历史上的赵徽柔(历史上福康公主真的喜欢梁怀吉的可能性有多大)

历史上的赵徽柔，历史上福康公主真的喜欢梁怀吉的可能性有多大？

最近看历史剧看到了宋，顺便把《清平乐》看了，虽然不太算得上偏重历史的一部剧，但是感觉整体还不错的。

单从剧中看，公主对怀吉的感情，算是亲情夹杂着爱意吧，两人从小一起长大，相互陪伴，从一开始公主的出生使得怀吉逃过一难获得新生，两人的感情纠葛就此埋下了伏笔……可怜怀吉一表人材，姿质聪颖又质朴善良，却被恶人从小卖进宫做了内侍，不然也定然是有德有为的翩翩君子一枚……

最终也只能陪在心爱的公主身边，两厢情愿却又爱而不得，莫大的遗憾

往往世人眼中禁忌的感情却越是真挚可贵，毕竟那么痛彻的取舍不是谁都能做到的

清平乐结局如何？

正午阳光出品的《清平乐》已于近日大结局了，由王凯演绎的宋仁宗也是深入人心，电视剧虽然是小说改编的，但历史背景却是真实的，王凯的演绎令大家对于宋仁宗又有了一个全新的认识，随着剧的结束，大家也看完了宋仁宗少年直到老年的一生，相信大家也理解了不少当时朝代的文化以及背景。

正午阳光出品必属精品，《清平乐》是否也立住了这个口碑呢？个人觉得是立住了，该剧口碑随着剧情的发展最后吐槽居多，但是仔细回看剧中的一些细节，可以说是值得反复推敲思考，像是官家试探皇后和张贵妃那段，表面上是官家不听从曹皇后意见要攻打敌方，实则曹皇后干政了，更知道了本不该知道的朝堂政事。

而官家这里因为一碗面宠幸张贵妃也是表面看起来多情，实际也是被张贵妃感动了，一句“你时机掌握得挺好啊”就试探出了张贵妃是否和皇后一般在自己身边安插了人，剧中还有很多剧情都是设计的对照，从而观众可以更好地了解官家的内心，他不仅仅是一个夫君还是一个帝王猜疑的内心。

还记得同样是正午阳光出品的《知否知否应是绿肥红瘦》中故事是由盛府一家三个女儿的成长来讲述的，背景也同样是宋朝，剧中多次提及到“父母之爱子，则为之计深远”，更是把这个主题宗旨贯彻于全剧，三个女儿三种教育方式，三个人的归宿结局也全然不同，这部剧无论是正派角色还是反派角色都在努力地为自己的子女筹谋，最后各人物子女的结局也令不少作为父母的人有了一个很深刻的体会，这就是一部好剧带给观众的意义吧。

而《清平乐》讲述地则是宋仁宗一生的故事，贯穿全剧的则是一个字“仁”，作为全天下百姓的君王，自出生起便被要求学习着如何做好一个君王，为此，自己的情爱私欲则要放至之后，不仅不能认自己的亲生母亲也不能随心所欲做自己想做的事情也不能娶自己想要娶的人，一言一行都被言官们所监督着，然而就是这么一个“憋屈”的君王，却始终能做到“仁”一字，不仅让自己在位时的百姓生活有了一个欣欣向荣的景象，还善于发现臣子们的优缺点并制衡之，留下了很多佳作和成绩，也给百姓带去了不少好的改革方案以及措施。

大结局，宋仁宗在曹皇后怀抱中死去，张茂则一句“官家心中，最重地是社稷安稳，天下平宁，百姓安乐”也是点题了，宋仁宗倾其一生做到了而且做得很好，结局处又给该剧升华了一个层次，不再是小情小爱，而是大爱，百姓安乐则是幸福，不得不说，这部剧还是很棒的，追完剧的小伙伴们是否也不舍呢？那就多看看几遍重温重温吧。

