疯狂的果实 电影 1956(津川雅彦什么原因去世)

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关于藤原龙也and松山健一

姓名：松山健一

英文：MatsuyamaKenichi

星座：双鱼座

生日：1985年3月5日

出生地：日本青森县

血型：B型

身高：1.80米

体重：60kg

其他译名：松山研一

松山健一16岁时参加了HORIPRO公司主办的公开试镜活动“NewStyleAudition”，身材挺拔的松山从16572名候选人中脱颖而出，一举拔得头筹，由此引来了各界的关注。

津川雅彦

男，生于1940年1月2日，京都

星座：未知原名加藤雅彦

津川出生于电影世家，其外祖父是“日本电影之父”名导演牧野省三，其父是日活公司的名演员泽村国太郎，家中的成员几乎都是演艺界人士。津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。

津川最初希望当一名新闻记者，于是在1956年考取了早稻田大学附属高中。然而最终他还是走上了演员之路。1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。1958年津川从日活转入松竹，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业。年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。

1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。

津川是一做扒位充满活力，演技扎实、戏路宽广的演员，曾多次获得过蓝丝带奖的最佳男主角奖和日本学院奖的最佳男配角奖等多项荣誉。如今，年过花甲的津川依然以充沛的纯谈昌精力活跃在银幕之上。

藤村俊二

藤村俊二ShunjiFujimura

性别：男

出生日期：1934年12月08日

出生地点：日本神奈川县

星座：射手座

侍蚂接着，松山先是作为模特参加各种商业活动，随后便很快踏入演艺圈，并极速蹿红。2002年，松山得到机会在热门电视连续剧《极道仙师》中露脸，接着每年都有作品问世，从一闪而过的小角色渐渐晋升至经常露脸的重要角色。05年，松山在富士电视台连续剧《1升的眼泪》中出演河本佑二，这部大受欢迎的感人作品令松山的知名度随之大为提高。

2002年黑泽清导演的《光明未来》是松山参演的第一部电影，03年主演了电影《winningpass》。而05年，他一口气接演了《娜娜》、《男人们的大和》、《琳达、琳达、琳达》等一系列电影，并在花堂纯次导演的《不良少年之梦》中首度担任主演。2006年，松山与藤原龙也合作主演了由著名漫画改变的电影《死亡笔记前篇》，由此人气激升。松山凭借其外表优势和稳步提高的演技成为了日本演艺圈中富有潜力的一颗新星。

映画「DEATHNOTE」

（金子修介监督／ワーナー?ブラザース）

2006年6月?10月公开予定

共演：藤原竜也、瀬戸朝香さん、香椎由宇、细川茂树さん、鹿贺丈史

→「DEATHNOTE」公式サイト

津川雅彦什么原因去世

出演电影《女税务官》(又名《查之女》)、《一片雪》等作品、从清秀小生到反派等各种角色均颇有建树的日本演员津川雅彦(本名：加藤雅彦)8月4日因心力衰竭去世，享年78岁。津川生于京都市。已举行亲朋参加的葬礼。丧主是身为演员的长女真由子。

津川的外祖父是被称为“辩顷辩日本电影之父”的导演牧野省三，舅舅是导演牧携缺野雅弘，哥哥是演员长门裕之，可谓出生于演艺世家，从幼时就开乎氏始出演舞台剧和电影。津川1956年出演电影《疯狂的果实》，以此为契机正式走上演员的道路，作为清秀小生备受青睐。

之后他的戏路拓宽至反派和朴素配角等领域。在出演国税调查官的《女税务官》等伊丹十三执导的作品中成为不可或缺的演员。1988年他在《女税务官》等作品中的演技受到肯定，荣获日本电影学院奖(又称“日本奥斯卡”)最佳男配角奖。

无论是电影《尊严——命运的瞬间》中的东条英机、NHK大河剧《葵德川三代》中的德川家康等历史人物，还是电影《一片雪》等作品中沉溺爱情的中年男性，津川的演绎均堪称上乘。

此外，津川还出演过电影《日本的夜与雾》、《墨东绮谭》以及电视剧《酱油的女儿阿香》、《上班族金太郎》和《黑皮笔记本》等作品。2006年他以“牧野雅彦”之名首次执导电影《守灵夜狂想曲》，2008年又翻拍了舅舅牧野执导的代表作《次郎长三国志》。

2006年津川获得紫绶褒章，2014年获旭日小绶章。津川还经营玩具店等活跃在多个领域。私生活方面，他与演员朝丘雪路喜结连理。1974年还发生了长女真由子被诱拐41小时后安全获救的事件。

