电锯惊魂3(求一部你看过的最恐怖的电影)

电锯惊魂3，求一部你看过的最恐怖的电影？

很高兴回答你提出的问题。

哈喽，大家好，我是娱乐领域创作者，在人生当中呀，如不限国内外，看过最恐怖的电影要数日本经典恐怖电影了，今天我们来聊上三部，

电影是一场梦，人总会有做噩梦的时候。恐怖电影就是给观众准备的一场噩梦，当这场噩梦结束的时候人们会庆幸原来仅是一场梦，种种可怕的事情只要不像影片中那样发生就不会再做噩梦，于是看完一部恐怖电影我们会有十分轻松甚至愉快、放松的感觉，因为我们本分做人，踏实做事的真实生活真的很好。

一、怪谈★★★★

导演：小林正树

剧情简介：四个令人不寒而栗的鬼故事：黑发鬼——武士因贪图富贵弃妻另娶一富家女，不料这女子虐夫成性，武士只好重返前妻家。前妻美艳如昔，两人一夜缠绵后，武士一看枕边人，旋即吓得面容扭曲……

白骨精——樵夫上山打柴，遇一吸血美妇，美妇恋其俊俏外貌而不杀他，但叮嘱不可泄漏秘密；翌年，樵夫再上山，结识一村妇，并结为夫妇，一日，他见其妻很像山中那美妇，便道出当年事迹，哪料她勃然大怒……

盲和尚——盲和尚擅长说书，一武士前来邀请说书，和尚随其后，庙中另一和尚目睹他走向鬼火飞舞的坟地，即用经文辟邪，但遗忘了一双耳朵……

杯中怪——武士因公出差，中途取水喝下，始发现杯中有人影，晚上，杯中人竟现身找武士寻仇……

二、咒怨3★★★★

导演：清水崇

剧情简介：“咒怨”指的是含怨而死的人所下的诅咒，在死者生前的居所积聚冲天怨气，凡触碰者必死，并产生新“咒怨”，将恐怖死亡不断蔓延，而“咒怨”就永远死守凶宅，诅咒每一个来客……

东京近郊有一间阴森的鬼屋，传说所有到访者均会离奇毙命或神秘失踪。据说当年大屋主人突然狂性大发，斩死妻子后自杀，6岁儿子也从此失踪，至今下落不明。鬼屋内怨念冲天，恐怖笼罩着每一个到访者……

大学女生理佳因做义工无意间闯入大屋，偶然间竟发现一个神秘诡异男孩，突然现身却又随即消失……此时，理佳开始遇到怪事，其身边众人也受到牵连，恐怖事件接二连三……

三、鬼娃娃花子★★★

导演：堤幸彦也

剧情简介：故事讲述名为花子的女孩，到学校找当老师的妈妈。由于找错了学校，在一所陌生而昏暗的校园厕所内被人害死。从此传说只要在厕所内转三圈，叫一声“花子”，花子便会出现……十一年后，花子的妹妹里美进入同一所中学就读。不料在开学典礼当天，里美与好友香苗及悦子，听到一声声呼唤里美的声音。校园中接二连三发生恐怖怪异的事件……

是不是很恐怖?？

——完结——

编辑：冯娱乐

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哪些电影比较好看？

说起电影，小便从小就是一个电影迷，小时候是看着香港电影长大的，最大的感悟就是刺激，帅气而又恐怖。随着时代的进步，年代的变迁，电影时代也在不停的演变，下面小编就来说说自己喜欢的十大电影。

NO1.《肖生克的救赎》

这部电影可以说是经典中的经典了，豆瓣评分9.6，励志大片，《肖申克的救赎》英文译为（The Shawshank Redemption）是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，该片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有《基督山伯爵》式的复仇宣泄。在IMDB当中被超过160万以上的会员[1]选为250佳片中第一名。并入选美国电影学会20世纪百大电影清单。