为什么感觉清平乐根本没有那么火？

一部好的电视作品核心在于“讲好故事”，而再好的剧本也需要好演员去演绎，但找谁来演又考验着剧组的眼光。好演员从来不止成熟的演技派这一条路，很多电视剧中主角选角能力一般，反倒是一些配角格外亮眼就是个例子。

比如《鹤唳华亭》中金瀚饰演的二皇子、《庆余年》里郭麒麟饰演的范思辙和《清平乐》中的叶祖新和边程都足够抢眼，但其实他们都不是正经主角，相比之下这三部剧中的女主和女性角色都有点弱。

马上进入尾声的《清平乐》绝对算得上高开低走的典型，因为正午阳光和王凯的号召力，这部剧开拍之初就吸引了足够的关注，但延续了张开宙一贯的风格，拖沓的剧情铺垫加上有点烧脑的宋朝文风一度击退了部分观众。

加上江疏影饰演的皇后曹丹姝总是一副国母的端庄姿态示人，少了几分灵动与活泼，让人难以亲近。而王楚然饰演的张娘子美则美矣，却整天一副作天作地的模样，也少了点观众缘。从小换到大的徽柔虽然也懂事和孝顺，但演员选角方面却不够出彩，任敏饰演的大徽柔虽然个性十足，却因肉鼻头和略显憨实的长相，也让人难以真正共情。

相比之下，倒是叶祖新饰演的张茂则和边程出演的怀吉虽然只是宦官之身，但却因为才学品行出众而吸粉无数。尤其是叶祖新，此前虽然因《步步惊心》中的十爷而走红，但84年出生的他其实已经不年轻了，这几年除了蒋欣前男友的身份，作品方面倒没什么出彩的部分。

此次在《清平乐》中出演倾慕皇后的张茂则，他隐忍有度又为了爱人和内心所感所想而不肯放弃，和见一个爱一个的大猪蹄子皇帝相比，当真是男友力max。尽管扮相上不出彩，却实实在在是靠实力圈了一波粉。

小演员边程饰演的怀吉也足够亮眼。虽然整部剧中戏份不少，但话却不多，剧中可施展的空间不足，在宫中小心谋生存的他处处小心翼翼却因为对公主不能言说的爱和始终如一的贴心陪伴，也让人爱极了这个清秀有才情的小哥哥。

和《清平乐》里这种情况有一拼的是《鹤唳华亭》和《庆余年》。

《庆余年》中实力派戏骨无数，随便拎出来几个都算得上是吸睛高手。庆帝的扮演者陈道明、陈萍萍的扮演者吴刚是圈里数得上的演技高手，张若昀、李沁、肖战、辛芷蕾、宋轶、李纯等人集美貌于实力于一身。但没想到在这样强大的阵容中，最出彩和被人记住的却是半路出家的郭麒麟。

在郭麒麟的演绎下范思辙这个“爹不亲，姐不爱”的二流子公子哥却因精于计算和擅长经商让人过目不忘。郭麒麟独有的幽默和憨厚加上角色本身的魅力，让范思辙这个角色彻底火了。反倒是此前备受期待的“鸡腿菇凉”，在李沁的清冷下少了几分味道，让原著粉大呼失望。

《鹤唳华亭》中也同样存在女主不给力的情况，按说李一桐出道的时间也不短了，同时多部剧在播也不会特别发愁流量和话题，但是她饰演的女主陆文昔还不如早早领了盒饭的太子妃张念之让人印象深刻。更别提在剧中挑战反派角色长子齐王的金瀚。

此前小编对金瀚的印象一直停留在和赵丽颖合作的《你和我的倾城时光》中那个有颜的霸道总裁人设，但没想到转身到了《鹤唳华亭》中玩起权谋的萧定棠。虽然脑子上是欠缺了点，又有点惧内，可开头几段和太子之争的反转以及在皇帝爹爹面前秒变小可爱和傻白甜的架势，任谁看也会忍不住叫绝。