津川与首相安倍晋三是好友，因在政治方面保守发言为人所知。有关朝鲜绑架日本人问题，他的照片曾被用于政府呼吁尽早解决的宣传海报上。

来源环球网

津川雅彦的演艺经历

津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。

1954年：之前以本名加藤雅彦（幼年期为泽村雅彦）参加演艺活动。

1956年，津川雅彦16岁时，出演了日活公司的电影《疯狂的果实》（导演：中平康；原著及剧本改编：石原慎太郎），正式出道。《疯狂的果实》的主演石原慎太郎的弟弟石原裕次郎也是首次担任主演。石原慎太郎在物色剧中主角的弟弟的角色时，一眼相中了津川雅彦，登门拜访加藤家，希望津川雅彦能出演剧中的重要角色，并主动收津川雅彦为义子。而津川雅彦本来的志愿是当一名记者，因此到早稻田大学附属高中学习，当时抱着“就暑假演这一部电影也行”的轻松心态出演，没想到因为《疯狂的果实》这部电影大受欢迎，津川雅彦也一举成名，因为其清澈的目光、清纯的美少年形象而成为日活公司的招牌小生。

1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。

石原慎太郎为其命名“津川雅彦”。石原强烈推荐他演出《疯狂的果实》，“津川”这个名字来自石原的小说“太阳的季节”中的主角“津川龙哉”。

1958年，去美国洛杉基短期留学。

趁着人气，1958年津川雅彦转投松竹公司，，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业但并没有因此更上一层楼，于是退出松竹公司，成为自由人，转战电视剧界，并扩大了影响力。

年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。

1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。

1966年：参加渡边美佐（现渡边Production执行董事会长）和艺能事务所“Prodution《道》”的设立。

但是从20岁开始，其演艺事业停滞不前，直到进渗者基入1980年代才结束其怀才不遇的状态。

在1969年，因为与黛薇·苏卡诺（原名根本七保子，大和族，印尼前总统苏加诺的第三任妻子，苏加诺下台后，辗转回到日本。）的诽闻事件，津川雅彦的人气一落千丈。1972年，津川雅彦的演艺生涯最低潮的时候，在电影《必杀系列》中，出演反派人物。该剧的导演松本明当时说：“大家都很讨厌你，你就给我去演被杀死的反派吧！”抛弃了美男明星的自尊，出演反派人物的津川雅彦却从逆境中学到了很多东西。

1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。

1978年：创立玩具销售公司“爷爷”GranPapa。将一号店开在青山双子大楼。

25岁后，津川雅彦渐渐渐渐胖了起来，但同时也确定了自己特有的表演风格。不拘一格，如天马行空，不论是常规角色，还是精神变态者，任何角色都能演绎得恰到好处。

1982年，凭借电影《曼侬》获得了蓝丝带电影奖最佳男配角奖。之后，就像《曼侬》中那个角色一样，津川雅彦出演了很多好色的中年男性形象，丛谨获得了好评。经常出演伊丹十三导演的影片，并受到伊丹十三严厉的演技指导，从中领悟到了真正的演技。中年之后，津川雅彦成为了著名的演技派演员。据说津川雅彦的姑母，作为演技派而活跃的泽村贞子曾经在津川雅彦年轻时苦口婆心的劝告他：“雅彦，你啊，正因为嫌碰外形出众，在演技方面必须付出4倍的努力才能得到观众的认同。”

进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。

津川雅彦经常出演詹姆斯·三木编剧的作品。饰演过全部的战国三英杰（织田信长、丰臣秀吉、德川家康），后来松方弘树、竹中直人、中村桥之助等人也饰演过三英杰。经常饰演与德川家有关系的历史人物，在大河剧中就饰演过德川家康、德川纲吉、德川庆喜。即使是60岁以后，仍然喜欢穿牛仔裤，听垃圾摇滚（一种摇滚派别）。对年轻女性仍然有吸引力，经常把“不去联欢，还要做什么？”挂在嘴边，非常喜欢联欢会。联欢会的同好有奥田瑛二、明石家秋刀鱼、高桥克典、肉户开等人。津川雅彦还是演艺圈里中有名的美食家。

虽然津川雅彦本身从事与电视相关的工作，却说：“电视是诸恶的根源、思考停止装置！电视广告是每天深入家庭，强行推销商品的恶劣推销罢了！”对电视商业广告持强烈批判的态度。对用固定电话进行民意调查的行为，也说：“现在，安装固定电话的家庭中受到电视低俗文化洗脑的越来越多了！”