NO2.阿甘正传

《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯执导的电影，由汤姆·汉克斯、罗宾·怀特等人主演，于1994年7月6日在美国上映。电影改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名小说，描绘了先天智障的小镇男孩福瑞斯特·甘自强不息，最终“傻人有傻福”地得到上天眷顾，在多个领域创造奇迹的励志故事[1]。电影上映后，于1995年获得奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳导演奖等6项大奖。NO3.星际穿越

《星际穿越》英文译为（Interstellar）豆瓣评分9.4，是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影，由马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦及迈克尔·凯恩主演，基于知名理论物理学家，诺贝尔物理学奖[1]得主基普·索恩的黑洞理论经过合理演化之后，加入人物和相关情节改编而成。[2]影片由派拉蒙、华纳和传奇影业联合制作，派拉蒙负责北美发行，华纳负责海外发行，定于2014年11月7日在北美公映。

NO4.阿凡达

这部电影相信大家都不会陌生，超级科幻大片，《阿凡达》译为（Avatar）是一部由詹姆斯·卡梅隆执导，二十世纪福克斯出品，萨姆·沃辛顿、佐伊·索尔达娜和西格妮·韦弗等人主演的科幻电影，该片于2009年12月16日以2D、3D和IMAX-3D三种制式在北美上映。

NO5.2012世界末日

《2012》是一部关于全球毁灭的灾难电影，小编本人也超级喜欢灾难电影，这部电影由罗兰·艾默里奇执导，约翰·库萨克、桑迪·牛顿、阿曼达·皮特和切瓦特·埃加福特等联袂出演，影片于2009年11月13日在美国上映。

NO6.第九区

《第九区》是2009年索尼出品的一部科幻电影，由尼尔·布洛姆坎普导演，沙尔托·科普雷、詹森·库伯等联袂出演主演。影片于2009年11月26日在中国内地上映，经典中的经典，像经典致敬！

NO7.天地大冲撞

《天地大冲撞》（Deep Impact）是美国派拉蒙电影公司和梦工场出品的科幻灾难电影，由咪咪·莱德执导，罗伯特·杜瓦尔、摩根·弗里曼等主演。很古老的经典科幻大片。

NO8.我是传奇

《我是传奇》是一部于2007年上映的末世科幻电影，由法兰西斯·罗伦斯执导，威尔·史密斯、艾莉丝·布拉加和莎莉·理查德森等联袂出演，是我至今最喜欢的一部丧尸片。

NO9.绝世天劫

影片《绝世天劫》是试金石影片公司1998年出品的一部科幻灾难电影，由迈克尔·贝执导，布鲁斯·威利斯、本·阿弗莱克和丽芙·泰勒等联袂出演。影片于1998年7月1日在美国上映。

NO10.独立日1

《独立日》是美国1996年上映的一部科幻片，由罗兰·艾默里奇执导，威尔·史密斯、比尔·普尔曼和杰夫·高布伦等联袂出演，于1996年7月3日在美国上映。

以上就是小编喜欢的10大电影，你有没有同样喜欢的呢？

你看过的众多影视中？

我是啼豆，很高兴回答您的问题。

影视剧不能被超越的原因可归为两大类，一类是客观上的无法超越，另一类是主观上的无法超越。下面我举一部电影和一部电视剧来说一说它们为什么能成为不可超越的永恒经典。

第一类：《公民凯恩》（1941）

这部影片是美国天才导演奥逊•威尔斯的处女作，第一部作品就震惊世界影坛，而且时间不仅没有将其淹没，而是使其更加熠熠生辉，威尔斯这样的成就至今也无人能企及。

影片讲述美国报业大亨凯恩的生平，从童年被迫离家开始，青年时代与母亲一起生活，错综复杂的两段婚姻，商业帝国的建立，竞选州长失利，直至逝世这样一个不平凡的一生展现。

那么这样一部“人物传记片”究竟伟大在什么地方，以至于它能成为一部无法被超越的旷世经典之作呢？

首先我们来看一看影片的叙事结构，凯恩传奇的一生并不是按时间顺序展现给观众的，而是通过他生前身边的六位同事和好友口中以回忆的形式讲述出来的。如果单单从某个人口中了解的“事实”，我们很难形成对于凯恩整体的形象认知，然而这六位同事和好友所提供的信息被汇总分析以后，凯恩的形象就建立起来了。这样的叙事结构被形象地称作“剥洋葱”，就是一层一层地“剥开”给观众看。

