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沈昭言云薇小说,怎么看完整的

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云薇沈裴如沈昭言宁以葵是心上人原创作品《禁宫》中的主角。

节选：

沈昭言面色缓和。

你若是疲累，我改日再来。云薇，你和以葵都很重要。

我砸了生平第一个花瓶，为沈昭言的虚伪。我云薇又不是瞎子，还是猪油蒙了心要被他屡次蒙骗。清羽劝我不要伤了身子，即便心里再厌恶，沈昭言毕竟是皇帝。同他甩脸子，我卜笑在后宫的日子会很难过。

看吧，我和宁以葵的区别还不够明显吗！

节选

皇后有孕七个月，赶上三年一次的型枣含秋猎。祖宗规矩加上是第一年登基，沈昭言本打算留宁以葵在宫里，她不肯。我看着她那大肚子都心慌，只能更加小心把人安排好，生怕出一点差错。

我讨厌宁以葵，但不讨厌她的孩子。其实宁以葵跟着去也正常，大抵是许久未见，沈昭言对李美人又起了怜爱之心。为此宁以葵特地扶了身边人上位。她这次来大概是怕李美人争宠吧。

说来也奇怪，李美人最近倒是频频向我献殷勤，像是有什么话要说，只是还没到时候。

这样的场合沈裴如自然也在。我从避暑山庄回来后也有一个月不曾见他，如今再见觉得虽说只过了一个月，但远远看着仍觉得稳重了不少。

他用扇子掩着唇，侧头对我笑了下。我读懂了他的唇形。

怎么写长篇小说

笔者相信绝大多数朋友都读过小说，不管你是小学生还是中学生或是成年人，我们总会或多或少和小说挂上钩。键空轿比如小学时候老师会要你读那些中外有名的小说，成年后你会自己选择自己喜欢的小说来读。当然也有很多朋友想尝试着自己来写，这是值得鼓励的。下面就由出国留学的我简单给大家介绍一下长篇小说该怎么写。

怎么写长篇小说

第一忌讳：无亏简论文笔多优美，都不能让描写使你的叙述陷入中止状况。

写作小说必须牢牢记住这点：不要过分的去描述任何事情，无论它是山脉，或是夕阳，还是怀基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到不小的影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读会跳过去的内容。”读的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读的注意力。这是初学最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪”而是“一位含苞欲放的年稿肆轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”;不是“一枪”而是“一0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作在描写时都应该遵循的一条规则：要具体!

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•;斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作总意识不到应利用读的五种感觉来获取真实感。利用读的视觉感受是常见的，但是利用读的嗅觉、听觉(除了在对话中)、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道;当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪;当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼(味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光)，但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她!”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头(热热的，痒痒的)上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子(坚硬的，木柄的)，并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水?

是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢?正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的(尤其味觉最难写进去)，但是你可以很容易地唤起读的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•;惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到我对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事(或小说)的最初构思中不断闪现时，作会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或再现。我现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动?什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的?我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作对将要描写的故事的亢奋的感觉;第二种是小说中的人物在挥某种特殊作用时的体验。如果你能现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读的。如果你和人物的兴致都很高，那么读也将从你的故事中得到满足感。

作的目的在于让读和人物同呼吸共命运。但如何令作始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读却完全“蒙在鼓里”，让读自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万箭，而读却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读关切地期待着：这件冤案将如何处置?篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总*。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以!但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢(很慢很慢)地在文章中交代，给读慢慢地消化。如果作太急，只会使读看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊!地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，(龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过)在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作与自己的角色拉亲切感干什幺?”