津川雅彦溺爱独生女加藤真由子。因此，即使女儿有了男友，津川雅彦也会说“怎么可能喜欢女儿的男友！”一直坚决反对真由子交男友，成了真由子的巨大负担。溺爱的原因是真由子1974年出生后5个月时被绑架的那次事件。当时，东京新闻里曾有过“沽名钓誉而自食其果”的报导。从那以后，津川雅彦对媒体开始持怀疑的态度。

曾在学校演讲过演剧论，是多摩大学的讲师、东京电影中心艺术专门学校的名誉学校长。

福冈县饭冢市的嘉穗剧场遭遇水灾的时候，与旅艺人座长团和演员朋友们一起为剧场的重建尽过力。

与兄长演技派演员长门裕之自出道以后就一直是相互竞争的关系。在津川雅彦凭借电影《曼侬》里的精湛演技，获得了1982年度的蓝丝带奖最佳男配角奖之时，长门裕之认可了津川雅彦的实力，俩兄弟和解并保持至今。在长门裕之的晚年，俩兄弟经常共演影视剧，如《八代将军吉宗》、《上班族金太郎》、《刑事一郎》、《相棒》、《战国自卫队关原之战》等。而且长门裕之还出演了津川雅彦自导的电影《守灵夜》、《次郎长三国志》。

长门裕之病笃的2011年5月21日，津川雅彦因为胸部的急病，被送入了重症患者治疗室，很遗憾没能见上长门裕之最后一面。

绪形拳是津川雅彦昵称为“ガタ”，相互之间无话不说，共同渡过了很多困难的死党。绪形拳临终时，津川雅彦送了终，并发起成立了“绪形拳追思会”。津川雅彦在肺病病倒的时候希望住到绪形拳去世前住过的同一医院、同一病房，曾说：“ガタ会守护我。”

因在《那波的尽头》中共演而相识的岩下志麻也是津川雅彦50年多年的密友。但俩人并没有男女之间的情感。

津川雅彦是一家涉及全日本的玩具、连环画的连锁店，及爷爷事务所的老板。但是，据富士电视台猰网电视台的新闻节目《新报道收费A》的报导：爷爷事务所曾因经营不善，欠债6亿5千万日元。当时，津川雅彦陷入破产的危机当中，援助企业以作为共同经营者为条件，替其还债，使津川雅彦免于破产。

另外在1988年，已废弃的北海道旧国营铁路广尾线作为“幸福铁道”而重新启用，津川雅彦计划赊欠100亿日元购入北海道广尾町的町营牧场等约500公顷土地，建立一个“梦之王国圣爱兰”。为此，拆解了苏格兰的古城“洛克哈特城”，经由西伯利亚铁路，运到日本而引起关注。但是，围绕着资金计划与广尾町一方陷入对立。1991年广尾町宣布拒绝接受，计划陷入停顿。之后，群马县沼田市的算法石材会社的社长购入城堡，在群马县高山村将城堡复原，取名“大理石村洛克哈特城”收费开放，作为电视剧外景拍摄和结婚会场等使用。（津川雅彦是名誉城主）。

2006年：首次导演的作品《守灵夜狂想曲》公映，并获得紫绶褒章。

2009年：曾患气胸病，2月公开复出。

2009年为动画《超级无敌掌门狗：面包和死亡事件》的主人公华莱士配音。

津川雅彦在政治方面持有国粋主义和右翼的观点，参加保守团体。且担任“大家都来参拜靖国神社国民会”、“大家都来参拜靖国神社国会议员之会”的发起人。在电影《自尊命运的瞬间》中扮演东条英机时，登门拜访东条家。其演技令东条家的遗族也惊叹道：“简直就是东条英机复活了一样。”当被朝日新闻的记者问到演东条英机这个甲级战犯的是非时反问道：“那么你觉得怎么样？”（出自《电影旬报》）2009年3月9日在官方搏客上针对民主党和传媒的姿态发表长文进行了批判。

2015年出演电视剧《斗牌传说》，该剧改编自人气漫画《斗牌传说》。津川雅彦饰演主人公赤木茂的宿敌鸠巢岩由。

2016年出演电影《亚洲三面镜》。

日本电影史的日本电影史-第四期(1945～1960):

