（村上淳饰）酒醉通奸，主动要求被川田虐待，而黑崎知道此事后，竟激发了创作灵感，一面恼羞成怒、妒火中烧，一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子，并以此为素材写成小说。最后，黑崎的作品付梓，妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。

性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通，自己从中享受妒忌的快感，借以提高衰竭的性欲，这样的情节，难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》，或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》判衫是团鬼六名副其实的自传，那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说，一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。

2、

广木隆一描写SM作家的生活，从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影，从SM小说中汲取养分，而SM小说，同时也要借助类似电影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感，请应召女郎到自家进行BDSM（displineandbondage）表演，俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特，妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公，酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六，官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而，与之截然不同的，则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。

同广木隆一以往的作品一样，《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性，乍一看甚至有些不可理喻，其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究，才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作，表面上好色、有力，在小说中纵欲、恣肆虐待女性，不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他，生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要借助助手川田年轻强有力的肉体，达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后，反而采取纵容态度。

静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田，大玩SM，并非对丈夫的不忠，也非迷恋川田的男色，恰恰相反，她最初出于对丈夫旧情的留恋：为了挽救濒临破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物，即川田。于是为了被丈夫在想像（小说）中虐待，她主动找上川田，而不是爱上了川田。因而，最终静子与丈夫离异后，自然而然也离开了丈夫的影子川田。

静子的作法自然是徒劳的，也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫，肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷，反而在不自不觉中遭到倾覆，在一步步肉体背叛中，她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。

《不贞的季节》的镜语精细考究，发黄的怀旧色彩，悠扬的旋律，抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品，由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV，鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸，广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头，聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园，体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突，微妙地与环境场景相结合。

广木隆一引经据典，借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场，一袭黑色和服，擎一把白伞，白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放，这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。

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