其实嘻哈包袱铺安贞剧场的问题并不复杂,但是又很多的朋友都不太了解华熙LIVE五棵松嘻哈包袱铺是干什么的,因此呢,今天小编就来为大家分享嘻哈包袱铺安贞剧场的一些知识,希望可以帮助到大家,下面我们一起来看看这个问题的分析吧!
嘻哈包袱铺的演员都有谁具体点!!
1、掌柜:高宽歼晓攀
自幼学习相声,14岁随相声表演艺术家冯宝华先生学艺,后拜相声演员冯春岭为师;毕业于中国戏曲学院相声大专班;2012年获得第六届CCTV相声大赛职业组金奖及最佳作品奖。
2、成员:尤宪超
自幼在津跟随众多曲艺名家田立和、刘俊杰、王宏、王世勇等学习,09年4月毕业于天津北方曲艺学校,09年6月5日叩于著名相声表演艺术家侯耀文大弟子贾伦门下。2012年获得第六届CCTV相声大赛职业组金奖及最佳作品奖。
3、成员:金霏
“嘻哈五虎”之一,精灵古怪,风趣幽默,以扎实的功底和精彩的表演赢得了观众的喜爱。毕业于天津北方曲艺学校,师承李少杰,王谦祥。曾获得2013年北京电视台《八零九零说相声》冠军,2014年北京电视台喜剧幽默大赛冠军。
4、成员:陈曦
“嘻哈五虎”之一,舞歼巧磨台上憨厚可爱,表演幽默诙谐,有着丰富的舞台表演经验。毕业于天津北方曲艺学校,师承康桂生。曾获得2013年北京电视台《八零九零说相声》冠军,2014年北京电视台喜剧幽默大赛冠军。
5、成员:陈印泉
“嘻哈五虎”之一,舞台上擅长模仿刻画人物,作品标新立异,新颖独特。师从著名相声表演艺术家宋德全。师爷苏文茂,是文哏相声的一代传人。2014年北京电视台喜剧幽默大赛冠军。
6、成员:侯振鹏
“嘻哈五虎”之一,自幼酷爱曲艺,15岁起登台至今,台风稳健,擅长冷面幽默,现场反应能力极强,表演风格淡雅铺实木亦捧亦逗。师从著名相声表演艺术家王谦祥先生。2014年北京电视台喜剧幽默大赛冠军。
7、成员:徐涛
嘻哈五虎”之一。师从中国曲艺家协会快板艺术委员会秘书长李世儒先生。语言生动具体,台风稳健,亲和力极强,擅长新作品创作,贴近青年人群。曾获2014年“北京电视台喜剧幽默大赛”冠军,2016北京青年相声节一等奖。
8、成员:张伯鑫
嘻哈包袱铺元老级演员,现为嘻哈包袱铺总队长。台风和体重一样稳健,传统功底丰厚,现主攻捧哏。师从著名相声表演艺术家高英培先生,为高先生关门弟子。曾获2016北京青年相声节一等奖。
9、成员:李才
嘻哈包袱铺主力战将,嘻哈一队队长。自幼学习相声,拜相声名家冯春岭先生为师。大学期间跟随田立和、寇庚儒、魏文华、佟守本等相声名家学习相声。表演风格大气稳重、潇洒自如。快板、唱歌、吉他、主持多才多艺。
10、成员:刘宇钊
嘻哈包袱铺主力战将,嘻哈二队队长。师承著名相声名家王玉。擅长创作及表演反应现实社会生活,针砭时弊的作品,包袱风格创新,独树一帜。曾获得北京电视台2016喜剧幽默大赛二等奖,2016北京青年相声节一等奖。
11、成员:程磊
嘻哈包袱铺主力战将,嘻哈三队队长。基本功扎实,台上表演灵活敏锐,喜欢抓“现挂”与观众互动,表演热情火爆。师承著名相声表演艺术家刘洪沂。曾获第七届青年相声节表演一等奖,2012年第六届CCTV全国相声大赛优秀奖。
12、成员:刘春山