十二，忌上下关系混“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊!我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留匣点来给我嘛!”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺?也不留匣点给我。”这哪像军人应说的话!兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様;，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作来说，很多新手都喜欢用我来写书，或是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读对‘我’来写书的作都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作有多少的恋爱经验，或是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊!那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作硬要写成完美爱情故事。去!无论是现实或是小说世界从来都没有完美的，因为读自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读这只是我的妄想吗?还有，本人是个男人，网上读百分之九十都是男性，如果作们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈!所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作硬是写成完美结局，好嘛!只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉!武则天的天下了。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。还有民生、政治、科技、外交、军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

谁有关于英国文学小说的完整论文

2006年1月

Jan.2006

天津外国语学院学报

JournalofTianjinForeignStudiesUniversity

第13卷第1期

Vol.13No.1

收稿日期:2005-08-29

作者简介:梁晓晖(1970-),女,副教授,研究方向:西方文论、英语文体学

从女主人公的性格矛盾

看《傲慢与偏见》的自我解构

梁晓晖

(国际关系学院英文系,北京100091)

摘要:《傲慢与偏见》历来被认为是作者为讴歌女性追求幸福婚姻的不懈努力而作。而从分析

女主人公在小说关键情节中的矛盾性格,可以透析作者真正的初衷其实与历来的解读恰恰相反,

她原是为更淋漓地揭露女子在当时的条件下难以得到理想婚姻这一社会现实,于是作家实际要

表达的思想对作品表面上展现的意义形成了解构。

烂庆关键词:《傲慢与偏见》;性格矛盾;解构

Abstract:PrideandPrejudicehastraditionallybeeninterpretedasaworkpraisingthosewomenwhofought

forahappymarriage.However,whenobservedfromtheconflictingcharacteroftheheroineElizabeth,the

workisfoundtocontainacontraryunderlyingmessage,whichdeconstructstheobvioussignificanceofthe

novel.Infact,theauthorintendstoexposearealitythatawomanattheendofthe18thcenturycanfindno

freedomatalltochallengethesocialconvention.

