马三立告别舞台演出，目前相声界宝字辈的前辈还有几个？
杨宝璋——1925年生人
杨宝璋本名杨云贵，老先生据说是河南省第一个有门户的相声艺人，师承陶湘九先生，怹也是如今在世的最高寿宝字辈艺人，今年96岁。
相声名家赵春田先生，师承侯一尘，曾经跟侯宝林大师一起组建相声改进小组，对于新中国相声净化工作有不可磨灭的作用。
赵先生现年已经91岁，无法继续登台表演，但他还有个活跃在电视剧领域的徒弟，那就是本山集团的刘大脑袋刘流，这么算下来刘流辈分还挺高，郭德纲于谦都得管他叫师叔。
杨少华——1932年生人不知不觉间，那个喊着“我要开花”的杨少华老人已经快九十岁了，因为身体原因，老爷子也很少出现在电视荧幕上了。去年央视新春相声大会，就是杨议带着徒弟单独上阵，只是在段子里提到了杨少华。
虽然杨少华先生是个挺有观众缘的好演员，但不得不说他的师承还是存在一定问题的。马三立先生把杨少华归入了郭荣启门下，但郭荣启却并没有公开承认过，所以也有不少人刨老爷子，说他是个“海青”。
但海青也好，宝字辈艺人也好，观众能够记住的只是演员的作品，辈分跟师承有没有都一样，毕竟这也不是撂地时期，还需要抱团护食才能活下去。
陈涌泉——1932年生人陈涌泉先生理论上是寿字辈艺人，因为他父亲陈子贞是万人迷李德钖的代拉师弟，是德字辈艺人，那么父子两人应该只差一辈才对，陈先生就应该是寿字辈。
但因为自己太年轻，外加陈涌泉先生也不是那么看重辈分，所以就在19岁那年拜了寿字辈的谭伯如为师，等于降了一辈，成为宝字辈艺人。
不但自降一辈，陈涌泉先生还跟比自己小三辈的李金斗搭档，一老一少还拿过不少大奖。可见辈分高低真的不是问题，演员最重要的是你有多大能耐，以及观众对你的喜爱程度。
张玉妹——1934年生人张玉妹艺名张宝珠，师承焦少海先生，怹的养父是相声名家张永熙先生，张玉妹先生跟丈夫王小松曾经参加过抗美援朝慰问演出。
在于佑福跟回婉华两位老先生相继去世后，张宝珠先生已经是仅存辈分最高的女相声艺人。
田立禾——1935年生人作为张寿老最爱的小徒弟，虽然田立禾拜的相声门师父是富寿严，但怹的能耐却是张寿老一点点喂出来的，在一众天津相声演员宗马的大环境下，田先生是为数不多走张寿老路子的艺人。
另外田先生现在还活跃在舞台上，比他小十岁的马志明也告别了舞台，田先生2021年还能说一段单的，精气神也好得很，看来老爷子还能继续在舞台上给大家带去更多的欢乐。
于连仲——1935年生人于连仲师承郭启儒，是我国著名的军旅艺术家。于连仲先生现在虽然已经淡出舞台，但他的徒弟徒孙们依然在相声领域发光发热，比如正在冉冉升起的相声新秀马军盛伟（两人经常被误传为马六甲徒弟），两人就是于连仲的徒孙，得到于连仲先生很多帮助跟栽培。
杨振华——1936年生人杨振华师承东北四大荃之一的杨海荃，在八十年代他曾经是打破铁饭碗的第一人，自己从单位辞职，组建了一支民营相声演出队，在全国各地巡演，给国家上交了数万元税收，在当时已经是天文数字，所以也有人说杨振华先生是八十年代相声商演第一人。
杨振华的相声除了风趣幽默，时尚新颖之外，还有很强的讽刺性，最有代表性的《假大空》不但当年火爆全国，时至今日也是一个很流利的网络用语。正因为这种仗义执言而且充满良知的艺术风格，杨振华先生也被称为“人民的代言人”。
于春藻——1938年生人北京相声名家于春藻先生，师承相声名家侯一尘，他的父亲是大名鼎鼎的西单笑林五杰之一的于俊波，曾经跟戴少甫一起位列天津相声五档。
马志明——1945年生人少马爷就不用多介绍了，师承朱阔泉先生，津门相声的代表人物之一。少马爷学习武花脸出身，舞台风格帅气潇洒，他在相声领域的艺术成就让后辈高山仰止，有《纠纷》《五味俱全》《危言耸听》《大保镖》《黄鹤楼》《卖挂票》《卖五器》《报菜名》等传世之作。
