30万像素(30万像素和200万区别)

30万像素，30万像素和200万区别？

图像都很小的情况下没有区别，图像越大，200w的比30w的清晰

30万像素的分辨率为 640X480

200万像素的分辨率为 1600X1200

很明显多少万像素是一个清晰程序的指标不过在手机上影响图像质量的因此很多，同样30万像素有的手机看的好看，有的手机看的不好

11万像素什么样子？

现在11万像素手机一般是360*300像素=108000像素在72ppi分辨率下(一般电脑屏幕显示)，大小约为14*10.5厘米30万像素手机一般是600*480像素=28800像素在72ppi分辨率下(一般电脑屏幕显示)，大小约为22.5*17厘米如果需要打印，最少要90ppi，相应图片大小为10.2*8.5/18*13.5cm

相机的APS画幅跟全画幅差距真的这么大吗？

摄影也好，相机也好，可能并不是一句话可以讲完的。

这里有很多摄影师用他们的经验来告诉大家APS不如全幅。我认为他们的经验显然不够全面，对相机设计角度的考虑也是全然没有。

说来话长。因此我节选91拍照网中的几篇文章，集成起来来回答这个问题。

先公布我最终的结论：

第一，35mm全幅传感器的概念太落伍了。

第二，APS的概念要比全幅先进很多，但是还是落伍了。

第三，M43的概念最先进，所以我有30多万的全幅机但是睡觉了；我也有富士APS和佳能APS，用了很久，但是最终决定移交给实验室了；现在我基本只用M43。

首先，我们必须要回顾APS是怎么来的。

跟齐老师学拍照 入门篇11： 挑选一部适合你的相机 相机系统篇之四

APS自有它的好处

您看到过这种相机吗？很小巧、很卡哇伊吧！它是单反机！但是确有卡片机的身材！它不是像数码相机，但是却能象数码相机一样记录所有的拍摄数据。它是最后一代胶片相机，使用一种特殊的APS胶片的相机！今天数码相机上常说的APS-C传感器就是由此而来。

上图就是APS胶片和APS系统的LOGO。这种胶片中不仅仅有传统的胶片，还有磁条。照相机在拍摄的时候可以记录下很多拍摄信息，好比今天的EXIF信息，在后期冲印的时候，冲印机可以读取这些信息。

APS的原意是指“高级摄影系统”(Advanced Photo System)。是数码相机普及前的一种过渡产品。

APS胶卷有三种尺寸，C、H、P。H型是满画幅(30.3×16.6mm）长宽比为16:9，C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，是长宽比为3:2，P型是满幅的上下两边挡去个一条，使画面长宽比例为3:1，被称为全景模式。

留意啦！我们今天用的APS-C传感器就是以前的APS-C画幅。在APS胶片里，这3种画幅是可以通过片幅遮光片任意切换的。

相对传统的胶片。这一套新的摄影系统，是由五大厂商包括柯达Kodak、富士fujifilm 、佳能Canon、尼康Nikon、美能达minolta所共同开发的。这也是摄影工业的大团结，其志在必得之势相当明显。包括从胶卷相机一直到冲印，而此套系统其技是针对现有摄影系统的一些变革与改进。

这套系统是1995年宣布推出的，1997年的时候准备进入中国市场。这一年我刚好加入富士胶片当时在中国的代理商中港照相集团。于是我对APS的起因有了比行业外部人士多一些的了解。在于日本工程师的沟通中，我发现其实外国人早就不看好胶片这个媒体，因为他们早就准备好了要进军数码摄影的市场。当时我用的30万像素的数码相机售价高达8000元，而专业一点的130万像素的机器售价高达5万多元。然而未来这种价格一定会下降到一个非常亲民的标准。另一方，工程师也毫不讳言，他们已经进行了一系列测试，只要数码相机的标准达到400-600万像素之间，就足够取代胶片。

将时钟回拨13年，虽然他们的预测如此准确，然而却没有一家厂商肯放弃胶片的丰厚利润。毕竟胶片是耗材，您得不停地买；而相机是固定资产，更新换代是有年头的。正式基于这样一种给胶片延长寿命的考虑。大伙才如此齐心协力去搞一个全新的APS系统。