Keywords:PrideandPrejudice;charaterconflict;deconstruction

中图分类号:I106.4文献标识码:A文章编号:1008-665x(2006)01-0049-06

一、对《傲慢与偏见》的传统认识

《傲慢与偏见》自诞生不久就成为家喻户晓

的作品,并吸引了历代评论家的关注。很多对

这部作品的评注与关于莎翁、狄更斯、勃朗特姐

妹的文评在数量上同时名列榜首。在众多对这

部小说的述评中,关注的焦点大多集中在作品

女主人公伊丽莎白(ElizabethBennet)的性格展

开上,以及她在婚姻中对金钱与爱情的抉择而

体现的作品意义上;对人物的观察也从小说的

小环境指向当时社会的大背景:18世纪末19

世纪初的英国,妇女在经济上从而也在社会与

家庭地位上附属于男性(Brown,1985:1-26),

这一点在财产传男不传女的制度上可见一斑。

小说中伊丽莎白的父亲因无男性子嗣,如果过

世之后,家庭财产将划归其侄子所有,而妻子及

亲生女儿则无权问津。对于像伊丽莎白这样中

产阶级出身但财产微薄的知识女性,要想获得

一种饥磨握体面的生活和地位,唯一的途径就是嫁给

一个好男人。与此相矛盾的是,社会等级制度

森严,婚姻讲究门当户对,于是这些中产阶级的

姑娘们也只能在中产阶级内部依照个人条件优

劣尽量择优录取配偶了。总之,婚姻是人们寻

求经济保障及社会地位的途径。伊丽莎白的堂

兄柯林游正斯(CollinsBennet)深知这一点,所以经济

殷实但庸俗不堪的他在向才貌出众的伊丽莎白

求婚时,认为自己这是便宜了伊丽莎白;伊丽莎

白的好友夏绿蒂(CharlotteLucus)也深知这一

点,所以在柯林斯向好友伊丽莎白求婚未果转

而隔天就向自己求婚时她也欣然应允。达西

(Darcy)、宾礼小姐(MissBingley)都深知这一点,

这两个上流社会的宠儿曾极力想要拆散伊丽莎

白的姐姐珍妮与宾礼先生的结合———珍妮个人

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无论有多么优秀,她的中产阶级身份是难以弥

补的。

只有伊丽莎白鄙视这一点,在历来评注者

的心目中她崇尚以爱情为基础的婚姻,反对以

经济条件或社会地位作为择偶标准(Jones,

1987:28)。所以她首先不顾母亲的极力反对

拒绝了能给自己带来殷实生活的柯林斯的求

婚;之后又因误解拒绝了能给自己带来奢华生

活及显赫地位的达西的第一次求婚,尽管后者

正在努力逾越等级差别的藩篱。在她周围人包

括在她自己眼中,她都是出类拔萃、与众不同

的。她父亲评价说,自己的女儿们“没有哪一个

值得夸奖的⋯⋯她们跟人家的姑娘一样,又傻,

又无知;倒是丽萃(伊丽莎白昵称)要比她的几

个姐妹伶俐些”(Austen,1991:3)。在与达西尽

释前嫌后,当伊丽莎白问及达西喜欢上自己的

原因时,达西说是她的“脑子灵活”吸引了自己,

伊丽莎白自己更补充说“你对于殷勤多礼的客

套已经感到腻烦。天下有种女人,她们无论是

说话、思想、表情,都只是为了博得你称赞一声,

你对这种女人已经觉得讨厌。我所以会引起你

的注意,打动了你的心,就因为我不像她们”

(Austen,1991:338)。奥斯汀(JaneAusten)笔下

的这位女子,在批评家眼里是追求自由与平等

的楷模,她“从不允许让他人左右自己的意志,

也从不屈从于传统上妇女的从属地位(doesnot

permither‘will’tobedictatedtobyanother,andshe

willneveradmitthesubmissiveroletraditionallyas2

cribedtowomen...)”(Hardy,1984:47)。在读者

心目中她是漂亮、聪慧、勇敢的化身,她不慕金

钱,不依权贵,在200多年前就敢于冲破世俗的

偏见追求并得到了自己理想中的幸福。

那么,这种美满的结局在当时的英国社会

真的能够出现吗?一个乡村女性真的能够冲破

等级差别的束缚吗?在随后半个多世纪里的作

家们的笔下,妇女地位都远没有提升到能够这

样随心所欲的地步。《名利场》(VanityFair)中

的夏普(MissSharp)为寻求一个经济上得以依

赖的伴侣可谓机关算尽也未有所果;《福罗斯河

上的磨坊》(TheMillontheFloss)中的玛琪(Mag2

gie)为追求一份符合道德的情感付出了生命的

代价;简·爱(JaneEyre)必须要嫁给一个失去了

健康的老男人才算拥有了一份幸福的婚姻;而

苔斯(Tess)这样的出水芙蓉也与理想的爱人失

之交臂,花折玉损。那么,奥斯汀为何远在世纪

的交界就编造出这种理想式的神话呢?这位乡

间的小女子是否真如那些大评论家所言,不谙

世事、不食人间烟火呢(Gillie,1997:142)?这些

应该能从作品本身找到答案。

二、伊丽莎白的性格矛盾

伊丽莎白是否真如读者及她自己认为的那

样不依权贵,不慕金钱,不媚世俗?评论家们都

喜欢从她与达西的关系发展中分析出她的上述

性格。

首先,伊丽莎白一直宣称自己不在乎达西

的评判,这是否就能够说明她不慕权贵?达西

是贵族的代表,不在乎达西,当然是够有骨气的

了。自从舞会上第一次见面被达西冷落之后,

伊丽莎白就一直对达西没有好感,对她而言“达

西只是个到处不讨人喜欢的男人,何况他曾经

认为她不够漂亮不配跟她跳舞”(Austen,1991:

19),在随后的交往中伊丽莎白抓住所有机会对

达西贵族式的傲慢冷嘲热讽,颇失礼貌;她甚至

在一次聚会中回绝了威廉爵士的撮合,拒绝与

达西跳舞。至此,伊丽莎白的性格是统一的:她

率真,甚至有些刚烈。

但不久,伊丽莎白因要照顾病在宾礼家的

姐姐也滞留在那里时,与达西等人有了几天近

距离接触后,对达西的态度发生了一些转变。

她开始关注达西了:她会一边做针线活一边聆

听宾礼小姐与达西的谈话,甚至开始主动参与

达西等人的聊天,她还注意到达西在关注自己。

故事中说达西对伊丽莎白的关注引起了宾礼小

姐的嫉妒。这对三角关系的对台戏在下面这段

引文中演绎得颇为生动:

宾礼小姐⋯⋯不大一会儿工夫,就站起身

来,在房间里踱来踱去,故意在达西面前卖弄她

优美的体态和矫健的步伐,只可惜达西只顾在

那里一心一意地看书,因此她只落得枉费心机。

她绝望之余,决定再作一次努力,于是转过身来

对伊丽莎白说:

“伊丽莎白·班纳特小姐,我劝你还是学学

我的样子,在房间里走动走动吧。告诉你,坐了

那么久,走动一下可以提提精神。”

05

天津外国语学院学报2006年第1期

伊丽莎白觉得很诧异,可是立刻依了她的

意思。于是宾礼小姐献殷勤的真正目的达到了

⋯⋯达西先生果然抬起头来⋯⋯(Austen,

1991:48-49)

正如申丹教授所澄清的,叙事声音与叙事声音

是两回事(申丹,1998:208)。加点部分的叙事

声音俨然是来自作者,但叙事眼光却可以有两

种理解:如果是作者的叙事眼光,伊丽莎白当

然是透明的了;但如果作者在此使用了伊丽莎

白的叙事眼光,即这一段是伊丽莎白所观察到

的或是她接受完邀请一起在屋子里溜达后的顿

悟———以她的敏锐及近来对达西和宾礼小姐的

关注,这也是完全有可能的———那么,她的这种

揣摩背后就有了另一层意思:她也在嫉妒宾礼

小姐,在不停地评判宾礼小姐。否则,在接下来

达西笑说她俩在卖弄身姿而宾礼小姐叫着要惩

罚他时,她就不会话里带刺儿了:

“噢,吓坏人!”宾礼小姐叫了起来。“我从

来没听到过这么毒辣的话。⋯⋯亏他说得出,

该怎么罚他呀?”

“要是你存心罚他,那是再容易不过的事,”

伊丽莎白说。“彼此都可以罚来罚去,折磨来折

磨去。作弄他一番吧⋯⋯讥笑他一番吧。你们

既然这么相熟,你该懂得怎么对付他呀。”(Aus2

ten,1991:49)

这俨然是在说“你要想惩罚他当然是有办法的

喽,又何必问我呢?不过你们俩关系那么亲密,

你是舍不得惩罚他的呀”。宾礼小姐一直在露

骨地追求达西,这话(加点部分)跟她说是没有

问题的。但伊丽莎白已经看出来达西并不怎么

喜欢这位朋友的妹妹,与她毫无亲密可言,这话

冲达西一说就有点挑唆的味道了———对并不怎

么动心的一方说你与另一方多好只能拉远双方

的距离。这与宾礼小姐就达西对伊丽莎白的青

睐而挑衅达西的话简直是异曲同工:

为了挑拨达西厌恶这位客人,她(宾礼小

姐)常常闲言闲语,说他跟伊丽莎白终将结成美

满良缘,而且估料着这一门良缘会给达西带来

多大幸福。

第二天宾礼小姐跟达西两人在矮树林里散

步,她说:“我希望将来有一天好事如愿的时候,

你得委婉地奉劝你那位岳母出言吐语要谨慎

些,还有你那几位小姨子,要是你能力办得到,

最好也得把她们那种醉心追求军官的毛病医治

好。还有一件事我真不好意思说出口;尊夫人

有一点儿小脾气,好像是自高自大,又好像是不

懂礼貌,你也得尽力帮助她克制一下。”(Aus2

ten,1991:45)