张立林——1945年生人第五代相声大门长张寿臣之子，师承焦少海先生。张立林先生技艺虽然比不过寿老，但也算是宝字辈里面比较出色的，不过其过于本土化，所以在天津之外名气不大。另外如果想要了解张寿臣大师的生平，那么张立林所著的《张寿臣传》是你必读的书籍。
常宝丰——1947年生人作为马三立老人的关门弟子，常宝丰先生也是常家最年幼的二代传人，比他的侄儿常贵田都小五岁，只能说常连安老先生身体真是太棒了。
常九爷相声方面不是特别专注，所以在作品跟名气上都不如大哥三哥四哥，不过跟其他几个蘑菇后代基本上都离开相声界不同，常九爷的孙子常津銆（八岁）将会走上相声之路，成为最年轻的明字辈艺人。
冯幼封——1972年生人冯幼封是东北相声开山鼻祖冯昆治的曾孙，师承东北四大荃之一的祝景荃，如果他的门户没有问题，那么冯幼封就是还在世最年轻的宝字辈艺人，比明字辈的郭德纲只大一岁。
郭德纲向京剧名家示好？
这一切都要从最近文化界两个名人说起。郭德纲社交平台发布的“无意苦争春”，其实不是向京剧名家示好！众所周知引用是陆游的词《卜算子·咏梅》，下面还有一句：一任群芳妒！
但郭德纲其实无意低头，也不是故意妥协，作为现在最火爆的相声大师，郭德纲一定懂得不和女流之辈争风头，也知道自己京剧专业能力不如王珮瑜，这是对自己、也是别人专业领域的尊重！
而相声，本身就是杂家的艺术，用相声来传播京剧，不是不可以！最起码可以利用相声的流量带动人们喜欢这门偏冷的国粹！说不定还功德无量！
最近，王珮瑜接受了杨澜的采访，其中提到了郭德纲以及德云社对京剧的影响，杨澜问王珮瑜网上有人说“相声拯救了京剧”有什么看法时，王珮瑜大概是这样说的：郭德纲并非专业京剧演员，他能够吸引到的观众，依然是相声观众。而相声观众即使再怎么狂热，也不可能把京剧行业重新带火，真正要努力的还得靠京剧的从业者。
其实啊，郭德纲真不容易，一直和南人犯忌，以前不让他喝咖啡，说他是吃大蒜的，现在说他京剧不专业。郭德纲已经扛起了相声的大旗，最起码用市场经济盘活了几乎边缘化的相声行当。
已经成龙了郭德纲，其实根本不是向王珮瑜示好，也不是妥协，只不过不想和女流之辈争抢风头，也不想抢人家专业的风头，这是郭德纲的境界，一般人做不到，现在的郭德纲不是当年成名后意气风发，看到不爽就要怼回去的郭德纲了！
其实王珮瑜的回答前半部分还是很客观的，她认为郭德纲在自己专业领域是成功的，德云社贡献了大把流量，盘活了相声行当，让传统艺术回归到大众生活，把相声的演艺生态做到今天的地步，是非常让人羡慕和敬佩的。但是后面一句话，客观上来看就不太对了，甚至有点酸酸的味道！
京剧这个艺术，客观上来看当下就没有大把受众，甚至是偏冷的艺术门类，没有点底蕴的可能不会喜欢京剧！郭德纲即便做的不专业，也是利用自己的专业和影响力在传播这个艺术形式，即便是票友水准，但是人家郭德纲确实有影响力，是个大的IP。
王珮瑜说“真正传播京剧的还得靠京剧从业者”，这句话站在绝对专业领域和高度上来说此话很对！但是跨界的郭德纲，本身就是相声演员，相声就是杂家的糅合体！
每一种艺术门类发展的最好结果是得到更多的受众。而郭德纲即便不是专业相声演员，不也被京剧影响到了吗？这就是京剧艺术的魅力！也是专业京剧从业者想要看到的结果！
郭德纲引用南宋陆游的词如下:《卜算子·咏梅》:驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
其实郭德纲借此表达了孤芳的雅趣，根本不是低头，也不是示好，你说你的，我做我的，我无意争风，我只是一个相声演员，任你们评说，我自幽香！
《完》
整个相声界的明星们都来了？
首先侯耀华并不是唐杰忠的弟子，更不是大弟子。他的师傅是常宝华。
其次，此前媒体并未有唐杰忠、侯耀华交恶的消息。况且几年前侯耀华还出席了唐杰忠“关山门收徒仪式”，可见二人关系虽不说好，但至少不坏。
