再活五百年原唱韩磊(就是达人秀女生唱男声的那个)

再活五百年原唱韩磊，就是达人秀女生唱男声的那个？

你说潘倩倩？哦！那是参加中国达人秀的一个选手，她是女唱男声，唱的是韩磊的再活五百年的震惊全场！她也参加过星光大道，是月冠军，你可以网上搜她的视频来看！

如果让你选十首在你生命中有重要意义的歌？

我说一下在我生命中有着重要意义的十首歌：

1.《一分钱》

“我在马路边捡到一分钱……”小时候，唱着这首歌，我明白了拾金不昧是做人应该具备的美德。我捡到钱包，马上交给老师。

2.《中国少年先锋队队歌》

生在新中国，长在红旗下，我们是爱祖国、爱人民的一代人，我们是共产主义的接班人。

3.《学习雷锋好榜样》

少年时代，我下定决心，向雷锋同志学习，忠于革命忠于党，爱憎分明不忘本，助人为乐，做好事不留名。

4.《义勇军进行曲》

每当鲜红的国旗升起、庄严的国歌奏响，我都心潮澎湃、热血奔涌，民族自豪感油然而生。

5.《团结就是力量》

人心齐，泰山移。中华民族在困难面前、灾害面前，坚信团结就是力量、坚持就是胜利！当前，新冠疫情肆虐。我相信，在党的领导下，中国人民团结一心，定能战胜瘟疫！

6.《英雄赞歌》

抗美援朝，保家卫国。这首歌唱出了人民英雄、最可爱的人，地陷进去以身挡、舍生忘死保和平的英雄气概。

7.《我的祖国》

“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……”优扬的旋律，甜美的歌声，唱出了每位中国人热爱祖国的一腔情怀。我非常喜欢这首歌。

8.《我的中国心》

“长江，长城，黄山，黄河，在我心中重千斤……”这首歌表明了爱国华人们的赤子之心。每每唱起，都令人激动不已。

9.《在希望的田野上》

我们的理想，在希望的田野上；我们的未来，在希望的田野上。只要我们辛勤劳动、努力奋斗，就能实现远大的理想，创造美好的生活。

10.《走进新时代》

“让我告诉世界，中国命运自己主宰；让我告诉未来，中国进行着接力赛……”承前启后、继往开来的中国共产党，带领中国人民走进新时代，必将开创更加美好的未来，实现中华民族复兴的伟大梦想！

DC主唱布莱恩•约翰逊唱功？

摇滚T0，公鸡嗓，硬核摇滚巅峰，开口B4，最高音F#5，喉下转喉上咽音，硬汉冲击力

ACDC，这个摇滚音乐史上几乎是最著名的硬核乐队，他的主唱更换为布莱恩约翰逊之后，发布了第七张专辑《Black in Black》，成为当时世界唱片历史上仅次于迈克尔杰克逊《Thriller》的第二高销量冠军。而这个标志性的改变，就在于布莱恩约翰逊的唱法音色完美契合硬核摇滚。

布莱恩约翰逊的唱法非常复杂，我们大众认知之中的公鸡嗓或者叫公鸭嗓，远远没有想象中的那么简单，他的标志性音色、超高音区，他的超高冲击力、颗粒度，和无解的声带摩擦，以及恐怖的自残式肌肉压力，这些硬核摇滚特征，在声乐上很难拆分，完全是空白领域。

查了好多资料我还是有吃不准，但突然灵光一闪，我分析了一下公鸡怎么打鸣出High C，瞬间Get到了他的唱法核心——喉下转喉上，准确说是：喉下混音转喉上咽音。

ACDC主唱布兰恩约翰逊的唱法， 在我个人认为是：以喉下关闭为中低音底色，以喉上关闭的咽音作为高音音色。喉上和喉下的转变，会产生割裂。为了解决割裂问题，在喉上喉下都使用强烈的声带摩擦贯彻统一性，加上个人音色特征，形成喉上和喉下的音色统一底色，完成整体情感统一。有点复杂。

从音色、音色、腔体慢慢讲。

从音色上讲，喉下关闭是布莱恩的底色，这也是他不可取代的点，也是硬核摇滚在音色维度进步的核心标志性选择。喉下关闭特征是：浑浊、磁性、沙哑、气势磅礴，雄性魅力。他是专属于男歌手的音色杀招，而硬核摇滚立足点的核心是“华丽的侵略性”，这种华丽侵略性主要是以蓝调、吉他背景下的雄性文化特征作为内容，以男子气概作为灵魂。

齐柏林飞艇和枪花使用的喉上头声咬字表达硬核摇滚高潮时，稍显的音色过于尖锐和集中，缺乏了中低音泛音。中低音泛音一少，男子的雄性听觉就会减少，就无法兼具这种硬核摇滚强烈的硬核雄性需求。而ACDC的布莱恩是唯一一个，一开口我们就认为这才是硬核摇滚的代表。原因在于他的喉下唱法选择十分契合硬核摇滚的雄性侵略性。