日本人告诉我一个消息，为了多卖胶片，在搞这个APS的时候花了很多银子去做市场调查。调查到的具体信息居然是传统胶片相机不便于携带，希望新的相机小一点。对于做镜头和机身的传统厂商来说，举双手赞成这个结果。原因很简单，只有把画幅缩小，才能把镜头做小，质量做高，进而缩减整个系统的体积。可以小到什么程度呢？ 卡片机如同一包香烟这么大；单反机如同胶片的卡片机这么大。这样您就可以天天带着相机，多拍一点，多消费一点胶片！

比如这台EPION1000，缩起来比信用卡大了没多少。象这样的相机，各个厂商当日都推出过一批。

总之，APS的主要目的之一就是“小”。就是通过胶片的“小”实现镜头的小型化和相机的小型化。APS胶片的时代结束后，这个规格被保留下来，为什么？因为做数码传感器的厂商也跟着这个标准在走。早期的CCD也好，CMOS也好，APS-C是对于晶圆制造来说成本比较低的一种方案。以12英寸晶圆为例，切割36X24mm的传感器，只能得到36块（为了保证良品率，不是按照数学方法切的。而切割APS-C尺寸的晶圆，则可以得到152片。 如果单从切割晶圆的角度讲，APS-C传感器晶圆的成本只有全幅传感器晶圆成本的25%，而且良品率高过全幅的。半导体厂家、相机厂家当然双手赞成。

由于像场缩小，镜头的像差同步缩小，做镜头设计的人当然愿意接受APS-C的规格。这个道理我在上一篇讲M4/3系统的时候已经讲了。

除了半导体质量、成本有保障，镜头质量、体积、成本有好处之外，最大的好处还是可以缩小相机的体积，尤其是整个系统的体积。

但是事实是非常可惜，在采用APS-C传感器的早期阶段，微单并没有诞生。大家都是在原来单反机的基础上采用APS-C的传感器芯片。这就给人造成了一种印象，APS-C相机的体积和全幅机是一样巨大的。所有用户不但没有感受到APS带来的好处，还会抱怨装上原来的镜头以后视角变窄了。

比如上图中的EOS350D，或者EOS300D，都是在原来EOS基础上改的，而且使用原来的EF镜头。

于是乎网上有了将APS称为残幅的说法。可是您忽视了一个关键，这些厂家从来没有给APS传感器的相机专门设计过镜头啊！您用得只是一些不符合APS规格的镜头。

现在的微单上，您会亲身感受到APS-C传感器的相机是非常小巧的，机身只比传统的卡片机大了一丁点。 然而遗憾的是为时已晚。而且各个厂商几乎不给APS-C的相机提供专业级别的镜头。就像索尼，市场要什么他们就生产什么。您想在索尼APS相机上使用专业镜头也是可以的，因为它兼容索尼全幅相机的专业镜头。只不过这些镜头不是针对APS-C设计的（就像上图中的索尼镜头，全部是针对全画幅传感器设计的），体积和份量都很超级。这就偏离了APS的本意。也是为了兼容老旧标准付出的代价。

回顾好APS，我们再来看看“全幅”这个系统的由来和问题跟齐老师学拍照 入门篇12： 挑选一部适合你的相机 相机系统篇之五

先告诉大家：全幅机的传感器尺寸是1913年由135相机的发明人奥斯卡.巴纳克定义的。全幅机传感器的尺寸定义是由2张35mm电影胶片的画幅叠加出来的。所以至今，所有的全幅机只能依据这个马屁股发展，并且不能逾越规矩。

前面讲了那么多系统，却一直没有讲到我以前用的最多的系统---全幅机。今天我想讲一下这个系统的来龙去脉。

35mm是36x24mm的胶片而言的，其实就是符合35mm电影胶片尺寸的静态摄影用的底片。最早是没有小型相机的。徕卡的奥斯卡.巴纳克工程师于是找来了现成的带齿孔的35mm电影胶片，讲它装进自己发明的照相机里拍摄。于是现代的小型相机诞生了。所谓35mm，是指这种电影胶片的宽度，带了齿孔的宽度。35mm电影胶片真正用来拍摄的底片尺寸只有18x24mm。也就是说，奥斯卡.巴纳克把电影胶片的拍摄范围放大了一倍。徕卡还特别给这种胶片设计了暗盒。

