湿濡的女人 电影(我看了不下十遍)

大家好，湿濡的女人 电影相信很多的网友都不是很明白，包括这部张国荣、舒淇、莫文蔚联合出演的爱情片,我看了不下十遍也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于湿濡的女人 电影和这部张国荣、舒淇、莫文蔚联合出演的爱情片,我看了不下十遍的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

《青蛇》编导专业影评

《青蛇》编导专业影评

分光析稿斗影，抽离出《青蛇》刁钻的红尘戏谑妖娆佛性流光静美，把影片一点点敲碎，粉裂，再依图导演的初衷一块一块地把片段重新贴回去，完成自我对创作的还原。

一.《青蛇》开篇.

不是传统故事里奇花竞妍祥云荡荡蛰伏修炼的深山大泽，亦不是江南天堂水乡的柔靡胜景。一团自地域升腾的鬼火，巨石雕塑的恐怖图腾欺凌着佛性，挤眉弄眼，赤红满目。宋代封建经济进一步发展，商业、城市更加繁荣，市民队伍在此物质基础上不断壮大，人们思想感情尤其丰富，而《白蛇传》正是这一时期的产物。对南宋市井风貌及朝代特质的微缩展示，正是对《青蛇》大背景的勾勒。同时，徐克也尽力营造李碧华原著里“南宋苟安”的氛围。此时朝廷腐朽，各种民族矛盾激化，宋金战事一度频繁，各部斗争混乱，于是尖键瞎磨锐的独辟蹊径的徐克在片子里呈现了丑态焦虑的人，上翘如牲口的鼻头，脓包丛生的面容，人畜共世同行，狗吠，孔雀的肉香，弄笛的侏儒人妖，交杂的异众，屠杀，血腥，掠夺，厮打，围观看戏，帮腔作势，狐狼齐聚，骚臭漫天，无是非，污浊不清，百层丝，千重网，冲不破，揉得皱巴巴的酆都城神态。于是有悖伦常的人妖恋就有了温床。和尚或近或远地尽收眼底，凝眉，无言，袈裟是纯白质地，而禅杖却放射不出丝毫的光华。世人看不见明灯引导，是主观上不愿不想，也是客观上无人有这个能力，哪怕得道高僧。沸腾的不是丰盈的人间烟火气，却是一股子迫人避世的刺鼻腥气。法海笃定一声，“人!”，是《青蛇》第一句台词，刚毅不假，但来自极度的无望与放弃。这个群体着实是庞大，麻木到已经彻底唤不醒。紧跟着，画面骤然降温，两峰之间脉脉一水，“妖?”，法海问得疑惑，森严等级三界秩序在和尚佛种里根深蒂固，但自己所见却的确不同。其实不妨把从市集到密林这一切换镜头里法海面部的过渡，看成是在人世中疑窦愈结愈甚后对整个“青蛇”事件的回望，那么不难发现，整部电影，除去我们所熟知的小青的反传统视角，另一重，实则是靠法海这一人物的“看”与“思”完成的。

二.法神笑海心魔的缘起。

竹林里分娩的村妇。收妖时的偶遇，法海全程以站立的姿态主动审视她。女人的清晰又模糊的胴体，赤裸湿濡的肉香。和尚一眼过后难忘弃的压制。所以“向上顶”与“向下压”的冲突扭曲了他对爱与欲的看法。其实这个矛盾的心理暗示是法海自我强加的，遇魔除魔的卫道士竟然因为这个村妇临时熄灭了“金刚火焰”放了蛇妖一条生路。不禁想问，这慈悲，究竟来自“姑念你们好心行善”还是卖给女人身体的面子?那串在电影里一直起着线索作用的佛珠，被法海留给了蛇妖，难道自己慷慨地放弃了“受了佛荫”的法器助他人修炼，还是自欺欺人地想切断它沾染的情欲闪念?再回到村妇。生产之于女人和一个家庭在中国传统一直万分重要乃至神圣，向来被视为头等大事。古时尤甚。不说大富大贵之家，即使清苦贫民，也多请来稳婆顺产，婆婆与丈夫在屋外焦急等待，烧开水，煨鸡汤，染红鸡蛋，冲红糖饮，且一定会有一张足够温暖舒适的床和孕妇一起迎接孩子出世。可这个村妇?独自一人。黑夜。暴雨。竹林深处。完全离经叛道。可见她不希望有人知晓这个孩子的诞生，理由昭然——不是道德“正轨”的允许。这与电影有所距离，不在此深究。但这无形增加了相当的情色神秘意味。这是生产的原欲，佛也挡不住。如果小青日后的挑衅是和尚“初夜”，那竹林这回便算作“性启蒙”了。

三.青白蛇初入人世的地点。

屋顶，青楼妓院的屋顶。瓦片漏光，从上向下的窥视，看到的没有爱，只有欲望与性。蛇妖所见乃是人间“最不正常”的女子——相当极致。男男女女吸食五石散，舞娘扭动夸张的腰肢，口水腥气弥漫，黑夜里的色情过客。好玩，但绝不长久更排斥认真，只是极其短暂的高潮。青蛇更是放肆地加入。这是人间罪孽对懵懂蛇妖向真爱探索的第一重诱惑下马威，严峻阻碍屏障。所以一个轮回下来，仿佛爱的滋味都尝到了，但爱究竟是什么，如何描述，却每一个能说清楚明白。另外有意思的一点是，青楼所在处，与育人教书的学府毗邻(可从白蛇在青楼围墙边听到颂诗声而被吸引知)，也难怪学子写出许仙口中“浪词淫诗”的妙句，成天学到的到底是孔孟墨芳，还是脂粉馥郁?最后还不是连先生自己也玩了次大的?

四.两场雨。

西湖初遇;白府再续前缘。相同点：皆是白蛇以法力炮制，且道具都是酒，醉人，且醉的人都是许仙。不同点：使许仙醉的人不同。西湖小舟上，青蛇只留给他一个跳进湖水的背影，并没有正式相见。许仙一抬头看到的是白素贞倾国倾城的容颜。在酒之雨之下，被白蛇满满用美色灌醉，甚至是许仙主动把伞递向美娇娘套了个近乎与下次相见的说辞：第二次，在白府前，白蛇为冲去硫磺再次以酒施雨，可推开门的却是小青。等于许仙又饮了一次酒，而劝酒陪客的换成了青蛇。所以，青蛇与许仙有了情欲瓜葛也是白蛇自己造的孽，这样的三角关系才紧凑压迫。而有趣的是，白蛇许仙第一次直面就有身体的接触，二者相互先后搀扶，你搂我肩我捧你腰，是静止的探戈;而小青许仙的手间总隔着竹篮把柄，是两段只有眼神交流的芭蕾。这暗示了白蛇对许仙的死心塌地，而青蛇，即便与许仙玩暧昧，却不愿把感情真正烙印在他身上。