那么唐杰忠离世，侯耀华去没去送最后一程，现有报道并不能断定他就一定没有去。退一万步说，就算真没去那也可能有各种客观原因，并不能说明什么。
只是就此提问个人觉得很八卦。
姜昆为海上笑韵海派相声研究发展中心成立题字？
姜昆不管推广、成立什么，要思考一下为什么推广民间艺术那么难？曲协在推广民间艺术之一的相声发展就那么失败？说一个题外话，中国男足为什么上不去？原因是什么？球迷们大概己经很清楚。想一想，曲艺与相声不也是一样道理吗。怎么一到了国家层面上就不行了呢？在广大的民间却如鱼得水呢？曲协的人与足协一样，肯定会说“这是体制问题”。几十年的体制问题，现在大家说业内己改的很好啦！结果呢？大家都看到了当今中国足球，同时，也看到了曲协推广下的相声。但是，足球在各自俱乐部就有些根本不同，这个局面与国外俱乐部很相似，民间曲艺和相声更是如此呀！有一些原本发展很好的相声个人、社团，如今却往曲协这个层面上靠，结果呢？所以，不管发展什么、继承什么、宏大什么，还是要它来至于哪里，就要回归到那里...
马季评价马三立大师？
马三立被称为相声泰斗，不管是生前还是身后，都是受到尊重的相声艺术家。2001年从艺八十周年暨告别舞台演出当中，相声界众星云集，共同庆贺这一盛事。
马季作为相声界代表上台对马三立表示祝贺，并送出“前无古人，后无来者”的书法作品，引发现场阵阵掌声。
这里有两个小疑问：第一，马季作为马三立的晚辈，对马三立手书这样的评价，是不是合适？第二，马三立当不当得起这样的评价？
马季作为晚辈送评价是否合适？
首先来看身份问题。
相声讲究师承和辈分，马三立的辈分是相当大的，他是寿字辈的相声演员，和张寿臣等人是一辈，比2001年当时早已作古多年的侯宝林还要大一辈。而马季是侯宝林的徒弟，属于宝字辈下面的文字辈，因此就属于马三立的徒孙辈分。
按理说由徒孙辈的人来对自己做出评价，尤其又是“前无古人，后无来者”这样具有一定居高临下感觉的内容，多少让人感觉有些不太舒服。
然而既然安排由马季呈上这样的祝福，组织者大概有两方面的意思。一方面，当时尽管马季并非宝字辈演员，论辈分不如当时还在世的常宝华等人，当他无疑是当时最为知名的相声演员，可以说是相声界的旗手。如果说他不适合送出作品，别人恐怕更没有资格。
另一方面，马季的书法水平，在相声界是有口皆碑的，他的字拿出去尽管比不上著名书法家，但也绝不丢人。
马三立算是“后无来者”吗？
再来看，马三立是否担得起这样的评价。
“前无古人”这样的话，应该是可以说的。与很多相声前辈相比，马三立的表演是最受观众欢迎的，几乎不用加“之一”二字。寿字辈之前的相声演员，大部分我们都听不到录音，因此受欢迎程度和水平几乎无可知晓，而从寿字辈来说，马三立就显得尤为突出，而且艺术生命还非常长，从年轻到年老都一直有新作品奉献出来，从对口到单口。
反之，“后无来者”这样的评价，似乎有些有待商榷。从知名度来看，马三立与侯宝林相比，名气就似乎差着一些，马季的知名度也一度非常之大，再后来又有郭德纲等人，今后还不一定出现谁异军突起，因此在他身后就有一定的不确定性。
当然人们也可以说，不管知名度如何，马三立表演带来的那种市井相声味道，别人是表现不出来的。这一点可以肯定，不管是个人能力和追求也好，还是时代特征也好，马三立相声带来的亲切感和市井气，恐怕今后多少年也不会再有第二个人可能呈现出来。从这一点上说，“后无来者”也可以成立。
马三立，听不腻
不知道别人有没有这样的感觉，很多相声演员的相声有可能会听腻，而马三立那种絮絮叨叨的唠家常式表演，反而永远听不腻。
《逗你玩儿》、《买猴儿》、《开会迷》、《十点钟开始》、《吃元宵》、《开粥厂》、《查卫生》……马三立马老一辈子说过那么多相声，你最喜欢他哪一段儿？
娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。
还没有评论，来说两句吧...