嘻哈包袱铺主力战将。师承相声名家范振钰,表演风格独特,被赞“静中有动,动中有静”。曾获第六届CCTV全国相声大赛银奖及最佳作品奖。表演与创作兼具,央视春晚苗阜王声合说的作品《这不是我的》为创作代表作之一。
13、成员:许健
嘻哈包袱铺主力战将。师承著名相声名家刘俊杰。表演风格幽默风趣,基功扎实,捧逗俱佳是观众眼中的“表情帝”,大家亲切的为他取了一个相声外号“铁刨花”。曾获2012年第六届CCTV全国相声大赛银奖及最佳作品奖。
扩展资料:
团体情况:
嘻哈包袱铺成立于2008年5月16日,它以相声团体嘻哈包袱铺为基础,在经营嘻哈包袱铺和弘扬中国传统相声的同时,兼顾曲艺、话剧、演出等多方面文化经营活动。
嘻哈包袱铺成立至今,在“掌柜”高晓攀的带领下,拥有近百名相声演员和专业化营运团队。嘻哈包袱铺成立至今发展不断,在京城拥有4家小剧场,分别是安贞剧场、交道口剧场、五棵松剧场、西直门剧场,每年近2000多场相声专场演出。
从单一相声演出,发展到如今相声剧、喜剧小品、话剧、网剧、电影等多种表演形式共存。是集传统与创新为一体的相声、喜剧团体。表演视频在爱奇艺、腾讯、今日头条等多家视频网站媒体保持较高点击量。
曾参加《中央电视台2015年春晚》、《北京电视台2016年春晚》、《欢乐喜剧人》、《我是先生》、《笑料炖包袱》、《周末喜相逢》、《鲁豫有约》、《跨界喜剧王》等各大卫视节目及演出,由相声《兄弟,别闹》改编的话剧在京演出取得较大反响,继而在全国各地巡演。
同时由高晓氏斗攀自编自导自演,尤宪超主演的院线电影《兄弟别闹》电影已经拍摄完成,预计2017年上映。
嘻哈包袱铺不仅是一家创造优质喜剧内容的团体,也是第一家拿到融资的相声团体。多年来秉承着“不卖车子,不卖房子,不卖包子,只卖乐子”的宗旨,把快乐带到每个人身边。
参考资料来源:百度百科-嘻哈包袱铺
现在活跃的相声社团有哪些
青曲社是位于陕西省西安市的一个相声社团,成立于2007年。社团名称蕴含“青云直上,曲故情长”的意思。主要成员为相声演员苗阜、王声。社团以西北五省资历最深的老艺人三名(郑小山、张常泰、张常锁)为首,以和链收纳的年轻力量为主体,在老曲艺精髓的基础上开拓创新弊棚御,已在国内占有一席之地。顾名思义,青曲社取“青云直上、曲故情长”之意。对于传统曲艺,这租岩些人在继承、传播、发扬的前提下,希望能发挥年轻的优势,努力让相声、曲艺这些传统的艺术在年轻人中流散开来,从节目内容,节目形式,受众人群各方面让曲艺年轻化,成为一种时尚,一种潮流。通过这些努力,让这流传百年的艺术形式在新的时代中找到自己的结合点,重新焕发出迷人的光彩。
高晓攀:一个相声演员长得不够丑还有什么前途
相声是他始终的追求,即使现在的高晓攀努力地扮演着一个商人的角色,但他最怀念的仍是从前:那些在台上说着相声,在台下喝着啤酒吃烤串的岁月。
每日人物(ID:meirirenwu)
编辑/青蓝
31岁的高晓攀在外人看来有些不一样了。
曾被誉为“相声界80后代言人”的他不再像前些年那样张口只谈相声,他的一只脚踏入了资本圈。2015年5月,他所带领的相声团体嘻哈包袱铺完成了A轮融资,首轮估值七千万;另一只脚则踏进了演艺圈——前不久,高晓攀个人签约喜天影视,后者旗下拥有吴秀波、海清等多位知名艺人。
“为什么要签约喜天?”