柯达公司看到这种相机的潜力，就专门给它生产包装好的连暗盒的胶片，您不用自己在暗房里装片了。柯达按照自己的命名法则将这个胶片命名为135胶片。我们常说的135相机也就是这么来的。

说清楚100年前的历史，我们回过来说说36x24mm全幅传感器的来历。

2000年以后，相机算是开始进入数码时代。可是这个时候就是最有实力的厂商也不敢贸然行事，都抱着摸石头过河的心态。

找到一张早期北美版EOS KISS照片 ，就是国内的EOS300D。算是最早的实用化数码单反机了。请您仔细留意一下它的反光镜大小，比正常的EOS小了一圈。对的，它用的是APS-C尺寸的CMOS。正如我上节课讲的APS-C的CMOS在制造过程中要便宜而且靠谱得多。因此大家都用这个规格。可是又希望让老用户过渡到自己的数码相机上。于是用了原来的镜头卡口标准，换上小一些的芯片。这样，头一代您买得起的数码单反机就诞生了。

很不幸的是，它们依旧使用传统35mm相机的镜头，长、短焦距镜头的视角都缩掉一块。于是APS-C相机就有了一个新名字，“残幅”。而广大影友纷纷期盼能生产使用36x24mm尺寸传感器的相机，影友给它一个名字“全幅”。

这不是APS-C的错，是厂家的错。正如我在上文所说，只要有专门为APS传感器设计的高规格优质镜头，真正的APS相机会给您一个漂亮的答案。

无论如何，全幅机还是出来了。代表作品：EOS5D。

全幅、残幅搞清楚了。其实没有全幅一说，这是学了半吊子的伪专家给起的名字，无奈他们人太多，我只要将它沿用下去。

就在尼康佳能为王者地位一争高低的时候，收购完美能达的索尼使用他们开发的NEX系列微单正式杀进这个市场。其实索尼一开始抱定了APS-C的路子开局，当然开局开得非常成功。为什么我这么说呢？看看下图！

仔细看看索尼先推出的APS-C规格的相机NEX系列，和后推出的全幅规格的ALPHA 7系列比较一下。其实它们的卡口物理尺寸是完全一样的。

看完了您会发现ALPHA 7系列正面看进去传感器是缺角的，被卡口给挡住了。

随着索尼杀进数码微单市场，微单的地位彻底确立了，单反机在先进地区慢慢在退出市场。日本如此，上海也是如此。随着用索尼的人越来越多，他们还是沿用着以前的思维，希望索尼出全幅传感器的相机。其实这是索尼急进的策略造就的。索尼的NEX系列相机推出得很急，镜头群没有跟上来，一时没有优质的镜头可以用。转接上去的高级镜头还是原来35mm规格的。事实上，到目前为止索尼也没有打算给APS-C的相机设计过一款真正高规格的镜头。

市场的呼声高，索尼耳朵很敏感的，于是转做全幅。这就是现在的ALPHA 7系列。硬把全幅传感器放到了原来的NEX用的卡口里。换了传统厂家，谁也不敢这么玩，可是索尼凭着它的科技实力就敢干，而且干成功了。ALPHA 7系列目前在市场上非常成功。

和佳能尼康把35mm相机缩水成APS-C规格反一反，索尼把APS-C微单硬给做成全幅微单。请您好好理解我这句话的深刻含义。

由于24X36mm的传感器面积大，多容纳一些像素是肯定的。ALPHA 7系列的成像是很惊人的。我认为它已经达到了中片幅相机的水平。这点不用有丝毫怀疑。

索尼的专业镜头我试用过，非常棒。以55mm F/1.8为例，简直可以把徕卡M50mm F/1.4打下去。像质还是勿用怀疑。

功能上，ALPHA 7系列只提供您想不到的功能以及想得到的功能。令您满足。这就是黑科技的魅力吧！

我不是要表扬它的像质，而是要继续批评它的不足。索尼在取得成功后，继续陆续推出给ALPHA 7配套的高级镜头，实现真正的专业化。我不说它出的镜头齐全不齐全，而是它的镜头继承了所有35mm规格镜头的全部特征。索尼的机身很轻巧，但是您配上几个高级镜头试试。如果可能，可以用健康称检测一下整个系统的重量。：）