五.惊鸿一瞥的鬼蜮。

法海被业障心魔所扰。乱舞乱扭的灰色肉体的贱妖，我倾向理解为魍魉。古书记载为是山川之妖，或是从人影子边上的淡色幻化来，是光的衍伸物。一看就是专找空子钻的货。善于变化人的脸孔模仿人的声音以迷惑人。徐克将这些魍魉女体化阴性化，象征了法海变形的欲望，是蒲团燃烧的变态快感：明明被不情愿了，但又实实在在给罪犯带向了久违的'高潮。只能靠杀戮的血来完结，找不到南无阿弥陀佛。这个过程里，导演给了一个短镜头，海在黑暗中一人独坐，身边别无他物。而起身后，仍旧一人独处。原来这些阴妖阳怪只是脑海的寄生虫。但金佛面部却第一次落了金漆，这是佛性被击溃的前兆。(第二次是水淹金山时，对青蛇“口舌招摇”的震怒，显然，如若眼里心里没个小青，又何须对她言语什么在意以至恼羞?)此段，个人认为是徐克电影超越李碧华原著的一笔。

六.这是大多数关于《青蛇》的影评里极少提及甚至忽略的，其实显而易见。

这也是《青蛇》最颠覆《白蛇传》形式与内涵的一致高峰。端午现形的是青蛇，不是白蛇!这已然说明白素贞过了人间最客观也是最难过的一道关卡——雄黄，天敌，克星，对她身份的验证。她的法力修为十足到了超然境界。而这貌似是人间对白蛇的大度接纳，而片末的悲剧的恸则更有分量。其次，它将白蛇与许仙原先的正面人妖冲突一下子转移到了许仙与青蛇身上。不论单纯的二人的情欲纠缠，还是宏观上人与异类殊途的森严斗争，都是徐克的大胆革新手笔。这场戏里，吴兴国表现出彩。他是专业舞蹈演员(台湾林怀民先生云门舞集《白蛇传》里的许仙就由吴兴国出演)，精通京剧，把许仙受惊后向后倒下的瞬间僵直感体现的淋漓，有单调的惊悚美感。身段也十分迷人。而这也是对青蛇核心主角的突出。

七.水淹金山的创意。

首先，林丛环绕坐落人世的金山寺被徐克搬到了江水中央，空寂孤独，毫无世俗之气。要的是绝对的威严与决绝。只见土褐色与蜡黄色的石窟苍凉。其次，传统故事里，都是法海用袈裟抛出化作砖石垒砌阻挡洪水，而徐老怪竟然想出让拂尘伸长卷住寺庙由法海提升起来，可谓绝世!而“水淹金山”四字由青蛇喊出，又一次强调了青蛇第一主角的身份。最后，白蛇故事里，白素贞都是断桥产子后被镇塔，而徐克将悲剧元素空前放大，直接在洪水里产子而后被塔尖戳死。王祖贤的表演很经得起琢磨，尤其是放肆地大笑，这是白蛇在电影里第一次笑的像一个妖，那么高傲，那么巅峰，那么蔑视红尘一切，却在这一串笑声后，这个女子永远倒下了。我们过去一直关注的是青蛇在片末对法海说的“我到人世来，却被世人所误……”一段关于“情为何物”的反思与嘲弄，而个人认为，小青进寺救许仙前与白蛇的最后一次对话则意味更深。“好，我去救——你总说人间有情，难道妖就无情吗?我们姐妹相处五百年也是情，你有没有当人一样想过我???”这段话后，白蛇抬头，满目惊异，甚至失语无言以对。她万万想不到一直被自己视为“低能儿”(李碧华原著语)的小青可以说出这样的参悟。青蛇的质问，升华了这一形象，同时也击垮了先前所有被捧到天上的“人间真情”。张曼玉用了个慢反应式的表演，在特写镜头下，没有对观众说教的痕迹，而是淡淡却掷地有声地抛出一个妖的疑惑，影后演技可见一斑。补充一点，大家细心留意，可见张曼玉的口红用的是偏暗的乌墨绛紫檀色，更多邪异之气;而王祖贤的唇色则是很正的大红，对其“妖”身份的淡化。这样的细节却是为人物性格对比增添了光彩。

八.两次眼泪。

白蛇青蛇斗法后，白素贞告诉小青因怀有许仙的骨肉，姐妹情缘将尽;青蛇在金山寺里找到剃度的许仙。而两次泪是冷血的蛇流下的，都在两位女演员的笑脸上，这样的反差对比，使悲情蔓延的趋势猛烈异常，原来爱的灰飞烟灭的快乐，她们尝到了。

九.同性爱。

相对李碧华原著小说，徐克的软处理已经使这一层面相当淡化了，舍却了许仙与法海的纠葛。看到姐姐与许仙的痴缠，青蛇嫉妒的到底是白蛇还是许仙?端午惊魂后，小青根本没把许仙放在眼里，只是劝姐姐再换一个：当她飞去追赶白蛇，白蛇“你怎么跟来了，快给我回去”分明是爱护的语气，这时我才惊觉，对于妹妹吓死亲夫的过失，白蛇没有一句苛责!而水淹金山，白蛇问到“小青，你还在我身边?”青蛇答道“在，姐姐，一直在，永远都在”又显得很昭然。有意思的是，当小青找许仙时，白蛇托着孩子在洪水里挣扎，凄声大喊三声“相公”，可压轴最后一声又落到小青身上。谁是她的情感倚靠?青蛇把许仙一剑杀死，是否暴露了蕾丝边的取向?

十.蛇性的展现。

十步一歇的经典桥段不用多言，已成为日后个版本有关《白蛇传》影视作品的保留“抄袭”篇目。而《思情》乐声响起后，白蛇在香烟里盈盈修炼，青蛇攀滑房梁吐信吞蝇，更是一静一动，一写意一工笔地充分展现了蛇之柔美生物特性。而流光飞舞至冬季，懒洋洋的“死相”更是被张曼玉与王祖贤以半闭半睁的无神杏眼，歪头侧身摇摇欲坠的“瞌睡”模样拿捏出冬眠的质感。

十一.谁是美的缔造者?