当然,伊丽莎白比宾礼小姐聪明,说的话远没有

后者这么直白。但她那段话显然在影射宾礼小

姐对达西的纠缠,这只能引起达西对宾礼小姐

的反感。作为两个漂亮的女性,她们自觉不自

觉地在互相嫉妒,互相攀比,甚至有点互相排

挤。宾礼小姐企图用伊丽莎白不熟悉的话题

(如关于达西小姐的近况)不让伊丽莎白参与自

己和达西的谈话,伊丽莎白则用智慧使达西的

注意点一直在自己的话题之内而把宾礼小姐排

除在外。

在单独与达西、宾礼这些上流社会的人在

一起的这段时间里,从她态度的些许转变可以

看出伊丽莎白在潜意识中调整了自我,她对达

西不再那么不屑一顾了。正如拉康在自己的镜

像理论中所提及的:人的自我是他者眼中自我

的体现(Eagleton,1983,5Chaper)。伊丽莎白的

新自我正是在与宾礼小姐的竞争与认同中建立

起来的:她对达西近来的关注直接产生于宾礼

小姐对达西的追求及对自己的妒忌。在心理

上,她一直讨厌却又转而关注达西是对以宾礼

小姐为代表的上流社会观念最明显的附庸!

伊丽莎白对上流社会观念的附庸,还体现

于她对妈妈在达西等上流人物面前违背礼仪的

行为的过度紧张上;而在中产阶级面前,如与卢

科斯(Lucus)一家的交往中,她却放松得多。她

对权贵的依附远比她自己认为的严重!

从此出发,就容易解释伊丽莎白在拒绝达

西的第一次求婚后的反常行为了。上次从宾礼

家回来后,伊丽莎白受韦翰(Mr.Wickham)的蒙

惑,相信达西曾毫无道理地剥夺了他父亲给韦

翰的重报,于是开始鄙视达西的为人。再加上

后来她无意中得知是达西拆散了姐姐与宾礼,

对他就更产生了怨恨之情。在这种情绪中,依

她一贯的性格与作风,她面对达西的求婚拒绝

起来应该是坦然而轻松的。但听完达西的求婚

陈词后,她的反应却远没有那么简单:

15

从女主人公的性格矛盾看《傲慢与偏见》的自我解构

尽管她对他的厌恶之心根深蒂固,她究竟

不能对这样一个男人的一番盛情漠然无动于

衷;虽说她的意志不曾有过片刻的动摇,可是她

开头倒也体谅到他将会受到痛苦,因此颇感不

安,然而他后来的那些话引起了她的怨恨,她那

一片怜惜之心便完全化成了愤怒。

Inspiteofherdeeply-rooteddislike,she

couldnotbeinsensibletothecomplimentofsucha

man’saffection,andthoughherintentionsdidnot

varyforaninstant,shewasatfirstsorryforthepain

hewastoreceive;till,rousedtotheresentmentby

hissubsequentlanguage,shelostallcompassionin

anger.(Austen,1991:168-169)

这一段表现出伊丽莎白的心情是矛盾的。如果

按照伊丽莎白的不同情绪重新排列这段文字,

更可以看清她此时心情的矛盾性:

她同情或倾心于达西她憎恶达西

1.Inspiteofherdeeply-rooteddislike,

shecouldnotbeinsensible

tothecomplimentofsuch

aman’saffection,2.andthoughherintentionsdidnotvaryforaninstant,

shewasatfirstsorryfor

thepainhewastoreceive;3.till,rousedtotheresentmentbyhissubsequentlanguage,shelost

allcompassioninheranger.

以上三个句子中表达两种情感的分句之间形成

了极其平衡的句式,展现出女主人公内心两种

情感在激烈地斗争。而且除了最后一句,分号

之前的两句都是以对达西的同情为句子重心的

(出现在主句中)。如果不是被达西随后的言语

激怒,伊丽莎白对达西的同情很可能在最后一

句也占据上风,而对他的宿怨却淡化为“虽然”、

“尽管”后的次要分句了。

我们不禁要问,对于一个自己本来就不喜

欢而且又伤害了自己心上人和亲姐姐的人,这

种宿怨难道能够淡化和抹杀?更令人不解的

是,达西走后伊丽莎白为了这个自己“不在乎”