毫无疑问，一部好的作品是编剧、导演和演员等相互配合、协作的结果。但挑演员本身的眼光就很说明问题，这些古装剧中敢于挑战在电视领域不怎么出名的年轻演员挑战，本身就是突破和进步了。虽说这几部剧在选女主方面都欠点火候，但发掘新人的眼光还是比较独特，让人期待。

清平乐有谁能评论一下吗？

一直坚持到现在，快结束了，感觉可以评价一下了。总体感觉，优缺点并存，在近年来的古装剧里是好的，打个比方，地面上的花朵开得非常美，可惜土里的根是腐烂的。

首先说好的方面，这部剧的服化道具非常精细。

衣服上，贴几张图，这个是宋代皇帝的通天冠服，在礼仪场合穿的：

这套白色的是上班用的，还有一套红色的，也比较常见。

看皇后的礼服：

大臣的朝服

这个很多人都写文章都有说。可以说，这剧的衣服道具是古装剧里精细到顶峰的，所以看起来也非常顺眼。

布景非常美，一种诗意幽远的美。

前朝戏选角、演员的演技都不错，从老的到年轻的，一个个说话的时候都特别帅，贴一下前朝的F4:

韩琦

富弼

苏舜钦

文彦博

因为他们四个总是下班去清风楼喝酒聊天，所以经常看到在一块儿。他们是大臣里的颜值担当，苏舜钦兼可爱担当和吐槽担当。

大臣选角很不错，晏殊和范仲淹这两个尤其成功：

晏殊是价廉物美的秀才

范仲淹

剧中用了很多儒家经典、诗词文赋，还有大臣的奏章。大概说一下的话，就有《论语》《礼记》《尚书》《荀子》《诗经》《灵乌赋》《沧浪亭记》《萧洒桐庐郡》《南京书院题名记》，晏殊的《浣溪沙》《鹧鸪天》《渔家傲》，夏竦的《鹧鸪天》，苏舜钦的《水调歌头·沧浪亭》、范仲淹的《渔家傲》，欧阳修的《醉蓬莱》《望江南》《朋党论》、无名氏《调笑集句》，蔡襄的《四贤一不肖》诗，石介的《庆历圣德颂》，还有《许彦周诗话》《铁围山丛谈》……太多太多，列举不完。对读者的文史要求还挺高的。

绝大部分大事件都是按照史书记载来的，这或许要为琐碎背一部分锅。因为编年史就是发生什么事记什么事，而同一段时间会有很多事情发生，远没有纪传体或者纪事本末体故事紧凑，情节精彩。这方面细节它做的很精细，在古装剧中也是少有的。我在自己的微头条上发了很多，不赘述。

公主和曹评的恋爱BGM是晏殊的《渔家傲》

宋仁宗问蔡襄的胡子故事出自蔡襄的侄子蔡绦的《铁围山丛谈》

司马光宽恕怀吉的故事是改编自《许彦周诗话》

这个非常多，列举不完。这也是我一直坚持的重要原因之一。引用这么多原典在电视剧里也十分少见。

不说后宫，因为后宫就是拖后腿和注水用的。总结一下，一整套非常好的美术布景、服化道具，演员班底、以及台词。

然后问题是，第一，场景偏单一。被台词提到无数次的辽国、西夏都几乎没有镜头，除了近来耶律洪基有出镜。韩琦、范仲淹、狄青等人在西北的大战没有场面。

第二、自带流量的角色都没有用好。这剧里“背诵和默写天团”好多都自带流量，从小学开始我们就对他们很熟，晏殊、范仲淹、欧阳修、苏舜钦……可惜，大家都万众瞩目的《岳阳楼记》《醉翁亭记》台词里一笔带过，《沧浪亭记》的场景也没有直接拍，而是被当成给仁宗洗白的道具用了。晏殊、范仲淹、苏舜钦之死在剧中要是拍的好，是可以赚一波眼泪的，可惜这三人，晏殊下线是提前十年用两行字幕交代了，范仲淹下线还算过得去吧，苏舜钦在台词中下线。老实说，我对这些人的故事比对宋仁宗的兴趣浓多了。