造型师是张叔平还是吴宝玲的争论一直没断。看下图，青白的造型创意应该是张叔平的灵感启迪。众所周知，聂小倩，东方不败，雪千寻等由王祖贤、林青霞饰演的徐克电影里的古装女性，造型设计大都来自张叔平的手笔，他对这些演员的熟悉程度和对她们自身气质性格与角色塑造需要结合的了解应该更准确。据张叔平自己说，其实他只画了两幅图。但徐克单独将大师的名号放在“造型设计”下，就可见这两幅图的重要性。没有张叔平的几笔，恐怕王祖贤再美也只是兰若寺女鬼，张曼玉再美也只是龙门客栈的老板娘，成不了我们视觉里永生难忘的白青妖精。而后新加坡版电视剧，《青蛇与白蛇》里，范文芳与张玉嬿饰演的白蛇青蛇就是张叔平一手打造形象的。她们鬓角的美人钩，蚊帐纱、雪纺的衣料和收口的衣袖设计，明摆脱胎于电影《青蛇》。具体的妆容，服饰剪裁搭配怎么穿的落实与其他角色的造型应是吴宝玲的指示。久负盛名的“铜片头”额妆就是这位的看家功夫。吴宝玲也凭借《青蛇》一片，第一次提名香港金像奖“最佳服装造型”奖;而片中的场景排布与规划则是雷楚雄的才略。片中纸质的荷花，柳条，屋后的竹排，房内的摆设与飘荡的纱帐，园林景致，盆栽香炉，都归功于雷楚雄。另外，张曼玉那条鳞片清晰可见的青蛇长尾，也是雷楚雄的悉心杰作。值得一提的是，吴宝玲与雷楚雄又在《画皮》里再次“魔幻”合作，成为近两年古装电影里女性造型的新经典。

十二.收尾呼应精彩。

1.都是在水里。青蛇白蛇在雨中来，在江水滔滔里离去;2.都是额前“打片子”头饰，著名的“铜片头”只在收尾造型里出现，戏中全是直发：3.都是法海的视角与紫竹林。开始时是法海见到孩子在竹林出生，最后又是他怀抱希望，孩子的啼哭在紫竹林回荡：4.青白在洪水中脸贴情倚，导演回放了初来时的相辅，是回忆与现实的交织，是奠念。

十三.对“红尘”的展示。

是老戏台。红色的陈旧感。本来戏台是演戏的地方，它却冷静地站在那看台下的故事。起初，法海在戏台上看人，一爿浑浊，心中只有疑窦;再到三个人在十丈红尘间相孑立，是人世的苦笑;最后，在海报里。王祖贤与张曼玉不知是喜是悲的仰望紫醉金迷的天空，龟裂的土地，反观戏台上已经发生结束的故事。

十四.配角出彩。

马精武老师的瞎眼道士，发冠上的柳条，潦倒而好大喜功的滑稽感全出;田丰的蜘蛛精，哀求的苦态，逃生的乞怜，衬托了赵文卓的不怒自威;还有刘洵的老和尚，猥琐，胆怯和迂腐的病态，功力深湛。

这部张国荣、舒淇、莫文蔚联合出演的爱情片,我看了不下十遍

最近好多网友反映，毒药君车开得有点勤。没办法，阅片无数的毒药君，对于各种限制级自然同样观摩万千了，比如Ⅲ级片。

在这片色彩斑斓的海洋里，有一部张国荣出演的，绝对值得看上10遍以上。

相信很多小伙伴、哥哥粉们已经猜到了毒药君说的是哪部了。是的，就是1996年尔冬升与罗志良联合执导的那部——

VivaErotica

今天看来，这部电影的亮点简直不要太多。

从老司机的角度来看，

这部电影里，有哥哥和莫文蔚的大胆床戏，

荣少的美臀和莫文蔚的胖次乃们就自己去找吧，毒药君只能帮你到这了。

有徐锦江老师的倾情演绎，

“杨乃武与小白菜”中那场经典的无敌风火轮这里也能看到哦

有舒淇最后一次的全裸出境，

舒淇因该片获得第16届香港电影金像奖最佳女配角及最佳新人奖

她那句“我会将当初脱掉的衣服，再一件件地穿回来”就是在此次获奖之后说的。

有二女一男的赤身肉搏，

也有人山人海的赤裸场面。

从演员来上来说，上面提到的大咖就不说了。

老戏骨秦沛饰演了一个黑社会作风的投资方。

黄金配角罗家英出演了帮张国荣找活接的猥琐监制，像保姆一样。

刘青云客串出演了拍艺术片失败而想不开自杀的导演，名字就叫尔东升。

当然，最让毒药君惊喜的是那些龙套角色，好多都是香港电影圈幕后响当当的人物。

拍摄过《阿飞正传》、《新不了情》、《鹿鼎记II神龙教》的金牌摄影敖志君。

指导过《新龙门客栈》、《赌神2》、《青蛇》的金牌武术指导元彬。

编写了《破坏之王》、《唐伯虎点秋香》、《家有喜事》的金牌编剧谷德昭。

小伙伴们最熟悉的可能是这哥们在周星驰电影中的角色

当然，还有黄秋生、元华等等一众电影人，想了解更多就需要大家去电影里挖掘了。

电影里反映的种种问题，在今天的中国电影圈依然存在，只是表现形式有所区别。

投资方塞人，演技备带差你也得忍着。

电影不需要有深度，只要唤拿搞笑、咸湿就能够赚得盆满钵满。

而“故弄玄虚”的文艺片，等待你的只有零票房。

虽然说，咱们大陆不会出现那种片，但是软色情的片子也不少。而那些粗制滥造，只是靠小鲜肉颜值这种光明正大的“春药”去赚取票房的烂片，和Ⅲ级片又能有多大区别？

客观讲，谁也不傻，都知道某些类型的片子烂，但也都有拍，为啥？可以名利双收啊。资本喜欢拥抱赚钱的人，小导演在商业大导面前完全没有底气，不爽又能如何。

有想法的导演觉得拍Ⅲ级片丢人，而出演这类片的演员身上的压力实际上更大，她们要放下羞耻和自尊，并承受世人的道德审判。

这让毒药君想起有些网友一边到处求种，一边流着口水对人家身材品头论足，一边还要骂人家为了赚钱不要脸。

当然，光是拍片还不行，还要搞好宣发。

怎么搞？炒作啊，想办法周一上头条啊。

好在，这不是一部让真诚的电影人绝望的片子，它指出了一个真相——很多大导演都是拍烂片、拍low片出身的，但这并不阻碍他们成为大师。

比如，在影片的开始，明明是张国荣和莫文蔚在家里啪啪啪，突然间场景变成了片场，他成了男主角。

紧接着，场景又回归到家里床上，原来这是张国荣啪啪啪时和滚搭的幻想，一下点破了张国荣的导演身份和现实困境。

比如，当在工作中与舒淇日久生情的张国荣沿着楼上的娇喘寻觅的时候，和舒淇来了一场美轮美奂的“神交”。

再比如，在收工时众人鼓掌叫好之下，场景自然过渡到了金像奖最佳导演的颁奖典礼。

每一次的“梦境蒙太奇”都与人物所处的境遇高度吻合，通过一种幽默荒诞的方式化解了其中的辛酸和沉重。

去年，适逢“日活粉红电影”诞生45周年，曾经的“粉红王国”日活株式会社发起了一个的“罗曼色情电影重启”计划，邀请园子温、行定勋、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位名导操刀，各拍一部粉红电影。