“要红啊,我红了就能做很多事,能把嘻哈包袱铺局念带得更好,我会证明相声演员能做很多事,也能为相声做很多事。”
连盒饭都要管的高导
8月的一个晚上,刚录制完一档真人秀节目,高晓攀独自躺在厦门一处高档酒店的私人海滩上。他喝了很多酒,却没有醉意,四下无人,这样惬意的氛围让他从身体到精神都松弛下来。
在过去的45天里,他带着电影《兄弟,别闹》的剧组刚刚完成一轮厮杀:原本被认为至少90天才能搞定的拍摄周期,被他生生地压缩到一半。
这是高晓攀导演的第一部电影,电影开机发布会当天,高导拿出一摞厚厚的A4纸,那是分镜头剧本,在普通剧组,导演通常只需要以场为单位用文字脚本设计相应画面,但他将场的单位细化到了每个镜头。
在剧组,他把工作人员都惊了:身兼导演和男一号的他本身戏份吃重,但连剧组的盒饭他都跟着张罗。
剧组几乎每天都凌晨五点收工,中午十二点开工。就在这7小时的休息时间里,他还要挤出时间顺剧本、盯次日的场景、分头找各个工作组开会。
显然高导对拍摄是比较满意的,他会拿出手机向别人展示剧中笑点和痛点的短视频,他也想象着,《兄弟,别闹》能像《夏洛特烦宏知恼》一样,成为票房黑马。
这是晓攀传媒制作的首部电影,也是他目前聚精会神的事业——制作相声IP的重要布局。
他仔细研究过另一喜剧传媒开心麻花的发展轨迹,布局一条完整的产业链是方法论,而电影《夏洛特烦恼》的成功是整盘棋制胜的关键。“一个成功的相声IP,不仅能够成就公司,还能反哺相声行业。”
《兄弟,别闹》最初的小品版本,是高晓攀和相声搭档尤宪超在2015年参加综艺节目《欢乐喜剧人》的一档竞演节目,大获好评。一年后,晓攀传媒推出《兄弟,别闹》话剧,北京首演的现场,900人的剧场座无虚席。今年,同名网剧和电影正在紧锣密鼓的制作当中。
话剧《兄弟别闹》,高晓攀(右)和搭档尤宪超(左)
相声捍卫者
接受采访的那天下午,高晓攀气色暗沉地出现在喜天影视公司。起初,他的眼睛几乎都不能完全睁开,里面布满了血丝。
前一天晚上,他与晓攀传媒的财务组同事做账做了一个通宵,直到凌晨五点。
“真的很累,特别累。”他一口气说了三次“累”,但很快收回抱怨,这是他的选择和追求,赢得多少瞩目和风光,就要付出多少艰辛和努力,非如此则不配有野心。
左手边是一杯冰咖啡,右手边是一个灌满茶水的老式茶杯。他挑着眉,开启发散式的演讲型谈话,每当谈及相声艺术,这张三十岁的年轻脸庞会呈现出一种六十岁的严肃。
和郭德纲不同,桐绝困后者是公认的以自身反哺相声行当的代表,他比高晓攀年长11岁,在郭的言语间,总给人呈现出一种“活明白了”的姿态。
高晓攀还处于一种拧巴的状态,与外界对抗的拧巴。他像是个相声尊严的捍卫者。
在去年《欢乐喜剧人》第一季的决赛场上,本该抖包袱的开场,笑果不太显著,透过屏幕能看出,高晓攀的面部肌肉呈现出一种紧绷的状态,这使得他看起来不太自然。“心里想表现的东西太沉重了,在刚开始的时候自己也欢脱不起来。”
高晓攀自编的舞台剧《梨之园》,泪点多于笑点
他自编的作品《梨之园》讲述了敬老院三个传统老艺人面临技艺失传时的落寞与痛惜,整场表演泪点多过笑点,致使毁誉参半:褒扬者称这是一部充满情怀的作品,批评者则认为在一个喜剧舞台走煽情路线,是笑点枯竭、技不如人的表现。
比起宋小宝、岳云鹏等人的耍宝式表演,高晓攀在《欢乐喜剧人》的表现被不少人认为“过于传统”、“造不出笑点”,决赛第一轮就被淘汰,这是市场第一次以直接的方式给出与他的追求相左的答案。
高晓攀不在意这结果和批评的声音,“对我而言这不是比赛,只是一场演出,把我想说的说出来,目的就达到了。”
8月13日下午,嘻哈包袱铺安贞剧场,200多名观众撑起了超过8成的上座率,都是来看高晓攀的,“自从他进了演艺圈儿,在小剧场见他就不容易了。”一位观众说。
压轴的高晓攀和尤宪超带来了全新的包袱,最密集时,每隔10秒钟全场就爆笑一次。台下最长一段时间的安静,就是高晓攀在说一段贯口。
在作品中,常常有他极其迫切想表达的东西。“有些东西不能丢,哪怕别人不喜欢。”
接受采访时,他也张口秀了一段相声经典篇章《地理图》:“走松江,沙丘江嘉兴,绍兴,宁波,台州,温州……,广东广州,佛山,奔雪州半岛……“这段长达1825字的段子是传统相声贯口活的代表,也是老派相声演员必练的基本功。
“什么时候偷气换气,这其中有韵律的讲究,现在的年轻人谁练?”