苏舜钦的台词下线法

第三、台词推动剧情。前朝局势变幻莫测，大臣们说话非常认真，台词不错，但是光从台词里说各种国家大事，让人感觉他们就是在朝堂上说说说，国家就自己在运转了。而且说得很古雅，观众容易搞不清楚，摸不着头脑。而且很多事情也有点没头没脑，需要搞清楚得自己去百度，查书。让人产生一种非常琐碎的感觉。而无厘头的剪辑加重了琐碎的感觉。

张贵妃的作用就是衬托皇后，除了好看会跳舞，一无是处

第四、人物形象立不起来。出场人物非常多，但是很多大家都没分清谁是谁就下线了。而且大多个性不是很突出。但是即使是主要人物，也没有弄好，仁宗是编导想要努力刻画成仁君的形象，但是结果却让人感觉此人十分双标，亲小人远君子，没什么作为，耳根子软，让人感觉“仁”得很假。皇后进宫前打趣杜有蘅和苏子美多可爱，可惜入宫后人物就没什么亮点了，跟个活菩萨一样。动不动就祖宗家法、下跪请罪。张贵妃就是个工具人，除了长得好看、跳舞不错，毫无优点，对谁都是一副骄纵无礼的样子，包括对皇帝，实在让观众找不到一丝宋仁宗喜欢她的理由。后宫女性形象我觉得刻画得最好的是前几集就死了的刘娥。

第五、加戏咖太碍眼。贾婆婆作为张妼晗的养母，这个加戏咖比女主角曹皇后的戏还多。与夏竦的黄昏恋剧情占比非常大，而且对剧情的推动毫无作用。还有专属的BGM，剧中几个下线的，就属她的最“悲壮”，最“感天动地”。

最重要的一点，这剧的三观出现了问题。编导想要表现宋仁宗的“仁”，于是任何事情都为表现他的仁德贤明为出发点，反而造成了这个人物非常的虚伪。

贾婆婆，隐藏的女主角

比如很多有用的建议其实是大臣说的，结果变成了宋仁宗说的。第二十三集，有人托杨怀敏给张妼晗送了一个牡丹象牙雕花冠，宋仁宗问杨怀敏和梁怀吉可记得《唐书·张行成》传中的“恐女谒用事，大臣阴谋，宜制于未荫”，其实不是《旧唐书》里的，而是孙甫（字翰之，剧里面和蔡襄一起弹劾晏殊的那个）在庆历三年（1043）的奏章《上仁宗论赤雪地震之异》中的“恐女谒用事，大臣阴谋，宜制于未萌。”最后一个字，剧里写错了。孙甫在奏章里劝说仁宗不可以专宠张娘子 ，变成了宋仁宗自己提这件事情，编剧想要说明他很贤明，什么都知道。类似的其他地方也很多，就是想要表现他英明无比。

再说对徽柔婚事的态度，与他自己对张贵妃的态度形成了鲜明的对比。徽柔不顾他的反对喜欢曹评，同样的，他不顾所有人的反对喜欢张妼晗。剧里徽柔的台词说：爹爹自己喜欢好看的，别人喜欢好看的那就是轻浮。事实上我看到的就是如此。宋仁宗的价值观非常双标。

徽柔，后宫难得的三观很正的人物

宋仁宗阻止徽柔自由恋爱，让我脑子里一再想到《红楼梦》中的贾政和王夫人。不过贾政没有仁宗那么双标，只是不让人喜欢而已，而宋仁宗这种表现已经让人厌恶了。他口口声声说给女儿最好的，找个好夫婿，结果是一个又丑又笨，母亲也上不了台面的人。让人感觉他不过是为了弥补自己对生母李宸妃的愧疚。