要求必须遵循粉红电影的经典规则——制作费要低，周期要短，最重要的一点，每10分钟就必须奉上一场份量十足的情欲戏。是不是像极了粗制滥造的Ⅲ级片？

但这些大导演陆陆续续交出的作品还都有点意思，比如盐田明彦那部《湿濡的女人》，满满的趣味。

所以，毒药君想说，对于曾经拍摄烂片、正在拍摄烂片，以及还将继续拍摄烂片的导演们，只要你不放弃自己，观众永远不会放弃你，真的。

快乐的人不是没有痛苦,而是不会被痛苦所左右

一、我特别想对我身边的所有人说，要有使命感，要特别勤奋，要与人为善，要学会分享，要懂得忠诚，要勇敢、要守信用，要懂得坚韧。这都是古老的价值观，决定你走多远。永远不要玩小聪明，因为聪明的人太多了。

二、背叛过你的人就是掉地上的肉，不吃觉得可惜，吃了嫌恶心。但是肉还会再有，吃下去的恶心却永远都吐不出来。最好的办法是捡都别捡。

三、衡量一个人是否值得你穷尽一生的去爱，并不是只看他在心情好或是你们热恋时他对你的好能好到多好，而是要看他在低落难过厌烦生气的时候，对你的差能差到多差。

四、你要努力，你想要的，只能你自己给；别人给的，你要问问自己，拿得起么。

五、在每个人眼里，相遇都有不同的含义。有些人相遇是一帘风景，陪你走过最美的年华，惊艳了时光；有些人相遇是细水长流，陪你度过最真的尘世，温柔了岁月；还有些相遇，不轰轰烈烈，只是一个人教会了另一个人一件事或一个道理，然后再默默转身离开。

六、爱情有时候是这样，你懂的越多，就会被伤的越深。而你被伤的越深，就会懂的更多。到最后你会发现，其实真正能陪你到老的那个人，是什么都不需要你懂的那一个。让你活的没心没肺，才是最好的那个人。

七、生命中，有风，有雨，但别忘了也会有阳光。

八、勇敢的人不是天生的，需要你经过很多的磨炼。但是在磨炼的过程中你能不能变得勇敢，那就取决于你的决心了。无论做什么事情都不能大意，一定要把事情考虑周密以后才能做。凭借财大气粗来改变自己在公众中的丑陋形象是不明智的，一切的成功都是靠自己的努力得来的，并不是靠攀高结贵。

九、时光荏苒，又一年风吹过，岁月如梭，时不待我可奈何。漫漫人生路，也不过是历史长河中的一瞬，沧海桑田的弹指一挥间。纵然人生短暂，但却可以有辉煌的瞬间，纵然生命有限，却可以有非一般的意义。

十、我们能做的只是让自己更加坚强。学不会说漂亮话，学不会借着别人往上爬，人生在世，需要不断地为心灵除尘，痛过，才知道如何保护自己；哭过，才知道心痛是什么感觉；傻过，才知道适时的坚持与放弃；爱过，才知道自己其实很脆弱。其实，生活并不需要这么些无谓的执著，没有什么就真的不能割舍。

十一、和聪明人交流，和靠谱的人恋爱，和积极的人共事，和幽默的人随行。人生若能如此，就是最大的幸福。

十二、别把暧昧当做爱情，有些人只是跟你调情，甚至只想上床，根本没打算爱你。也别把爱情当做暧昧，既然爱一个人，那就投入的去爱，千万别有一搭没一搭的。很多事情就是这样，你想认真，偏偏遇到的人不靠谱。遇到靠谱的人，你又认真不起来。靠谱，就是大家都认真的去爱。

十三、做女人，要善于强大内心的银者支撑。某人再优秀，对你再好，皆不是你的全部，别为了一片树叶，去放弃整片森林。要多寻找生活之美，丰富情感领空；要多读些书，多交往有思想的人，提升内在的品位；那些不适合你的，与你无缘的东西，要学会拒绝和远离；无论唯衫怎样，都要积极乐观，心态健康了，路才不会走偏。

十四、每个人的心灵指搏腔都需要滋养。在我们的生命里面，如果有人愿意在你一个人的时候去听你分享你的快乐或者不幸的遭遇，那么即便现在是一个人，即便我们隔着万里，我也能感觉到我们像是在面对面地促膝谈心。

十五、生命中最大的矛盾，就是执著多太。活在当下，那才是全身心地投入人生的最佳生活方式，那才是一种最真实的人生态度。当你活在当下，既没有过去拖在你后面，也是没有未来让你忧心时，你才能找到生命的理想状态。

十六、人活在世上总是有太多的牵绊，太多的不舍，因为那些旧东西烙上了昨日的欢痕，所以总是狠不下心来。丢弃需要勇气，珍藏需要空间。放弃一个很爱你的人，并不痛苦。放弃一个你很爱的人，那才痛苦。爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。

十七、你现在的付出，都会是一种沉淀，它们会默默铺路，只为让你成为更好的人。

十八、即使自己不快乐，也绝不去打扰别人的幸福，这是原则。

十九、有时候，我们活得很累，并非生活过于刻薄，而是我们太容易被外界的氛围所感染，被他人的情绪所左右。行走在人群中，我们总是感觉有无数穿心掠肺的目光，有很多飞短流长的冷言，最终乱了心神，渐渐被缚于自己编织的一团乱麻中。其实你是活给自己看的，没有多少人能够把你留在心上。

二十、上天不会给谁太多年华和机会，若是你现在还会心动，还是会愤怒，还是会悲伤，那么也就请暗自去庆幸，你还年轻。当你不能再被感动，不能再被激怒，不会再流泪。你便会知道，为了成长，你失去了什么。

二十一、适合自己的活法，就是最好的活法。梦的最深处，只有微笑不累。没有滋味的人生是会苦，没有趣味的人生是会累，没有余味的人生就会悲。即使失意，也无所谓得失，坦坦荡荡，真真切切，平平静静，快快乐乐。心安，便是活着的最美好状态。