战后及走向国际

日本投降后，电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影艺术家，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑泽明首先分别拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》。这两部影片的剧本都是出自在战争期间遭到迫害的久板荣二郎之手。与此同时，在法西斯黑暗时代积极从事学生运动的今井正，也根据山形雄策和八住利雄的剧本拍出了《民众之敌》，在民主化的道路上迈出了重要的一步。另一方面，作为组织上的保证，各电影制片厂相继成立了工会，不仅提出提高工资的要求，更重要的是要求在经营管理和拍片方面的民主权利。然而，美国占领者和电影垄断资本是绝对不允许民主势力有所发展的。1948年，东宝公司以整顿为名，准备解雇1200名职工，将企业中的共产党员及倾向进步的人士清洗出去。这一企图遭到东宝工会的反对，全体职工举行大罢工，并得到进步文化团体的支持。罢工持续了195日，最后在美国占领军的指使下，出动大批装备有飞机、坦克和机枪的军队，包围了东宝工会作为斗争据点的砧村制片厂，进行镇压。这次大罢工以20名工会干部自动退出东宝公司而告结束，其中包括制片人伊藤武郎、导演山本萨夫、龟井文夫、楠田清、剧作家山形雄策等。工会方面终于争取到使裁减人员止于最小圆轿限度。

战后，日本独立制片运动蓬勃兴起，50年代中期为鼎盛时期。上述退出东宝的山本萨夫等一批艺术家，创办了新星电影社；为了寻求创作自由而离开松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人组织了近代电影协会。这两个组织成为战后独立制片的先驱，拍摄了一系列被称为社会派的现实主义电影。主要有：今井正的《不，我们要活下去》（1951）、《回声学校》（1952）、《浊流》（1953）、《这里有泉水》（1955）、《暗无天日》（1956）、《阿菊与阿勇》（1959）；山本萨夫的《真空地带》（1952）、《没有太阳的街》（1954）、《板车之歌》（1959）；家城已代治的《云飘天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《异母兄弟》（1959）；关川秀雄的《听，冤魂的呼声》（1950）、《广岛》（1953）；龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、《缩影》（1953）；山村聪的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的电影市场完全由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司所垄断，独立制片拍出的影片面临无法与观众见面的困境，经济上损失严重，整个独立制片运动濒于绝境。一些具有才华的艺术家重新被大公司所吸收。

罗生门

日本投降之后，由于社会动荡和物资匮乏，电影的质量提高缓慢，直至1949年才逐渐走上复兴的道路。尽管大公司对于摄制具有进步意义的作品采取排斥态度、热衷于大量拍制纯娱乐影片，但也不能完全置作品的艺术性于不顾。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圆舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《绿色的山脉拍衫》，均摄于1949年。尤其是《破鼓》一片以讽刺喜剧的样式，为日本电影开辟了一条新的途径。此外，黑泽明导演的《罗生门》（1950）在1951年威尼斯国际电影节上获得大奖，从此袭腔腔，日本电影开始在国际上受到重视。继《罗生门》之后，衣笠贞之助的《地狱门》（1953）、沟口健二的《西鹤一代女》（1952）和《雨月物语》（1953），也分别在戛纳或威尼斯电影节上得奖，为日本电影进入国际市场创造了条件。1951年，木下惠介导演的《卡门归乡》是日本第一部彩色电影。

1949年以后约10年间，日本电影最明显的倾向是文艺片的复兴和描写社会问题的作品增多。成濑巳喜男的《闪电》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮云》（1955）、《粗暴》（1957）被誉为文艺片的佳作。同时，六大公司也迫于观众欣赏水平的提高，不得不约请一批有成就的编导人员拍摄一些有意义的艺术作品。如小津安二郎的《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）、《彼岸花》（1958）；沟口健二的《近松物语》（1954）；黑泽明的《活下去》（1952）、《七个武士》（1954）、《蛛网宫堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲剧》（1953）、《二十四只眼睛》（1954）、《山节考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡涂先生》（又译《阿普》，1953）、《烧毁》（1958）；五所平之助的《烟囱林立的地方》（1953）；丰田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均获得很高的评价。因此，电影评论家们认为，这些影片加上独立制片的一系列具有进步意义的影片，形成了日本战后10年电影的黄金时代。

这一时期（1956）还出现了太阳族电影，主要作品有：《太阳的季节》、《处刑的房间》、《疯狂的果实》等。此类作品都是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”（战后中产阶级家庭出生的青年）的流氓生活，他们既没有明确的理想，也没有起码的道德观念，只有无目的的反抗和对一切都表示不满的无政府主义的行动。影片的中心内容不外乎是表现“性和暴力”。这些影片对青年一代产生的不好影响受到了严厉的舆论谴责。因此，风行一时的“太阳族电影”很快便衰败下去。当然，它的暴露社会问题的影响在以后的某些作品中仍被保留下来。

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