如果说，贵族女子恋爱故事也就罢了，伤害的不过就那么几个人。但是这部剧里有同情、歌颂人贩子的嫌疑。

也就是第52集，苏子美因卖废纸那点钱被当成贪官革职，因此郁闷致死，连个镜头都没有，同一集，贾婆婆这个名不见经传的小人物居然感天动地地演了半集，她在剧里的功绩就是帮张妼晗和许兰苕上位，顺便跟夏竦一起陷害范仲淹、石介、富弼、欧阳修、苏舜钦等人，副业是贩卖私盐、贩卖人口，业余时间在跟夏竦开展他们那场轰轰烈烈的黄昏恋，真的没干过什么好事。苏舜钦在剧里人设挺好的，有甜蜜的爱情，有趣的性格，有才华，还是个吐槽小能手，是个真正要干点实事，为百姓出力的人。本来这两人下线分开来也没什么，但是既然放在一集，真的怀疑编剧是不是觉得一个干尽坏事的人贩子比壮志未酬、抱屈而死的大宋才子更令人同情、令人歌颂了。

苏舜钦，这张感觉很萌，哈哈

宋仁宗对新政中的两派人态度完全不同，对新政的改革者范仲淹、富弼、晏殊、欧阳修、韩琦、杜衍、苏舜钦全都压制，而对夏竦、王拱辰等人却没有追究。同一贪污来说，苏舜钦卖的是废纸，夏竦卖的是私盐、人口，王拱辰曾经给张贵妃送过宫里都没有的定州红瓷器（这个红瓷器不仅皇宫没有，连景德镇烧窑的师傅都没见过几个）（宋代周煇《清波杂志》里说徽宗大观年间景德镇烧了几个，大家都说是星象有异常所导致的，做陶瓷的窑户觉得“物反常为妖”，不是什么好事，所以给砸了。）这三人放一起，怎么也让人感觉苏舜钦不会更像那个贪污的人吧。然而，苏舜钦被贬为庶人，被人当成贪官，抑郁而死；而另外两人不过就是外放。这种判决结果，宋仁宗有公正可言吗？

王拱辰

石介之死，由于夏竦诬陷他和富弼写信谋反，惊惧致病而死，死后夏竦造谣，宋仁宗要挖坟开棺，本剧没有演，但也没有回避，只让贾婆婆一句台词带过。石介死后，宋仁宗说自己非常欣赏他。苏舜钦因背了贪官的名声郁郁而终，宋仁宗倒在剧里一直给自己找借口，各种身不由己，对他一片苦心什么的，感觉一点不安的心情都没有，还说自己很喜欢他。很欣赏石介，所以把人家吓死了之后，要挖人家的坟、开人家的棺？很喜欢苏舜钦，所以把人家打成贪官，革了职永不叙用，间接害死人家？编剧这三观，实在是服。

夏竦

此外逻辑不合理的也有很多，比如秋和跟崔白传一两幅书画就流言四起，贾婆婆天天跑夏竦那里去，怎么没人揭发她结交外臣？这估计是《清平乐》未解之谜吧。

宋仁宗

电视剧里的宋仁宗在私事上双标，阻碍女儿自由恋爱，在公事上默许夏竦等人等残害忠良，又处处回护夏竦等人。可是电视剧的价值观还在颂圣，这就是我所以说它的根子是烂的。

但是，总的来说，在近年的古装剧里它是做的不错的，看是值得看的，但是膈应人的地方也不少。

最后想说，即使是干坏事的人，比如《红楼梦》中的王熙凤，也是可以刻画得令人同情的。拍皇帝剧为什么一定要颂圣呢？主角为什么不可以真实一点，为什么非要追求人设完美呢？

清平乐赵桢最爱的女人是谁？

无论历史和和剧版《清平乐》，赵桢最爱的人都是张妼晗张贵妃。这也是正午这部《清平乐》最差强人意的地方，赵祯这个人物过于扁平化，没有立体感，尤其在情感方面.一方面想塑造一个有所作为，励精图治的皇帝，另一方面又想塑造一个痴情专一的好男人，好丈夫。出身在皇家，两者想兼顾很难，在影视作品中要表达出来更是难上加难！