他并没有忽视市场的冷落,甚至一早认识到,时代变了。
在自述《别怂》中,高晓攀这样描述相声行业的没落:一个晚会后台,相声演员好几个人共用一个化妆间,门口贴张纸:语言类节目。但是一个28线的歌手,就会有一个独立的化妆间,我真不知道他是谁。
他在书里这样告白,“我是欢乐英雄,我是天生野种,我与相声一见如故一心一意一炮而红一站到底一命呜呼。”
撞向南墙,热泪盈眶
在高晓攀的世界里,有两样东西是他不停在否定,却又始终捍卫的:相声艺术与江湖情义。
后者是他近些年痛苦的源泉。
高晓攀参加每日人物(meirirenwu)的“每人饭局”视频直播节目时讲述自己经历
相声江湖中,演员是爷。只要长了一身本事,东家不干干西家。因此,拥有演员就拥有生意,失去演员犹如失去饭碗。放在今天的企业管理当中,人才就是企业的血液。
厌倦了相声界的论资排辈、山头林立,早期的嘻哈包袱铺里没有师徒与合同,有的只是兄弟间的情义,高晓攀曾经坚信,这样的情感纽带将形成一股凝聚力,成为嘻哈包袱铺的核心竞争力。
但他很快被现实劈头盖脸一顿猛抽,嘻哈包袱铺先后两次因为演员的撤离险些解散。
第一次是成立后不久,因演出日趋火爆,剧场老板高薪挖走三成演员,将嘻哈包袱铺赶出剧场。
那是在后海北、鼓楼西侧的广茗阁,经历剧变的高班主花了20元钱买票进场,坐在第一排,观看曾经属于嘻哈包袱铺的演员站在台上,以新团体的名义进行表演。
剧场主事者晃悠着向他走来,得意地指着台上一溜演员对他说,“晓攀啊,这就叫江湖。”
多年之后,他尝试去理解,自我安慰:很正常,我能给的钱确实不多,换我我也往薪水高的地方走。
第二次则更具毁灭性。那是在2014年4月,因私人原因,他得罪了一个位高权重者,对方找来各种势力来剧场找茬,挤压嘻哈包袱铺,扬言要让高晓攀无法翻身。就在团队面临危难之际,曾经的搭档王唯带领一半成员出走,另立山头,直接导致嘻哈包袱铺奄奄一息。
这一年,高晓攀29岁,他开始质疑人生,漫长的三个月中,他每晚宿醉,体重一度飙到了180斤。
经历过最低谷的时期后,他开始为公司和自己寻找对策。他在身上文下了第二个文身,一句英语箴言:“世界在我这里,我没有理由逃跑”。
第一个文身是在十年前,19岁时因得罪几位曲艺界前辈,而被整个北京相声界排挤,他在小腿外侧处文了一朵莲花,配有《菩提偈》的诗文:菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃。
红色的莲花在一个男人的小腿上显得突兀,谈及这个文身时,高晓攀收了收腿,想遮住的样子,“那时候小,想文就文了,现在觉得特别傻。”他笑称,“但也不洗了。”
2015年5月24日,对于嘻哈包袱铺来说是一个重要的日子,成立七周年之际,团队成功融资上市。这令许多人大跌眼镜,就在不久前,坊间还盛传嘻哈包袱铺将解散。
嘻哈包袱铺融资成功,团队不断壮大
当有了资本底气的晓攀传媒攻城略地时,有些曾经出走的演员想回到嘻哈包袱铺,他笑着点了点头。
不过,现在的高晓攀更相信商业规则,相信明码标价与市场竞争,比起人情约束的合作关系,商业社会的运作法则要靠谱多了。