那么这样的叙事结构又伟大在哪里呢？我们就要先了解一下当时电影的叙事结构是怎样的。电影发明于1895年底，到了1941年《公民凯恩》的问世，还不到半个世纪的时间。在所有的七大艺术中，电影在当时只能算作是襁褓中婴儿。彼时电影的叙事结构基本上是从戏剧直接借鉴过来的，普遍采用“开端—起因—经过—高潮—结果”这样的时间顺序来安排叙事的，几乎不采用闪回或插叙来破坏时间序列。

那么《公民凯恩》这样完全打乱时间次序，并且摈弃了起因、经过和结果的叙事逻辑，既不设置中心事件。这样一来寻求事件的发生缘由，了解事件的中间过程，还有究竟最后的结果会怎样，就变得无关紧要了，更加没有了吸引观众的“致胜法宝”—戏剧性的高潮。如此“开天辟地”的叙事结构变革，在当时绝对是一种“异端”，观众还没有心里准备去接受这样的创新。就连当时的评论界也无法接受这样的改变，影片票房不佳，在转年的奥斯卡颁奖礼上也只收获了一个最佳剧本的“安慰奖”。但是多年以后，人们才逐渐意识到了它的伟大，而纷纷仿效模仿它。

影片第二点的伟大之处在于电影“语法”的创新，既在镜头、构图、灯光和声音上都做出了前人没有做过的伟大尝试。当时的电影多是用大远景开始，中间采用中景叙事，少数采用特写，视角多为平视，偶有俯拍，而且使用浅景深突出前景人物。而《公民凯恩》是怎么做的呢？

在小凯恩离家前的一场戏中，前景是屋内她的母亲，中景是塞切而和律师，他们在商讨财产的事，后景是窗外在雪地上玩耍的小凯恩。影片采用了大深焦展现这一场景，使窗外的画面也清晰无比，中前景和后景形成画面张力，也预示他的命运走向以及他和母亲今后的关系症结的根源在哪里。

除了大景深的运用，影片还采用了极低视角的仰拍。在凯恩竞选州长失意，他一个人在空旷的房间内踱步，这时镜头内都可以望到他的鞋跟。这样的大仰拍把凯恩给“孤立”起来，不易靠近，体现他高处不胜寒，和无比孤独的状态。而且仰拍造成的空间压迫感也用来突出凯恩心中永远的症结，也就是他死前所说的，其它人都觉得疑惑不解的“玫瑰花蕾”。

影片中还有很多“创新”的例子，包括“不平衡”构图的运用，还有“不寻常”的打光以及音乐上的铺陈对应凯恩情绪的变化等等，这里就不一一列举了。如此集中的电影“语言”的开创性革新，是影片《公民凯恩》成为经典的核心要素，这种超越性是客观存在的。影片的这种“超越”本身是无法被超越的，所以我们说《公民凯恩》是一部不可超越的永恒经典，是电影史上的一座丰碑。

第二类：《射雕英雄传》（1983）

这部连续剧是由TVB制作的，由王天林和后来“银河印象”的创始人杜琪峰联合执导的。影片一经播出，就造成了极大的轰动，街头巷尾大家谈论的内容都是这部连续剧，也可见它在大众中受欢迎的程度。那么它究竟好在哪里呢？

首先我们不否认金庸原著武侠小说的加持是原因之一，但小说毕竟是小说，视觉化的影视作品就要另当别论了。影片成为经典之作最首要的原因就是选角，不仅仅是男女主角，就连其它的角色都能成为人们心目中最符合的人物形象，这个成就绝对是前所未有的。

那么我们就先来看看两位主角郭靖和黄蓉，他们分别由当时还是TVB新人的黄日华和翁美玲饰演。郭靖在书中中是个比较“愚钝”和憨厚的角色，黄日华也是面相忠厚，眉宇间有股正气，他简直是郭靖的不二人选。他饰演的郭靖憨厚耿直，尊师重义，诚实稳重又心地善良，如此人物特质与他的外表形象形成了完美搭配。