二十二、快乐的人不是没有痛苦，而是不会被痛苦所左右。

1.即使全世界都背叛你，我也会站在你身边背叛全世界

2.最尴尬的就是每次都会高估自己在别人心里的位置

3.请原谅我不能经常顾及别人的感受我自己偶尔也会难受

4.办不到的承诺就成了枷锁，现实中幸福永远缺货

5.我想要的爱情不是一辈子不吵架而是吵架了还能一辈子

6.最怕的就是在我最重要的人的心里的最重要的那个人不是我

7.我为了你拒绝了所有的暧昧可你却继续过着你潇洒的生活

8.给时间一点时间，让过去过去，让开始开始

9.我心深似海海中隐匿着一个少年，少年溺水跟着爱情也游荡不到头

10.只有在夜晚才知道这个千疮百孔的我有多狼狈

11.最痛苦的不是没有选择，而是别无选择

12.你再优秀，也总有个人不爱你，你再不好，也总有个人死命守着你

13.我并不是一个坚强的人，但我知道在该坚强的时候一定要坚强

14.幸运，其实就是准备遇到了机会

15.凭我光阴换你光阴，也总算快乐过

16.青春仿佛因我爱你开始，但却令我看破爱这件事

17.有始不有终，能受百样痛

18.曾经被你深爱过，怎舍得成为你的路人

19.能在距离你万丈的地方，独自想起你亲手推我入悬崖

20.我的青春逃向某一座孤岛

21.很多时候，我们想要的只是一个肯定的眼神和一颗理解的心

22.如果我很坚强你是不是要把我往死里伤那么你来吧

23.爱上一个人后再收回心，心就会碎了

24.左眼没有见过右眼一面不懂安慰只懂陪它落泪

25.我最不想承认的事实就是从未真正的放下过你

26.原来刺猬没有刺,才让你如此放得开

27.如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中

28.有些人我很认真的相信我们会一直在一起

29.不要以为你在别人的世界里有多重要，说不定也只是泛泛之交

30.相似的人适合一起欢闹，互补的人适合一起变老

31.有些面具戴了太久，就摘不下来了

32.明明爱的是你，却无痛关痒的开着你和别人的玩笑

33.不要再用失去的方式来确认无法失去了

34.因为有你,我认真过,我改变过,我努力过,我悲伤过

35.如果微笑可以挣起一片天，何必用伪装的笑来装饰自己

36.我要每分每刻都稳定情绪，可是，没你我怎么稳定情绪

37.发誓说不会走远的人，找到借口站在隔岸

38.长居深崖，只为一人来救赎

39.两个人的悲伤太大，无路可退唯有换做逃进火堆

40.他们都笑我，爱错了人让自己挫骨扬灰

41.旧爱的誓言就像一个巴掌，你记起一句就挨一个耳光

42.天问用双手换双翼可否愿意，我放下双手去陪你

43.对你说不对他人说的话，只因相信你相信来源何处亦不清

44.总要经历世人背叛离开，不如一起给我万针刺腹的麻木

45.世间万物有情有义，却没有一颗会爱会受伤的心

46.我在水生火热中痛不欲生辗转反侧你却隔岸观火

47.自从我心置我於你漂浮之舟，无一日不见浪湿濡我衣袖

48.总有些地方，是披荆斩棘也无法抵达的地方

49.你必然不知，凉水喝久会旧，时光踏陆已久

50.你若离开我也出发，像你说的那无法抵达的永远

1.忘了那些不快乐的事吧！连上帝都认为伤心和烦恼是不属于你的。努力让自己走出来，你会感到今天的太阳比昨天更温暖！今天的天空比昨天更蔚蓝！

2.有一种平静，叫死水微澜。

3.我们性格里都有林黛玉和薛宝钗，我们永远都会在两种性格之间矛盾。林黛玉带着不妥协的坚持死去，薛宝钗因懂得圆融跟现世妥协而活下来。我们在内有自我的坚持，在外又能与人随和相处，能在这两者间平衡，真是大智慧。

4.快乐，不是永恒的；痛苦，也不是永恒的。

5.不要去反复思索一致个问题，不要把一切的心情都放在一小我身上，你还有父母，有伴侣。

6.当你知道迷惑时，并不可怜，当你不知道迷惑时，才是最可怜的。

7.不要认为失去了一切，不要为这点小事而沮丧，成功的路不只一条，重新开始，再来一次，其实，还有很多机会，只要我们能好好的把握祝

8.对自己忠实，才不会对别人欺诈。

9.爱一个女孩子，与其为了她的幸福而放弃她，不如留住她，为她的幸福而努力。

10.世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说我爱你。

11.我们的矛盾是，渴望被了解，又怕被看透。

12.人生可能会在一瞬间改变，所以每一个让你人生步入正轨、稳步向前的人，都值得感激，无论他们扮演的角色多么卑微。

13.孤独是一种感觉，但长时间的孤独总是个人变得更加忧郁和敏感，可不容易快乐了，真的希望你能变得快乐，因为我们也都有曾经经历过伤心，失败。

14.对自己忠实，才不会对别人欺诈。

15.春走了，迎来了夏天；风起了，吹皱了想念；没有看到你的笑脸，此刻的我寂寞难言；想要把你娶回家里，捧在手心，宠爱一辈子。

16.当你看到这条息时，你已经中了猛烈无比的爱毒，唯一的解药就是嫁给我，不用考虑了，咱们结婚吧！

17.赶快让自己乐观快活起来吧，只要你的心理一改变，身体、精神也会随之变化。那样你会得到一种永远向上的力量，这种力量会使你健康而充满活力！

18.人生是一场错过，愿你别蹉跎。

19.对方对你不好，正是给你机会离开他，对自己好。人贵在自爱。

20.无论发生若何的变故，不要打破生活生计原有的规矩，要按时吃饭，按时睡觉。

21.这不是最糟糕的事，一切都邑畴昔的！但愿你快点好起来！

22.轻轻的风，吹开你紧琐的眉头，让所有的愁向后飞去。请不要回头去追那些不属于你的忧愁，你应该向前奔跑，因为快乐在前方！

23.亲爱的，不要再难过了，好吗？希望我的爱能够支撑着你坚强地挺住，让我的爱带给你希望与力量吧！真的好想看到你美丽灿烂的笑靥！

24.人在旅途，谁都难免会遇到一些不愉快的事，自己要学会调节，有时间去郊外爬山行走于田间吧！看看那广阔辽远的天空；感受一下山间的清晰亮丽。

25.说无法忘记是谎话，其实是不想忘记。

26.父母给的那叫背景，自己打的才叫江山

1、我会一直在。纵使寂寞开成海

2、泪水，滑落，流过脸颊，滞留唇角，嚼碎后，才会知晓泪水的咸涩。当那痛彻心扉的思念时，那长相厮守的缠绵时，那曲终人散的离别时，才会开始寻找原属于自己的孤独与寂寞，才会去试着找回一个人的逍遥和冷漠。可笑，为何三季的记忆，却要自己用一辈子去记忆。忘记，或许只在于时间，可为何你不见，我还会泪千行。

3、不想活在记忆里，那个阴暗的角落总有什么在悄悄咬噬本已受伤的神经，多少了脆弱的弦就这么断了，就这么硬生生的扯了痛感，却也只能一个人低低的哀嚎，不想让人知道，那个曾经把你捧在手心的人更不会知道，因为是他把你扔在了绝情的悬崖下。

4、很多时候想回归真正的自我，漂泊的心想静下来歇歇，一路寻找，一路跌撞，也一路受伤，很多的时候看不到前方的光亮，任由自己在黑夜中纠结着发狂，无数次的寻觅，无数次的碰壁，总是期待有个拐角，让疲惫的自己蹲下来稍稍喘息。