当年徕卡35mm相机推出来以后，一帮用大底片的人看不惯 ，说它像质不行。确实，到今天像质还是大片幅占优势。现在有小一些的传感器推出来，可是市场偏偏不买账，认为全幅传感器好。依我看，全幅传感器是好，可惜它已经不是我所要的135相机的感受，而是一部地地道道的120相机。

不要嫌我啰嗦，因为这才开个头。我现在要讲清晰度的问题。APS，甚至M43可不可以和全幅机拍到一样清晰度的问题。当看到MTF曲线跳舞的时候，一切误解都被解释了。齐老师指导您如何开始设计一支MICRO FOUR-THIRD镜头

当我在教摄影艺术理论的时候，听说现在的很多大学摄影艺术专业的课程中不再强调“照相机”这门课程的时候；当我在给孩子们指导创客课程的时候，听说STEAM变成了STEM，ART没有了；这些时候都会觉得非常心痛！摄影这玩意自打发明以来就离不开技术的支持；而技术如果没有了艺术的思想指导，设计出来的产品最终也会缺乏美感。总之，艺术和技术的本质是永远无法被完全切分开来的。

上几期的文章《这个比拼太极端，难怪比试到一半就有人来喊冤！终极画幅镜头的非对称PK之二！》和《极端画幅镜头的非对称PK，OLYMPUS EM5 对阵 LEICA S》我都强调了小像场的镜头天生具有高分辨率，设计的时候肯定比较好伺候。但是还是有很多爱好者觉得我说的是无稽之谈。其实要回答这个问题很简单，我们只要设计过一支小像场的镜头就不会再来问我同样的问题。镜头的设计在很多摄影爱好者看起来是一件非常神秘的事情。

今天我就要通过设计一支供奥林巴斯/松下使用的MICRO FOUR-THIRD规格的标准镜头来回答这些问题。

首先让我们来理顺一下设计的起始思路。我们需要设计一支和普通的全幅传感器相机一样的标准镜头。大家都知道，全幅传感器的相机就是我们传统的135相机，它的标准镜头一般是50mm，有时可以是短一些的40mm，也可以是长一些的60mm。 而这种规格的镜头一般的最大有效孔径是F1.4-F2.8之间。

这个是一般人的思路，但是在设计师看起来，最重要的是指标是这支镜头的半视场角。在设计中，称为semi-FOV （FIELD OF VIEW）。

这张图在我写的教程中出现过多次，我们通过查询可以得知标准镜头的对角线全视场角是46度。semi-FOV大约是23度。

我查询了镜头设计的过期专利库，通过一系列刷选，选中了这支镜头。我将它在电脑中打开，并且仔细审核它的性能。它的semi-FOV(在这个软件里显示FOV）是21度，最大孔径是F2.0。应该说它的原始结构基本符合要求。从结构图上可以看到它是一支很典型的6片玻璃组成的对称型双高斯结构。

唯一不符合要求的是它的焦距。现在它的有效焦距（Effective focal length）是100mm。长了一些。再看看它的像场圈，近轴像高居然可以达到38.38mm。近轴像高就是成像圈的半径，也可以理解为对应传感器对角线尺寸的50%。如果传感器尺寸为60mmx45mm（实际目前中片幅相机传感器的尺寸只有48x32.9mm，应付这样的传感器绰绰有余），那么对应的像高必须达到37.5mm以上。对应数据来看，这个镜头的成像圈完全可以覆盖整个传感器。所以现在这个原型镜头是一支为中片幅相机（我们俗称120相机）准备的标准镜头（略微偏长焦一些）。

上图：目前全世界最小的120数码相机的尺寸，装载了一个80mmF2.8镜头，大家感受一下它的80mm标准镜头需要多大；如果将上面这个100mm f2.0方案转换为真实的镜头，它的物理尺寸需要有多大？

尽管如此，我认为它基本性能符合我原定的设计要求，就用它来进行改进设计，将一只给120相机用的大型标准镜头，改变为一个小得多的MICRO FOUR-THIRD相机用的小型化的标准镜头。