他一边感叹着人情冷暖,摆出一副已然看透人性的样子,但又总是热泪盈眶:
话剧《兄弟,别闹》首演的剧末,高晓攀在舞台上念着一封《给兄弟的信》,潸然泪下。
当艺术委身于资本
从高晓攀决定融资,到A轮成功,仅仅花了一个月的时间。
他的身边从不缺大佬,“我和两个圈子里的人特别熟”:经济界大佬与文化界大佬。在这个名利场里,高晓攀是一个谦卑的年轻人,但也时常架不住性子在饭桌上与对方干起嘴仗来,自有人认可他的真性情。
在那个资本市场急剧扩张的年份,投资人确定a轮投资通常只考核创始人这一关。作为一个当家七年的班主兼资深演艺人士,想要从身边的资本大佬处拿钱并非一件难事,但高晓攀还是经历了一番挣扎:成为资本的奴隶太容易了,但也太痛苦了。
委身于资本,常常意味着放弃艺术,向市场与数字妥协,那是高晓攀最不愿看到的。
何况,对于以相声演出为主营业务和主要事业的嘻哈包袱铺来说,企业化面临着一系列尴尬和风险:外行的管理人才很难处理好对相声演员的管理,弄不好容易出矛盾。更关键的是,如何找到懂喜剧、懂管理、还懂市场的人才?
在现阶段,只能由他独自挑起这面大旗。这方面,他多年的相声搭档兼合伙人尤宪超表示由衷的佩服:“管理者的角色不是谁都能干,他就是能硬啃下许多管理、财务方面的书,静下心来学,这一点我做不到。”
但这样个人中心化的管理并不能长久支撑一个企业化公司的运行,尤宪超也表示,在面临决策出现不同意见时,“要说服他不简单,但所有压力放在他一个人身上,总不能面面俱到。”
就在8月19日,高晓攀还在朋友圈发招贤帖:宣传总监、剧场管理总监、人事总监、财务总监……
初步看来,融资后的嘻哈包袱铺正走向壮大,凭借资本的助推,团队吞并了全北京很多顶尖的相声演员。
除了演员外,原创也是相声界乃至喜剧界的竞争要素之一。在喜剧界,一个段子一经使用,就意味着报废,且各家团体习惯互相抄袭段子,避免同质化的同时又要不停寻找新的笑点,是原创难以为继的关键。
很长时间以来,嘻哈的原创跟不上急剧的扩张,这也是许多类似团体面临的问题。但随着资本注入,嘻哈包袱铺有能力和条件以重金聘请到一些关键人物,比如天津曲艺家协会会员刘春山,以喜剧创作见长,他的师父是天津的笑话大王。
内部的创作激励机制也显现成效,高晓攀说,“每个月如果演员有一个原创的新作品,嘻哈包袱给你2000块钱,你写100个,我给你20万。”
采访时,他拿出iPad,向我展示嘻哈今年的原创剧本文档,一年150个段子,2016年的指标已经完成。
前不久,投资方在对团队的小剧场演出实地考察后,果断决定跟投。晓攀传媒在过去的一个月完成了A+轮融资,估值翻了四番。
对此,高晓攀不敢掉以轻心:“不能听人忽悠,稳扎稳打是关键。”他的目标是把晓攀传媒做上市,他甚至做好了必然失败的准备,“花无百日红,写入历史,才是真正的价值。”
“疼痛是必须的”
早年间,高晓攀曾经带领嘻哈团队赴日本参观吉本兴业——日本最古老的艺能事务所,该集团也是亚洲第一家上市的喜剧公司,依靠日本传统艺术形式“落语”起家。“它最终以财团的实力打通了整个喜剧产业,形成一个完整的产业链,在今天依旧活得很好。中国也可以有自己的吉本兴业。”高晓攀说。