5、至今我都没打算要放弃，心决定坚持多久，自己到底又能坚持多久，我真的不知道。

6、我们放下个性，放下原则，放下自由，只是因为放不下一个人。

7、写碎无数似水流年的缠绵，是那么的温柔而又感伤。活在一个空旷的世界，似乎，我已经遗忘了很久，游刃在这孤独的城市，终有一天会看破世俗的枷锁。岁月如沙永远自由行走，我们握不紧，也留不住。时光让深的东西更深，让浅的东西变浅。不紧不慢地从身边逝去无痕，凋落青春的希冀，留下满目凄苍，滴下红尘血泪。

8、当时我去了天涯，你却说你在海角。

9、在宁静的月色里，翻开心底那一拢温柔纯软的绵绵想念，是无比惬意的事情。

10、忧伤堆积，记忆蔓延，笑的背后是泪，而泪才最真实。

11、我知道，走过的那些岁月，流淌了多少美丽的过往，梦里花开的凄美，谁愿去驻足停留，品味这字里行间的真情流露。剪不断理还乱的三千烦丝，拂晓后，将曾经埋葬，飞逐曾经的梦，洗濯心灵那股萦纡的愁思，黯然泪落，潺醉那沉懑的忧愁，依稀梦里，谁又在乎谁的年华。

12、我就像觉得自己像一个聪明的穿山甲一样，直接放弃了挖地。但是却没想到有个穿山乙傻傻地守在地球的另一边，等待穿山甲将他找到。

13、我相信这世界上，有些人有些事有些爱，再见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。

14、我以为逆着风奔跑，跑得够快就可以让时光倒流，就可以回去找到第一次遇见的你。

15、我把你的备注改成了你的名字，连名带姓最初的样子。

16、我不主动找你，不是因为你不重要，而是我不知道我重不重要。

17、把你删除了又能怎样，哭着想你又能怎样，你一直都觉得我不怎么样。

18、鸟能预感到自己的死亡。在那最后的时刻，鸟仍关心自己的羽毛是否干净。它们挣扎着，用口里仅有的唾液舔洗身上不洁的东西。它们不喜欢多余的东西，那会妨碍它们飞翔。现在它就要结束飞翔了，大约是为了感谢这陪伴它一生的翅膀，它把羽毛梳洗得干干净净。

19、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。

20、我爱的你抓住我的脖子，而我挠你腋窝.你让我窒息，我使你微笑.

21、看着你越走越远去时，我就已经明白，这对我们来说意味着什么了。我只想对你说：再见。

22、我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往。

23、不要让女人在感情上绝望，当一个女人对感情绝望的时候，也是最难改变决定的时候了。任何时候，都不要伤害女人，女人受不起伤害。

24、曾经相遇，总胜过从未碰头。

25、是否这个人，起初你怕得不到；直至真的得不到，你又怕看不到；最后终于你连看也看不到了，甚至你连梦也梦不到了，你已经忘记他长什么样子了，但竟然仍在爱他。

26、人生一个小小的变数，就可完全改变选择的方向如果彼此出现早一点，也许就不会和另一个人十指紧扣，又或者相遇的再晚一点，晚到两个人在各自的爱情经历中慢慢地学会了包容与体谅，善待和妥协，也许走到一起的时候，就不会那么轻易的放弃。

27、只是当一个人躺在床上的时候，眼泪又默默的留下来了。我笑着拿纸巾擦了擦，心想起前几天刚看的微电影的一句台词：不就一个男的吗，你至于这样对待自己吗？眼泪擦干，微笑。笑着笑着，还是哭了。

28、茫茫人海中，一定有个人幽默而不做作，温柔而不咸湿，相貌不用多端庄，但随便一笑就能击中我的心房。茫茫人海活跃着这么多怪胎，难道还容不下这样一个人存在？

29、许多人在分手时，总痛苦万分，有抑郁有抓狂，有卑躬屈膝。但许多年后，你再回头来看，却会发现那时的自己有多可笑。一世的缘分，机会只有一次。你离开不靠谱的人，机会却留给值得爱的人。不放弃错，又如何找到对？所以分手是命运对你的垂青。失恋并不是痛苦，而是幸运。

30、男人这辈子只能为一个女人犯傻，因为从此后他就学聪明了；女人这辈子只能为一个男人付出所有，因为从此后她就一无所有了。所以这辈子你会爱上许多人，但以全身心爱你的人却很珍贵

求 张爱玲 《童言无忌》

从前人家过年，墙上贴着“抬头见喜”与“童言无忌”的红纸条子。这里我用“童

言无忌”来做题目，并没有什么犯忌讳的话，急欲一吐为快，不过打算说说自己的事罢

了。小学生下学回来，兴奋地叙述他的见闻，先生如何拿告侗心，王德保如何迟到，和他合

坐一张板凳的同学如何被扣一分因为不整洁，说个无了无休，大人虽懒于搭碴，也由着

他说。我小时候大约感到了这种现象之悲哀，从此对于自说自话有了一种禁忌。直到现

在，和人谈话，如果是人家说我听，我总是愉快的。如果是我说人家听，那我过后思量，

总觉得十分不安，伯人家嫌烦了。当真憋了一肚子的话没处说，惟有一个办法，走出去

干点惊天动地的大事业，然后写本自传，不怕没人理会。这原是幼稚的梦想，现在渐渐

知道了，要做个举世瞩目的大人物，写个人手一册的自传，希望是很渺茫，还是随时随

地把自己的事写点消中明出来，免得压抑过甚，到年老的时候，一发不可复制，一定比谁都唠

叨。

然而通篇“我我我”的身边文学是要挨骂的。最近我在一中英文书上看到两句话，

借来骂那种对于自己过份感到兴趣的作家，倒是非常恰当：“他们花费一辈子的时间瞪

眼看自己的肚脐，并且想法子寻找，可有其他的人也感到兴趣的，叫人家也来瞪眼看。”