再说一下黄蓉的饰演者翁美玲，她并不是那种绝世美女，一笑起来还有两个小兔牙。然而她古怪机灵，活泼顽皮又可爱伶俐，和当时大众一致喜欢的端庄美人截然不同。这样女孩的出现令人耳目一新，这也是她这个角色取得共鸣和认可的最主要原因。

除了这两位主角，还有那些资深的TVB配角也一样地精彩，曾江饰演的东邪黄药师，杨泽霖的西毒欧阳锋，刘丹的北丐洪七公，还有谢贤的杨铁心，秦沛的铁木真，刘江的完颜洪烈等等。每一个角色都塑造地几近完美，让观众觉得他们就像从金庸的书中走出来一样，和原型人物没有丝毫的偏差。

还有就是影片中这些江湖人物的发型、服装、配饰、武器样式，还有场景道具等都令我们耳目一新，实际上这是邵氏/TVB在自家武侠片发展的历程中逐渐建立起来的一套完整的“江湖”体系。因为内地的观众在八十年代前几乎没有接触过邵氏电影或TVB电视剧，所以《射雕英雄传》一亮相就彻底惊艳了我们，因为这样江湖和江湖人物的“相貌”我们前所未见。

这部剧另一个经典的地方就是它的歌曲和配乐，“依稀往梦似曾见，心内波澜现……”，“问世间是否此山最高，或者另有高处比天高……”，这两首旋律想起的时候，不知能勾起多少人的回忆。顾家辉、黄霑和邓伟雄既古典大气又柔情婉转的曲词，配上甄妮和罗文极具磁性的声音，简直就是人间天籁，绕梁三日而不绝，今生能听此曲足矣。

完美的台前幕后的主创团队，经典的词曲配乐，波谲云诡的江湖意境营造，江湖豪杰的恩怨情仇，英雄侠客的儿女情长，造就了这样一部无法被后世超越的不朽之作。

然而这个“不可超越”是主观上的。我们可以试想一下，如果影片的主角不是由黄日华和翁美玲饰演的又会怎样？是不是也会成为经典？这个就不得而知了，因为历史不能假设，他们的出演成为了一种必然。所以这个“不可超越”是情怀范畴的，在那个时代这样作品的出现，在我们心上打上了一个深深的烙印。这个烙印随着时间的推移内化成了一种情怀，它是不容质疑和改变的。即使后来有过多次的翻拍，它们想去除观众心中的烙印或者试图“篡改”情怀无疑是一种徒劳。

听说太血腥了？

看第1，2，3部就行。

这三部更多是气氛和悬念惊人而不是血腥画面，而且结局都非常经典。但从第四部以后就变成只靠血腥画面为卖点了，情节槽点太多，而且主角也不再是jig saw老头，而是他的门徒，很显然门徒们的行径早就背离了老头的价值观。

能让你细思极恐的一段台词是什么？

出现过让我感觉细思极恐台词的电视剧有三部，首先是《人民的名义》中，钟小艾那句“权力的小小一任性”。钟小艾和侯亮平这对主角夫妇的塑造，让人一直感到说不出来的不舒服，起初还以为是过于伟正光的问题，后来到了这句话才发现，钟小艾的塑造问题不在于伟正光，而在于视角太高了，就好像古代的青天大老爷，就是再怎么青天他也是位大老爷，跟普通人民压根不是平等的，而是以怜悯的眼光看待普通百姓。

钟小艾

所谓权力的小小一任性，指的是祁同伟和梁璐的旧事，当时钟小艾和侯亮平在拉家常，谈到祁同伟和梁璐婚姻不幸福的问题，又谈到他二人的旧事，当年祁同伟是汉中大学政法系研究生中最出色的一名学生，也是高育良的得意弟子，而作为汉东大学的老师之一的梁璐看上了祁同伟，向祁同伟示爱，祁同伟已经有了女朋友，自然是不答应。