大家可能还注意到一个问题，就是这支原型镜头的MTF非常不理想，而且看起来很凌乱。因为，我在原先的SETTING中将空间频率设定为10线对/mm、 20线对/mm、30线对/mm、40线对/mm、50线对/mm、60线对/mm。将空间频率提升的这么高主要是为了后面设计派用处，看一个120规格的镜头不需要这么高的数据。我将它的设置简化为10线对/mm、 20线对/mm、30线对/mm（这样和市场上的镜头采用相同的分析标准）。

我通过空间频率设置对话框，重新定义一下我想要的空间频率。DONE！

去掉3组空间频率以后，MTF输出图像显得简化很多。但是，镜头实际性能并没有提升。应该说这支镜头对于高频率细节的描写是很差的。我补充一下，尽管我认为很差劲，但是这是一支完全可以实用化的镜头方案，如果真的制造出来，装到哈苏相机上用，它拍出的照片一样是比较清晰的。你对照一下下图卡尔蔡司发布的哈苏镜头官方数据。不过如此。所以我的理论是正确的。大片幅相机的清晰度主要来自于比较大的焦距（像对应的物比较少）。

我特地翻出沉睡多年的资料。如果您看得懂MTF图，其实卡尔.蔡司、哈苏已经在几十年就告诉您，他们的这个80mm F2.8号称全世界最优秀的经典镜头，其实在F2.8的时候，在近中心光轴到对角线极限位置的50%距离（精确点可以认为是25%的距离，即距离光轴半径15mm的地方开始，就已经无法分辨40线对/mm的目标了。 即使在光轴上，还原能力也只有区区45%，也就是模模糊糊看得清楚。F8.0以后才有所改善。这可是精心优化以后的结果啊！而上面的模型，没有优化过的，是F2.0状态的。

接着我第一步先将这个原版模型变化为一只符合索尼ALPHA-7相机（配备36mmx 24mm传感器）的镜头，大家参考起来方便一些。

我们先看看索尼36mmx 24mm传感器和奥林巴斯/松下所采用MICRO FOUR-THIRD规格传感器巨大的尺寸差异。灰色是全幅传感器，粉红色是MICRO FOUR-THIRD规格传感器。

其实将100mm的镜头变化成50mm的镜头很容易，选中所有数据以后，按照比例缩小就OK。第一次我选择比例为0.5。就是缩小成一个50mm的标准镜头。

完成以后，我分别在三个对话框中点击“UPDATE”，结果镜头的结构图是完全不变化的，但是参数和MTF变化了。镜头有效焦距EFL变化为50mm，近轴像高变化为19.19mm。

但是大家会发现MTF有了明显的提升，尤其是红色的那根代表30线对/mm（较高频率）的曲线有明显的上升。

接着我恢复了原先6组空间频率设定。重新恢复为为10线对/mm、 20线对/mm、30线对/mm、40线对/mm、50线对/mm、60线对/mm。大家可以明显看到，除了30线对/mm以外，高空间频率的部分，40线对/mm、50线对/mm、甚至60线对/mm都有明显的提升。最重要的是MTF的曲线比较平缓、均衡，这个对今后的设计拓展是很有利的。说明这个原始型号选择得不错。于是一不做，二不休，直接设计MICRO FOUR-THIRD规格的镜头。

大家都知道，松下、奥林巴斯的MICRO FOUR-THIRD规格的镜头等效索尼ALPHA-7的标准镜头焦距是25mm，也就是100mm的四分之一。照葫芦画瓢！

按照上面的步骤，将缩放系数设置为0.25。这支25mm F2.0的标准镜头就初步定稿了。MTF进一步飞速提升（尤其是近轴的部分，上升飞快）。但是在欣喜之余，不要忘记检查一下数据。这支镜头符合基本预期，但是有一个数据是不对的，那就是近轴像高。

它的像高只有9.5mm。这就意味着成像圈的直径不能覆盖MICRO FOUR-THIRD的传感器。

我提醒大家回想一下初步的方案。它的原型是一只100mm的镜头，而120相机的标准镜头只有75-80mm的焦距。如果对应成MICRO FOUR-THIRD传感器的镜头，100mm应该被折算为30mm左右，也就是说这支原始结构是一只比普通规格略长的标准镜头。那么它不应该被设计成25mm，而是30mm。