我这算不算肚脐眼展览，我有点疑心，但也还是写了。

钱

不知道“抓周”这风俗是否普及各地。我周岁的时候循例在一只漆盘里拣选一件东

西，以卜将来志向所趋。我拿的是钱——好像是个小金镑吧。我妨姑记得是如此。还有

一个女佣坚持说我拿的是笔，不知哪一说比较可靠。但是无论如何，从小似乎我就很喜

欢钱。我母亲培皮非常诧异地发现这一层，一来就摇头道：“他们这一代的人……”我母亲

是个清高的人，有钱的时候固然绝口不提钱，即至后来为钱逼迫得很厉害的时候也还把

钱看得很轻。这种一尘不染的态度很引起我的反感，激我走到对面去。因此，一学会了

“拜金主义”这名词，我就坚持我是拜金主义者。

我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦——小苦虽然经验到一些，和人家真吃地苦的比起

来实在不算什么——不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

在家里过活的时候，衣食无忧，学费、医药费、娱乐费，全用不着操心，可是自己

手里从来没有钱。因为怕小孩买零嘴吃，我们的压岁钱总是放在枕头底下过了年便缴还

给父亲的，我们也从来没有想到反抗。直到十六岁我没有单独到店里买过东西，没有习

惯，也就没有欲望。

看了电影出来，像巡捕房招领的孩子一般，立在街沿上，等候家里的汽车夫把我认

回去(我没法子找他，因为老是记不得家里汽车的号码)，这是我回忆中唯一的豪华的感

觉。

生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里

给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹琪唇膏。我母亲怪我不把那张钞票留着做个

纪念，可是我不像她那么富于情感。对于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西。

有些东西我觉得是应当为我所有的，因为我较别人更会享受它，因为它给我无比的

喜悦。眠思梦想地计划着一件衣裳，临到买的时候还得再三考虑着，那考虑的工程，于

痛苦中也有着喜悦。钱太多了，就用不着考虑了；完全没有钱，也用不着考虑了。我这

种拘拘束束的苦乐是属于小资产阶级的。每一次看到“小市民”的字样我就局促地想到

自己，仿佛胸前佩着这样的红绸字条。

这一年来我是个自食其力的小市民。关于职业女性，苏青说过这样的话：“我自己

看看，房间里每一样东西，连一粒钉，也是我自己买的。可是，这又有什么快乐可官呢？”

这是至理名言，多回昧几遍，方才觉得其中的苍凉。

又听见一位女士挺着胸脯子说：“我从十七岁起养活我自己，到今年三十一岁，没

用过一个男人的钱。”仿佛是很值得自傲的，然而也近于负气吧？

到现在为止，我还是充分享受着自给的快乐的，也许因为我于这还是新鲜的事，我

不能够忘记小时候怎样向父亲要钱去付钢琴教师的薪水。我立在烟铺跟前，许久，许久，

得不到回答。后来我离开了父亲，跟着母亲住了。问母亲要钱，起初是亲切有味的事，

因为我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我母亲的。她是位美丽敏感的女人，而且我很

少机会和她接触，我四岁的时候她就出洋去了，几次回来了又走了。在孩子的眼里她是

辽远而神秘的。有两趟她领我出去，穿过马路的时候，偶尔拉住我的手，便觉得一种生

疏的刺激性。可是后来，在她的窘境中三天两天伸手问她拿钱，为她的脾气磨难着，为

自己的忘思负义磨难着，那些琐屑的难堪，一点点的毁了我的爱。

能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的试验。

苦虽苦一点，我喜欢我的职业。“学成文武艺，卖与帝王家”；从前的文人是靠着

统治阶级吃饭的，现在情形略有不同，我很高兴我的衣食父母不是“帝王家”面是买杂

志的大众。不是拍大众的马屁的话——大众实在是最可爱的顾主，不那么反复无常，

“天威莫测”；不搭架子，真心待人，为了你的一点好处会记得你到五年十年之久。而

且大众是抽象的。如果必须要一个主人的话。当然情愿要一个抽象的。

嫌的钱虽不够用，我也还图了点货，去年听见一个朋友预言说：近年来老是没有销

路的乔琪绒，不久一定要入时了，因为今日的上海，女人的时装翻不出什么新花样来，

势必向五年前的回忆里去找寻灵感。于是我省下几百元来买了一件乔琪绒衣料。囤到现

在，在市面上看见有乔琪绒出现了，把它送到寄售店里去，却又希望卖不掉，可以自己

留下它。

就是这样充满了矛盾，上街买菜去，大约是带有一种落难公子的浪漫的态度吧？然

而最近，一个卖莱的老头称了菜装进我的网袋的时候，把网袋的绊子衔在嘴里衔了一会

儿。我拎着那湿濡的绊子，并没有什么异样的感觉。自己发现与前不同的地方，心里很

高兴——好像是一点踏实的进步，也说不出是为什么。

穿

张恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜欢一个女人清清爽爽穿件蓝布罩衫，于

罩衫下微徽露出红绸旗袍，天真老实之中带点诱惑性，我没有资格进他的小说，也没有

这志愿。因为我母亲爱做衣服，我父亲曾经咕噜过：“一个人又不是衣裳架子！”我最

初的回忆之一是我母亲立在镜子跟前，在绿短袄上别上翡翠胸针，我在旁边仰脸看着，

羡慕万分，自己简直等不及长大。我说过：“八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，

十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。”越是性急，越觉得日子太长。童

年的一天一天，温暖而迟慢，正像老棉鞋里面，粉红绒里子上晒着的阳光。

有时候又嫌日子过得太快了，突然长高了一大截子，新做的外国衣服，葱绿织锦的，

一次也没有上身，已经不能穿了。以后一想到那件衣服便伤心，认为是终生的遗憾。

有一个时期在继母治下生活着，拣她穿剩的衣服穿，永远不能忘记一件黯红的薄棉

袍，碎牛肉的颜色，穿不完地穿着，就像浑身都生了陈疮；冬天已经过去了，还留着冻

疮的疤——是那样的憎恶与羞耻。一大半是因为自惭形秽，中学生活是不愉快的，也很

少交朋友。

中学毕业后跟着母亲过。我母亲提出了很公允的办法：如果要早早嫁人的话，那就

不必读书了，用学费来装扮自己；要继续读书，就没有余钱兼顾到衣装上。我到香港去

读大学，后来得了两个奖学金，为我母亲省下了一点钱，觉得我可以放肆一下了，就随

心所欲做了些衣服，至今也还沉溺其中。

色泽的调和，中国人新从西洋学到了“对照”与“和谐”两条规矩——用粗浅的看

法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著

的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，就像圣诞树似的，缺少回

昧。中国人从前也注重明朗的对照。有两句儿欧：“红配绿，看不足；红配紫，一泡屎。”