高晓攀携嘻哈包袱铺团队进行国际巡演
相声是他始终的追求,即使现在的高晓攀努力地扮演着一个商人的角色,但他最怀念的仍是从前:那些在台上说着相声,在台下喝着啤酒吃烤串的岁月。
十九岁的高晓攀只身来到北京,梦想成为喜剧之王。
他是贫穷的,除了相声梦之外什么都没有。因为拖欠600元房租,被当时的房东扫地出门。夜幕中,高晓攀流着泪沿着鸦儿胡同走到后海,呆呆地坐在石凳上,看着周围的万家灯火,无处容身的现实让他感到屈辱。
很长一段时间,高晓攀住在没有窗户的地下室内,没能找到愿意接纳他的相声演出团体,最艰难时做过各种工作:导购、油漆工,各种脏活累活,给钱就干。甚至有一天他捡废品卖了七块六,吃了一顿盖浇饭后只剩下一块钱。
现在的高晓攀,成了一场演出之后几十人到后台找他合影签名的名人。
他在努力做行业,尽管这个过程中他需要去售卖自己——成为一名经纪公司旗下的艺人需要不停接通告,凭此赚钱,再来为嘻哈包袱铺做宣传。这个态势和几年前,他贷款负债带团队做相声演出,别无二致。
他深知以自己的性格,涉水娱乐圈是一件危险的事情,他也无数次设想过在舆论凶猛的当下,自己很可能在某天成为唾沫星的靶子。可没办法,要混圈子,就要装孙子。
高晓攀(右)和悦悦(左),北京卫视2016年春晚小品《恋爱倒叙》
过去的十年中,他似乎不停在感受生活朝他挥舞而来的巴掌。像痞子一样弯下腰忍受的同时,也像个斗士一样被激发斗志,个性中的原始力量迸发出一番野蛮生长。他无法放弃自己的本色:
乐于向危崖攀登,甚至怀揣终将跌落的信仰。
虽然,他也害怕疼痛,并且永远无法习惯疼痛。
他明白在峭壁上攀爬的危险性,但是无法停下。
他在电影中扮演的小男孩有一段独白:“我比任何人都害怕疼痛,即使那拳头打在我身上一百遍,我也不能习惯它。”
但现实中的高晓攀告诉我,“疼痛是必须的,那是欲望的代价。”想看更多,请移步每日人物(meirirenwu)微信号。
华熙LIVE五棵松嘻哈包袱铺是干什么的
嘻哈包袱铺成立于2008年,在“掌柜”高晓攀的带领下,拥有近百名相声演员和专业化营运团队。是集传统与创新为一体的相声、喜剧团体。嘻哈包袱铺曾参加《中央电视台2015年春晚》、《北京电视台2016年春晚》、《欢乐喜剧人》、《周末喜相逢》、《鲁豫有约》、《跨界喜剧王》等各大卫视节目及演出。嘻哈包袱铺成立至今,在“掌衫扒柜”高晓攀的带领下,拥有近百名相声演员和专业化营运团队。嘻哈包袱铺成立至今发展不断,在京城拥有4家小剧场,分别是安贞剧场、交道口剧场、五棵松剧场、西直门剧场,每年近2000多场相声专场演出。从单一相声演出,发展到如今相雹塌州声剧、喜剧小品、话剧、网剧、电影源蔽等多种表演形式共存。是集传统与创新为一体的相声、喜剧团体。
五棵松这家嘻哈包袱铺位于五棵松华熙乐茂下沉广场的东南角,电梯下去就是。他们的演出价格比较亲民,内容轻松愉悦,比较吸引年轻人。
关于本次嘻哈包袱铺安贞剧场和华熙LIVE五棵松嘻哈包袱铺是干什么的的问题分享到这里就结束了,如果解决了您的问题,我们非常高兴。


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