于是我返回原点，重新设置，计算。DONE！

这次真的成了！一支给MICRO FOUR-THIRD相机用的30mm F2.0标准镜头就初步定稿了。至少它可以作为一个原始方案继续发展下去。

唯一的不足是60线对/mm的MTF径向曲线在接近近轴视场70%的地方，下降了。但是它的切向MTF还是很好的。尤其是近轴部分的光学表现极为出色。不但曲线平坦光滑，径向与切向表现极其接近，而且还原能力都在50%以上。

让我们等待工程师来进一步的优化它吧！

在上面的步骤中，我没有使用任何优化工具，没有对镜头结构进行任何修正。大家可以看到，我无论如何点击镜头结构图中UPDATE按钮，镜头的结构在焦距缩放的过程中是不会有任何改变的。也就是说一只给120相机用的100mm镜头和一只给MICRO FOUR-THIRD相机用的30mm镜头，没有结构上的任何区别。

但是他们对应的MTF表现和像差是截然不同的。小像场的镜头要好伺候得多！天生的！

我再深入让大家看看衍射极限的问题。有些朋友觉得大像场的镜头有很好的衍射极限特性，因此分辨率可以达到很高；小像场镜头受衍射极限的限制，因此分辨率做不高。

上面的例子已经很好的回答了分辨率的问题，40线对/mm的空间频率（就是分辨率）都做不好的120镜头，你还指望它的更高的分辨率能高到哪里去？

让我继续用软件来显示这个原始结构100mm镜头的衍射极限。首先是调用衍射极限显示。

看到这个对话框中有一个SHOW DIFFRACTION LIMIT的选项吗？打勾！DONE!

出现了黑色曲线，这根很平直的黑色曲线就是目前这个镜头的衍射极限。在这里我更换了一种MTF读取方式，将横坐标改为空间频率，最高为60线对/mm。实际的MTF曲线离开理想的衍射极限相差甚远。根本达不到的！

我接着将镜头缩短为30mm。您看！衍射极限曲线，没有任何变化。而MTF曲线确实有很大提升，尽管如此，离开衍射极限曲线还是相差甚远。

所以，一个镜头的基本结构才是决定衍射极限的最根本因素。衍射极限与焦距无关！在实际设计中，根本达不到衍射极限！在实际使用中，对于照相机镜头来说，可以完全忽略什么“衍射极限”这种伪概念！

面对一大堆枯燥的参数，您如果能够坚持看到这里，说明您还真实我的忠实粉丝！先喝口咖啡放松一下。肯定，这篇文章不是给初学者看的。

有人会问我，您为什么对这些技术参数如此痴迷？而不是好好研究如何拍照？我的回答是：我在理工科和摄影艺术方面的精力差不多各花了50%。摄影从它诞生之日起就是一门基于技术的艺术！这个也决定了它与绘画的重大区别。以前，甚至还有一大堆感光化学需要学习。应该说是数码技术的普及大幅度降低了学习摄影的难度。否则您可能连黑白胶片也冲不出来。

在感谢数码科技之余，我想说的是：在摄影这个艺术领域，本身就有很多训练是需要依靠技术方式解决的，比如“透视”。 比如我以后教透视的时候会动用可以移轴的技术相机。

在相机方面，了解得越深入一些，越容易让您决定在什么场合使用什么相机组合？使用什么镜头组合？当硬件不能完全解决问题的时候，才能知道如何用“软”的办法来解决。

比如，经常有人问我。为什么不可以把全幅28mm广角镜头直接转到MICRO FOUR-THIRD规格的奥林巴斯相机上做标准镜头？我的回答是：可以的，但是不是最佳方案。在设计镜头的时候，原始的结构决定了镜头的特性。全幅28mm广角镜头是反射远结构的，是大FOV的广角镜头，高空间频率的再现并非它的强项。如果能您看了我上面的设计步骤，就不会再问我同样的问题了。同时，您也避免了因为使用不恰当的镜头转接方式，从而而得到一张分辨率不高的照片。这就是摄影者、文科爱好者了解理工科知识带来的好处。