《金瓶梅》里，家人媳妇宋蕙莲穿着大红袄，借了条紫裙子穿着；西门庆看着不顺眼，

开箱子找了一匹蓝绸与她做裙子。

现代的中国人往往说从前的人不懂得配颜色。古人的对照不是绝对的，而是参差的

对照，譬如说：宝蓝配苹果绿，松花色配大红，葱绿配桃红。我们已经忘记了从前所知

道的。

过去的那种婉妙复杂的调和，惟有在日本衣料里可以找到。所以我喜欢到虹口去买

东西，就可借他们的衣料都像古画似的卷成圆柱形，不能随便参观，非得让店伙一卷一

卷慢慢的打开来。把整个的店铺搅得稀乱而结果什么都不买，是很难为情的事。

和服的裁制极其繁复，衣料上宽绰些的图案往往被埋没了，倒是做了线条简单的中

国旗袍，予人的印象较为明晰。

日本花布，一件就是一幅图画。买回家来，没交给裁缝之前我常常几次三番拿出来

赏鉴：棕搁树的叶子半掩着缅甸的小庙，雨纷纷的，在红棕色的热带；初夏的池塘，水

上结了一层绿膜。配着浮萍和断梗的紫的自的丁香，仿佛应当填人《哀江南》的小令里；

还有一件，题材是“雨中花”，白底子上，阴戚的紫色的大花，水滴滴的。

看到了而没买成的我也记得。有一种檄揽绿的暗色绸，上面掠过大的黑影，满蓄着

风雷。还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路，水上飘着两

朵茶碗大的梅花，铁划银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的

铁质沿边。

市面上最普遍的是各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背

景的，那都是中立色，又叫保护色，又叫文明色，又叫混合色。混合色里面也有秘艳可

爱的，照在身上像另一个宇宙里的太阳。但是我总觉得还不够，还不够，像VanGogh①

画图，画到法国南部烈日下的向日葵，总嫌着色不够强烈，把颜色大量地堆上去，高高

凸了起来，油画变了浮雕。对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。这样地生活在自制的戏剧气氛里，岂不是成了“套中人”了么？(契诃夫的‘‘套中人”，永远穿着雨衣，打着伞，严严地遮住他自己，连他的表也有表袋，什么都有个套子。)生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。有天晚上，在月亮底下，我和一个同学在宿舍的走廊上散步，我十二岁，她比我大几岁。她说：“我是同你很好的，可是不知道你怎样。”因为有月亮，因为我生来是一个写小说的人。我郑重地低低说道：“我是……除了我的母亲，就只有你了。”她当时很感动，连我也被自己感动了。还有一件事也使我不安，那更早了，我五岁，我母亲那时候不在中国。我父亲的姨太太是一个年纪比他大的妓女，名唤老八，苍白的瓜子脸，垂着长长的前留海，她替我做了顶时髦的雪青丝绒的短袄长裙，向我说：“看我待你多好！你母亲给你们做衣服，总是拿旧的东拼西改，哪儿舍得用整幅的丝绒？你喜欢我还是喜欢你母亲？”我说：“喜欢你。”因为这次并没有说谎，想起来更觉耿耿于心了。吃小时候常常梦见吃云片糕，吃着吃着，薄薄的糕变成了纸，除了梁，还感到一种难堪的张悯。一直喜欢吃牛奶的泡沫，喝牛奶的时候设法先把碗边的小白珠子吞下去。《红楼梦》上，贾母问薛宝级爱听何戏，爱吃何物。宝银深知老年人喜看热闹戏文，爱吃甜烂之物，便都拣贾母喜欢的说了。我和老年人一样的爱吃甜的烂的。一切脆薄爽口的，如腌莱、酱萝卜、蛤螟酥，都不喜欢，瓜子也不会嗑，细致些的菜如鱼虾完全不会吃，是一个最安分的“肉食者”。上海所谓“牛肉庄”是可爱的地方，雪白干净，瓷砖墙上丁字式贴着“汤肉××元，腓利××元”的深桃红纸条。屋顶上，球形的大白灯上罩着防空的黑布套，衬着大红里子，明朗得很。白外套的伙计们个个都是红润肥胖，笑嘻嘻的，一只脚踏着板凳，立着看小报。他们的茄子特别大，他们的洋葱特别香，他们的猪特别的该杀。门口停着塌车，运了两口猪进来，齐齐整整，尚未开剥，嘴尖有些血渍，肚腹掀开一线，露出大红里子。不知道为什么，看了绝无丝毫不愉快的感觉，一切都是再应当也没有，再合法，更合适也没有。我很愿意在牛肉庄上找个事，坐在计算机前面专管收钱。那里是空气清新的精神疗养院。凡事想得太多了是不行的。上大人坐在电车上，抬头看面前立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的。所以有这句话：“没有谁能够在他的底下人跟前充英雄。”弟弟我弟弟生得很美丽我一点也不。从小我们家里谁都惋惜着，因为那样的小嘴、大眼睛与长睫毛，生在男孩子的脸上，简直是白糟蹋了。长辈就爱问他：“你把眼睫毛借给我好不好？明天就还你。”然而他总是一曰回绝了。有一次，大家说起某人的太太真漂亮，他问道：“有我好看么？”大家常常取笑他的虚荣心。他妒忌我画的图，趁没人的时候拿来撕了或是涂上两道黑杠子。我能够想象他心理上感受的压迫。我比他大一岁，比他会说话，比他身体好，我能吃的他不能吃，我能做的他不能做。一同玩的时候，总是我出主意。我们是《金家庄》上能征惯战的两员晓将，我叫月红，他叫杏红，我使一日宝剑，他使两只铜锤，还有许许多多虚拟的伙伴。开幕的时候永远是黄昏，金大妈在公众的厨房里略略切莱，大家饱餐战饭，趁着月色翻过山头去攻打蛮人。路上偶尔杀两头老虎，劫得老虎蛋，那是巴斗大的锦毛毯，剖开来像白煮鸡蛋，可是蛋黄是圆的。我弟弟常常不听我的调派，因而争吵起来。他是“既不能令，又不受令”的，然而他实在是秀美可爱，有时候我也让他编个故事：一个旅行的人为老虎追赶着，赶着，赶着，泼风似的跑，后头鸣鸣赶着……没等他说完，我已经笑倒了，在他腮上吻一下，把他当个小玩意。有了后母之后，我住读的时候多，难得回家，也不知道我弟弟过的是何等样的生活。有一次放假，看见他，吃了一惊。他变得高而瘦，穿一件不甚干净的蓝布罩衫，租了许多连环图画来看。我自己那时候正在读穆时英①的《南北极》与巴金的《灭亡》，认为他的口胃大有纠正的必要，然而他只晃一晃就不见了。大家纷纷告诉我他的劣迹，逃学，件逆，没志气。我比谁都气愤，附和着众人，如此激烈地低毁他，他们反而倒过来劝我了。后来，在饭桌上，为了一点小事，我父亲打了他一个嘴巴子。我大大地一震，把饭碗挡住了脸，眼泪往下直淌。我后母笑了起来道：“咦，你哭什么？又不是说你！你瞧，他没哭，你倒哭了！”我丢下了碗冲到隔壁的浴室里去，闩上了门，无声地抽噎着，我立在镜子前面，看我自己的掣动的脸，看着眼泪滔涵流下来，像电影里的特写。我咬着牙说：“我要报仇。有一天我要报仇。”浴室的玻璃窗临着阳台，啪的一声，一只皮球蹦到玻璃上，又弹回去了。我弟弟在阳台上踢球。他已经忘了那回事了。这一类的事，他是惯了的。我没有再哭，只感到一阵寒冷的悲哀。(原刊1944年5月《天地》月刊第7一8期合刊

文章到此结束，如果本次分享的湿濡的女人 电影和这部张国荣、舒淇、莫文蔚联合出演的爱情片,我看了不下十遍的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！