的人心潮澎湃、大哭不已。

她心里纷乱无比。她不知道如何撑住自

己,她非常软弱无力,便坐在那儿哭了半个钟

头。她回想到刚才的一幕,越想越觉得奇怪。

达西先生竟会向她求婚,他竟会爱上她好几个

月了!竟会那样地爱她,要和她结婚,不管她有

多少缺点,何况她自己的姐姐正是由于这些缺

点而受到他的阻挠,不能跟他朋友结婚,何况这

些缺点对他至少具有同样的影响⋯⋯这真是一

件不可思议的事!一个人能在不知不觉中博得

别人这样热烈的爱慕,也足够自慰了。可是他

的傲慢,他那可恶的傲慢,他居然恬不知耻地招

认他自己是怎样破坏了珍妮的好事,他招认的

时候虽然并不能自圆其说,可是叫人难以原谅

的是他那种自以为是的神气,还有他提到韦翰

先生时那种无动于衷的态度,他一点儿也不打

算否认对待韦翰的残酷⋯⋯一想到这些事,纵

使她一时之间也曾因为体谅到他一番恋情而触

动了怜悯的心肠,这时候连丝毫的怜悯也完全

给抵消了。(Austen,1991:172-173)

这位一向快乐、开朗、坚强的姑娘表现得极其反

常。我们不禁怀疑,奥斯汀是否向我们隐瞒了

伊丽莎白的真实情感,伊丽莎白本人是否也没

有向自己坦白自己的真实心声?从引文中可以

看出,达西在她心目中的地位远远要比她所承

认的要高,她早已把他看作是一个不同凡响的

人物了。这样一个人向她求婚本是很让人自得

的,可偏偏这个人又伤害了自己爱的人,同时还

以傲慢的态度伤害着自己的自尊。不拒绝不可

以,拒绝了心里又觉得遗憾,这就是她内心情感

斗争的原因,她性格的矛盾所在。而达西能在

她的心中举足轻重,当然不会是她所一直看中

的人品方面的原因———她现在有足够的理由怀

疑他的人品。可如果抛开了人品,那么除了他

英俊潇洒之外,只能是他那她一向声称嗤之以

鼻的贵族身份在起作用了,所以她才会惊谔,

“达西先生竟会向她求婚!”

看来,虽然伊丽莎白在努力蔑视权贵(而且

她比小说中几乎所有人做得都好,这一点可以

从她在女贵族凯瑟琳·达西家的自持举止中窥

25

天津外国语学院学报2006年第1期

视一二),但她骨子里还是有崇拜贵族的观念

的。让一个18、19世纪的年轻女子做到完全摒

弃等级观念谈何容易!

其次,再来看看伊丽莎白在择偶过程中对

金钱的态度。对柯林斯的态度最能展现她不慕

金钱的气节了。在母亲与柯林斯一齐对她软硬

兼施下,她依然不为柯林斯的地位及金钱所动,

拒绝了他的求婚,放弃了这个当时看来益处颇

多的机会。几天后好友夏绿蒂与柯林斯意外订

婚让她吃惊得不敢相信:

她现在听到这件事,不禁大为惊讶,连礼貌

也不顾了,竟大声叫了起来:

“跟柯林斯先生订婚!亲爱的夏绿蒂,那怎

么行!”⋯⋯

她不仅为这样一个朋友的自取其辱、自贬

身份而感到难受,而且她还十分痛心地断定,她

朋友拈的这一个阄儿,决不会给她自己带来多

大的幸福。(Austen,1991:112-113)

此时,伊丽莎白对爱情与金钱的态度是非常明

朗的,夏绿蒂只重经济地位不重情感的婚姻选

择在伊丽莎白看来是自我羞辱,不配再与自己

为友的。她不会静下心来为夏绿蒂考虑一下:

姿色平平的夏绿蒂几乎毫无资产,又将过了待

嫁的年龄,可她也需要吃喝生活呀。

不久伊丽莎白为当地新来的军官韦翰的风

度谈吐所折服,并着迷于他对自己的追求。舅

妈发现了她的感情端倪,劝她不要对没有经济

来源的韦翰用情无拦,她表示会慎重考虑,并保

证起码不再鼓励韦翰追求自己。这时伊丽莎白

对金钱的态度俨然有了松动。

更为突出的是,伊丽莎白对夏绿蒂以金钱

为基础的婚姻选择的严酷态度与后来对韦翰为

了金钱选择了金小姐的宽容态度形成了强烈反

差。韦翰这么快就停止对伊丽莎白的追求而与

金小姐订婚,舅妈指责他贪图金钱,伊丽莎白却

为他辩解说:

美少年和凡夫俗子一样,也得有饭吃,有衣

穿。⋯⋯拿婚姻问题来讲,见钱眼红与动机正

当究竟有什么不同?做到什么地步为止就算知

礼,打哪儿起就要算是贪心?(Austen,1991:

137)

伊丽莎白为韦翰所作的开脱依照她本来的原则

是牵强的。这里,她显然已经接纳了金钱也可

以成为婚姻中所考虑的因素这一观念。

如果说针对韦翰与金小姐订婚一事,她从

原来的反对态度到接纳了在婚姻中对金钱的选

择,那么随后在她自己的婚姻中她可以说是亲

自作出了与金钱有关的选择。

达西第一次求婚失败后写给伊丽莎白一封

信,尽述了韦翰的为人和自己拆散珍妮与宾礼

的原因。两人误解得以消除。次年春天,伊丽

莎白与舅舅、舅妈一齐游玩路过达西的庄园,里

面的秀丽风景及高雅布置深深打动了伊丽莎

白,其中的建筑更是一下子吸引了她的注意。

比起建筑的外观房屋里面的陈设更是让人心

怡,她不禁想到,“我本可以在这儿当个主妇

的!”伊丽莎白这些想法是在再次见到达西之前

产生的。她与达西虽已前嫌尽释,但也还谈不

上感情颇深。这个时候就有了想当达西太太的

想法,物质利益起到了相当重要的作用。

更为关键的是,当伊丽莎白的妹妹莉迪亚

与韦翰私奔之后,达西出高价收买了韦翰,让他

与莉迪亚完婚。达西是用金钱保住了伊丽莎白

本人及其她家人的名誉,从而为两人的婚姻铺

平了道路。在那个年代,有了名誉才有获得婚

姻及幸福的可能,而金钱在这段故事里成了不

可或缺的东西。聪明的伊丽莎白在受惠于金钱

之后是否意识到自己先前对金钱的鄙夷有多么

幼稚,多么不切实际?

小说似在宣扬伊丽莎白一向追求以爱情为

基础的婚姻,应该说她最后得到了爱情。但在

她的择偶过程中,随着性格的发展变化,她对物

质条件有了越来越多的考虑,也在无意中让金

钱成就了自己的爱情。

三、《傲慢与偏见》作品意义的自我解构

《傲慢与偏见》历来被认为是推崇了以爱情

为基础的婚姻,同时批评了以金钱或社会地位

为追求目标的婚配。女主人公伊丽莎白的理想

与追求正是作者所要提倡的观念。然而,从对

伊丽莎白的性格分析中可以看出,任何人的性

格发展都是很难脱离他的时代背景的:在18世

纪末19世纪初的英国,一个没有财产的女性是

难以完全摆脱世俗的束缚的,无论她有多么出

众、多么努力。

35

从女主人公的性格矛盾看《傲慢与偏见》的自我解构

伊丽莎白不例外,她首先对社会观念作出

了妥协,先是依从了达西的地位并接受了达西

的金钱,而后才确保了与达西的婚姻,从而最终

得到了爱情。小说中女主人公性格的矛盾性实

现了作品意义的自我解构:这部提倡以爱情为

婚姻目标的作品最后竟要书中的楷模附庸权

贵、接受金钱———刚烈如斯也逃脱不了顺应社

会规约的结局。

奥斯汀本人也不例外,否则这位情感无比

丰富的美丽女性怎会一生未嫁,我们很难想像

她在情感的路途中有过怎样与现实难以调和的

理想和难尽人意的无奈。她早期就创作出《傲

慢与偏见》这样一部作品,表达她的理想,暗藏

她的无奈,从反面构成了与她之后人生的巧合:

要么如伊丽莎白选择妥协,要么如自己选择孤

守一生;反叛而拥有幸福是不可能的。这位一

贯描写乡绅、淑女理想式恋爱生活的作家经常

被批驳为与社会现实脱节(vanGhent,1953:

99)。是的,我们在她的作品里确实找不到狄更

斯笔下社会风云的波澜壮阔,哈代那里工业化

的城市对农业化的乡村的侵蚀,乔治·艾略特对

人与社会关系的深入透析。而奥斯汀作品对社

会风潮的只字不提,其实恰恰形成了对社会现

实的有力揭露。为什么呢?这里存在一个有趣

的悖论:

奥斯汀是位反讽大师,她那开篇名句“凡是

有钱的单身汉,总想娶位太太,这已经成了一条

举世公认的真理”中男人想讨老婆的愿望与其

反语女人对男人的追求同时在篇中得到了体现

———我们要习惯她在文中言于此而意于彼。于

是大家注意到:小说在人物语言、故事叙述中都

充满了反讽,而小说在人物塑造乃至作品意义

上的自我解构才是作者最大的反讽:作者塑造

了一个敢于蔑视社会规约的女子,而她的性格

发展和结局又告诉我们,一个18世纪末的年轻

女子是不能逃脱社会规约的。福科在谈到“性”

与“社会权力”时说,人们敢于谈论性的问题,似

乎在表明自己敢于藐视社会权力。而实际上人

们口头上的这一点点大逆不道并不妨碍行为上

的循规蹈矩,同时口头上的假自由又让人们误

以为社会规约有松动性,是民主的,是可以接纳

的———人们是在用自己的貌似反叛维护着社会

规约(Culler,1997:5-6)。伊丽莎白正是用自

己的貌似反叛维护着社会规约。

同时,作家奥斯汀则以她注入人物的貌似

反叛实则顺从反叛着这个社会———伊丽莎白的

经历证明了人们无论怎样奋斗还是不得不回到

社会规约之中。这就是奥斯汀这位反讽大师展

现现实的方式:她让人物以貌似反叛顺应了现

实,又让自己以笔下人物的最终顺从批判了现

实。

参考文献:

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天津外国语学院学报2006年第1期

怎么也要不够她小说全文结局无弹窗笔趣阁

小说怎么也要不够她全文结局无弹窗笔趣阁免费观看还没有写完，作者梧桐匣子正在连载中。夜已经很深漏派了，玻璃窗挡住了窗外的虫鸣，房间内静悄悄的，小女孩躺在松软的大床上，却怎么也睡不着，粉嫩小脸上的神枝宏色因为等待了太久而充满了失落，她叹了口气，伸手将被子拉上，把自己裹得紧紧的，想象着这是他的拥抱。

怎么也要不够她小说的特点

毕竟家里现在已经没有了家长，若若和郑疏泽两人一起生活，郑疏泽又经常晚归，很多时候都没法照顾她，之前郑疏泽也有想给家里雇一个阿姨，但若若希望这个屋子是她和他的秘密基地，不想要别人进来，于是她便学会了自己做饭，虽然做不了什么丰盛的大餐，但简单的两菜一汤还是能做出来的，一顿简单却又温馨的晚餐之后，郑疏泽搂着若若猛搜册躺在沙发上，陪她看着电视。

男人在外当然不缺应酬，生意场上的，狐朋狗友的，但这些应酬郑疏泽从来都是能推就推。只要一想到有个可爱的小女孩正蜷在温暖的家里翘首盼着自己回去，他哪里还能有心思在外面花天酒地呢，听见玄关传来的开门声，已经快要睡着了的若若立马醒过神从沙发上蹦了起来，踏着一双粉色的毛绒拖鞋啪嗒啪嗒地便迎了上去。

疏泽，你回来啦，他将外套挂上衣帽架，低下头，便看见了一张眉目之间都盈满甜笑的小脸蛋，接着便是被温香软玉扑了个满怀，郑疏泽不由地觉着心中一暖，俯下身便在她的唇上印下轻柔地一吻，若若唤着他名字的模样还真像是他的小妻子，但他还是更喜欢她叫他另外一个称呼。

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