赵祯的情感太细腻，细腻的甚至有点错乱，刚开始对苗娘子宠爱有加，但苗娘子很有分寸，始终保持卑微，低调的姿态，因为她明白自己只要陪在赵祯身边足以。徽柔出生之后，赵祯将其视若掌上珠，不仅是对苗心禾爱的珍视，也有一部分对亲母李顺荣的愧疚。刚刚对曹皇后有点好感的赵祯，在热情，毫无避讳，宛若太阳般炙热的张妼晗出现之后，赵祯就把自己的爱全给了张妼晗......

张妼晗就像一个孩子，完全不避讳什么宫规礼仪，不避讳来自深宫宅院的嫉妒，她就像成为赵祯的女人，喜欢不喜欢全写在脸上，对赵祯的爱也是那般直接，相信任何一个男人也会对这样一个女子说NO，可况张妼晗年轻漂亮，能歌善舞，她就这么没心没肺的爱着，为了赵祯生了三个女儿，经历三次锥心之痛，可还是不知悔改，就那么孤注一掷的爱着......

赵祯的生日宴上，一袭华服，头顶桂冠的张妼晗，奢靡之极，风头改过曹皇后，赵祯虽是满脸的不悦，但也忍了，没像像上次那般直接斥责满头珠宝的张妼晗。因为此时的张妼晗已经毫无锐气，只能凭着这件外衣来凸显其锐利两位，因为她已经知道自己命不久矣，只能凭着这身行头在那么肆意的爱一次.......

张妼晗死后，赵祯不顾群臣反对，不顾及曹丹姝以及各位娘子的感受，册封其为温成皇后，可见其对张妼晗的爱有多深。赵祯一再宠溺张妼晗，与张妼晗油盐不进的性格有关，更是一个男人对女子的爱的纵容。

在苗心禾面前，赵祯是她的哥哥，他们爱情是青梅竹马，两小无拆，平平稳稳，毫无波澜。在曹丹姝面前，赵祯更多是一种敬爱，他们的爱是有距离的，不是平视的，但更多是赵祯仰视曹皇后，这个女人太理智，太完美，太平静了，太严肃了，严肃的赵祯仿佛看到先皇太后影子，这里面的爱情成分太少了，更多是一份尊敬。

而在张妼晗面前，她就是一个男人。张妼晗再起面前撒娇卖萌，恃宠若娇。为了一碗面，张妼晗可以一直煮，一直煮，直到等到赵祯那一刻，正因为这碗面感动了赵祯，当她彻底走进了赵祯心里。随后她爱着，恨着，所有高兴不高兴都写在脸上，都会告诉赵祯，没心没肺的爱着，即便四面楚歌，树敌无数，也不愿改其本性。

苗心禾和曹丹姝心里还会担心天下，还会维系皇宫的颜面，后宫的和谐，而张妼晗则不会，他就是想完完整整的爱一个人，不懂得和别人分享爱，不懂得收敛，不懂得爱需要的是细水长流，不懂得爱也会让自己喘不过气来，不懂得爱也会杀了自己......

从爱到恨，从爱到枯萎，张妼晗把自己伤的遍体鳞伤，更让赵祯心力交瘁到极点，爱到最后竟成了最痛的伤口，留在了彼此的心里，直到一方爱不动了....

这就是赵祯和张贵妃的爱，历史上两人的爱更加决绝，对曹皇后更加残忍，作为一个男人，他的爱是令人感动的，但作为一个帝王，无疑他是失败的，甚至是有点混用，这个也是这部《清平乐》未能像正午其他大剧那般激起一片波澜！