于是，梁璐就用了自己父亲的权力，将祁同伟毕业后分配到了一个小山沟的司法所中，要让祁同伟屈服。这可是二十年前，人民的名义是17年的电视剧，往前推20年是1997年，那时候大学还没有扩招，大学生都远比现在来的值钱，何况祁同伟还是重点大学的研究生，正常情况下祁同伟这种学历的在当时分配工作基本都会留在省城，好一些的甚至会被分配到北京，结果在梁璐的权力运作下，到了一个小山沟中。

初到小山沟的祁同伟还是没有屈服，虽然已经有些绝望，看着那个衰老的司法所所长，认为自己二十年后也就是如此了，但是祁同伟还是在缉毒中立了大功，奋勇上前，在孤鹰岭扫毒战中身中三枪传递重要情报，成为了英雄。

身中三枪的祁同伟

结果梁璐打碎了祁同伟最后的幻想，祁同伟以为成为了英雄的自己会离开这里，跟爱人调到一起工作，结果呢，梁璐再次用权力告诉他，英雄在权力面前什么都不是，于是祁同伟彻底被打断了脊梁，到了汉东大学给梁璐下跪求婚，拿尊严换了未来的飞黄腾达。

梁璐这种行为，在钟小艾的眼里评语仅仅是“权力的小小一任性”，问题出在祁同伟身上，相反的还在可惜梁璐，说梁璐反复被命运捉弄。

虽然这部剧或许没有这个意思，但总给我一种，梁璐一家对待祁同伟好似是在训狗，结果这条“狗”不过是在虚与委蛇，积蓄力量，最后反咬了他们一口，而同为上层视角的钟小艾自然不会对“狗”有所同情，只会同情梁璐了。

人民的名义外，武林外传中公孙乌龙拜师吕秀才，但白展堂等人还是要杀公孙乌龙，吕秀才说应该给他一次改过自新的机会，白展堂回复“这话你跟死者家属说去”。

这句话让我想到了挺多，很多武侠小说或者一些动漫中说服反派大boss改邪归正时，让反派洗白时，有问过“死者家属”的意见吗？最典型的天龙八部中少室山一战，扫地僧出面让慕容博和萧远山皈依佛门，皆大欢喜，化解了一场仇杀。

但这要是套上白展堂那句话，就越想越不对劲，你们两个之间的恩怨仇杀是化解了，原谅了，但被你们无辜杀害的那些人呢？萧远山还能说一报还一报，杀的很多是跟自己仇人相关的，慕容博当初纯粹就是为了一个复国的白日梦，挑拨各地关系，收拢江湖豪杰，杀人无数，你扫地僧让慕容博出家结束这一切，问过这些死者家属的意见了吗？难道因为你扫地僧武功超凡绝世，你的决定就可以代表他们去原谅？

最后是《吴承恩与西游记》，这部剧是六老师一手张罗起来的，倒是没有什么深度，但给我的感觉，好像编剧对六爷很不爽，很多台词就是明褒实贬，对六爷就是高级黑。

例如剧中六爷饰演的主角吴承恩被刻画成巨婴，全剧判断人物好坏的标准是帮不帮吴承恩，舔不舔西游记，吴承恩面对死去的知己，就是坟头卖书就OK了。

有一段剧情是给六爷开无双，一个人吓跑了俺答的十万大军，但这里导演还安排了一段俺答在北京城外是迷路了，本来都出不去，结果六爷一通装神弄鬼，把俺答吓住了不假，结果呢？俺答，突然找到路出去了，所以六爷是名为吓人，实为纵敌？

还有剧中六爷曾经提议科举不看文章，只看长相，然后剧里六爷的那个儿子凤毛，本来从小就是神童，结果后面屡次科举不中，所以是不是在高级黑六爷长得丑，凤毛遗传他，所以被六承恩坑了。

最后剧中嘉靖皇帝是看了西游记然后归天的，然后喜欢西游记的隆庆也只在位六年，这六爷写的西游记还能杀人。