如果您是一位理工爱好者，您或许会问我：设计一个镜头岂不是很容易？不是的！光从几百个原始数据中确定一个比较好的型号就很花时间，还需要进行一定的改进设计才能知道可不可以进一步发展。有时候往往做到几步以后就废了。接下来还需要进行约束和优化，公差分析，镀膜分析，等等，等等。总之是一件非常烦人的工作。其实这篇文章我很早就想写，可惜要找这么一个原始模型就花了很长时间。在光学部分完成以后，还有机械设计的一大段路要走。

好，黏贴到这里实在太长了。最后必须要略微总结一下。尽管由太多问题还没有讲清楚。

总结APS和M43的优势和误解：

1. 系统可以获得和全幅机完全一样的分辨率，如果你知道了APS和M43的镜头是如何设计出来的。分辨率是传感器越小，分辨率越高，这样就和大尺寸传感器镜头的分辨率等效了。我略去了进一步计算的过程。总之是等效的。但是考虑到工艺和设计的细节，实际上M43的镜头可以带来比APS更高的分辨率，更小的像差；同理对比APS和全幅。

2. 没有残幅的说法。不要再画面中切出一块来解释APS的问题。你要买真正APS系统的镜头，如果你用APS相机的话。

3. APS和M43可以获得更大的对焦阈值，M43更大。所以还是回到清晰度的问题。APS可以获得比全幅更加清晰的照片（因为现在的相机都是自动对焦的，APS对准的概率更大，对焦的时间更短，时滞更短）。同理，M43比APS还要优秀。

4. APS和M43的镜头更加小巧。成本更低。综合性能更好。我这里说的重点是机械结构。光学上获得的优势我在前文提到了。因为镜头轻，所以“停”的精准。这点又回到清晰度的问题了。因为对焦点是要你的镜头准确停在那个焦点位置上的。所以因为“停”站精确。所以APS比全幅的清晰度要高，M43的清晰度比APS要高。

5. 至于高感，噪声，我在上面三篇文章中没有来得及说明。但是噪声由传感器本身的性能决定，或者说主要由排列的密度决定。这点APS和M43都不占优势。但是准确的说是同规格同尺寸，高像素的传感器不占优势。不是APS和M43的问题。以现在的制成工艺，M43的高感做到ISO1600无明显噪点是平常的事情。未来它还有提升的空间。因为半导体的发展比光学机械的发展快速。

6. 大家觉得佳能和尼康的APS不够好，那是因为以前佳能和尼康的APS镜头不行。不是机身的问题。你用给全幅机设计的镜头套到APS相机上，那当然素质差，尤其是尼康的镜头，更加不行。

7. APS的镜头小一些，也便宜一些。

总结APS和M43相比全幅相机的缺点：

1. 真正的APS系统相机只有富士和徕卡T系列提供，别无选择。尼康，佳能，索尼的APS系统都没有用到真正的系统相机的概念。所以APS相机几乎没有选择的机会。

2. APS等效视角镜头的景深虚化确实没有优势。（但是要想一想对焦阈值上获得的优势，其实这不是缺点。你不是想把照片都拍虚化吧？）

3. APS的设计概念比较中庸，毕竟是1995年定义的。轻便和成本优势比全幅仅有微弱的提升。不像M43那样有明显的操作感的提升。我最反感的就是APS太过于中庸。而M43实在让我太喜欢了。无论是实际使用感受，还是理论上。

这么多年，仅仅有能力参与一些工业镜头的研发，实在没有资格参与照相机镜头的开发。只怪自己本事不够，学识不够全面。

30万像素相当于dpi多少？

30万像素相当于30万dpi。dpi和ppi实际上单位是相同的，dot per inch和pixel per inch的意思，数码相机的多少万像素是指它的CCD的物理分辨率。

粗略估算的话，350dpi扫出来的5寸照片大概是二十万像素。

计算方法是350＊像片长＊像片宽＊3，注意长度的单位是英寸。

DPI就是像素。1000*1000说明这个相片的分辨率是1百万像素。现在市场上单反的分辨率从1200万都2600万不等。

30万像素的摄像头够用吗？

普通的应该是 130W的如果你想要和别人高清视频的话 要网络很好才行 要不然你买个再高的 也达 不到效果的摄像头并不是依赖 像素高就行了 就像相机一样 像素高并一不定照出来的像就比 像素低的好这个要说硬件的作工的