如果看的有点抽象，可以去听一下喉下唱法时代性人物，迈克波顿的《When A Man Loves A Woman》和我们华语歌手韩磊的《向天再借五百年》。去感受一下什么叫喉下关闭唱法提供的男子气概和雄性特征。萧敬腾就不要听了。

但不同于迈克波顿和韩磊的喉下单一性，ACDC的布莱恩就华丽很多了，因为他不仅仅是喉下还有着喉上咽音和部分头声的参与，以及他个人音色本就是就是这种失真沙哑嗓。

好，我们接着说高音部分音色。ACDC主唱的常用音域非常高，而且大部分人很难听准他的音高，这就涉及到他的音色华丽型。

在高音部分，ACDC主唱主要是，在喉下关闭基础上，转成喉上咽音。这个难点在于喉下突然转喉上造成的恐怖声带压力，我们可以从黄绮珊的身上得到一点借鉴，一般而言黄绮珊是喉上转喉下，控制喉头唱高音，和ACDC恰恰相反。喉上转喉下会有一个音色听感下降，但是音高稳定的优势。喉下转喉上，问题在于高音压力会非常恐怖，而且腔体肌肉能难适应。

那ACDC如何去规避这种恐怖压力呢？核心华丽点来了——咽音。ACDC的喉上音色选择并不是黄绮珊的常用的强混音金属芯，而是选择冲击力更高、护嗓性更好、音色同质化的咽音。选择咽音的好处在于以下三点：

1：咽音和喉下关闭唱法，在咽喉部分、胸腔部分的肌肉力量需求是一样的。

2：咽音音色，穿透力极强，具有护嗓性，声韧带压力较小，腔体肌肉压力较大；

3：咽音和喉下关闭唱法的区别在于腔体发音点和支撑点的改变。

弊端是，咽音同质化，稍显难听。但恰恰是这点难听，才具有强烈的侵略性，才是硬核摇滚的灵魂。换句话说，ACDC的主城布莱恩的核心唱功艺术在于：将咽音和喉下唱法做了高度统一，这两个音色在流行音乐之中非常受到嫌弃，但是在硬核摇滚之中那就是最好的音色——公鸡嗓诞生。

但是仅仅有喉下关闭和喉上咽音也是不够的，因为喉上和喉下两套共鸣体系会产生音色割裂，音色一割裂就会导致歌曲的统一度不够，对于情感把握也不够，如何让音乐具有一个高度的统一背景呢？ACDC的答案是——选一个本身音色就特别，又喜欢声带摩擦的人——布莱恩。

布莱恩这个人，他在生活中声音就是喑哑失真的，我不知道是天生如此，还是换声区喊哑了导致的。但是他的本身声韧带就自带辨识度，这就是硬核摇滚主唱要解决的问题——辨识度带来的听觉侵略性。恰恰布莱恩的音色足够特别，加上喉下关闭唱法少不了声带摩擦的，这一点我们看迈克波顿就知道，或者是喉下关闭好听的关键，就具有声带摩擦。

综上，ACDC的主唱音色就先出现，喉下关闭为底色，声带摩擦为商业修饰。保持声带摩擦的同时多次从喉下转喉上咽音，形成公鸡嗓。去听听公鸡怎么打鸣，会感觉完全一致，只不过公鸡的喉上不是咽音而是头声，公鸡喉下的是......呸~公鸡没喉下，公鸡是真声+胸声混声。

但这种公鸡嗓唱法依旧会有较大的伤嗓性，ACDC主唱的音域已经下降了9个Key。

ACDC主唱Live音域：G3-F#5；

ACDC巅峰质量音域：D#4-F#5；

进入音域，就非常有意思了。ACDC是那种，你听起来感觉不高，会被音乐冲击力、音色冲击力感染而忘却了音高本身，但实际上ACDC的音特别高。我们以《Thunderstruck》这首歌为例，这一首歌唱了100个B4，一开口就是B4，最高音F#5！

这是什么概念，迈克尔杰克逊的《Beat It》也不过是B4、C5，迈克尔杰克逊13岁巅峰状态的最高音也是一个G5的头声咬字。黄绮珊作为女歌手的巅峰咬字也是一个G5。ACDC的主唱作为一个男歌手就具有F#5的机能，而且是硬核摇滚这必定倒嗓的类型，这已经是妥妥的T0级别天赋。

但是我们去听ACDC音乐是，会有一种错觉，就是我们感觉不到音高，或者是他和流行音乐完全不同。流行音乐一个高音恨不得用一万种方式告诉我很高，但是硬核摇滚不会，他会利用音高产生的调式造成的紧张感作为音乐宏大的关键，这也是摇滚音乐的魅力所在，演唱不是为了演唱本身，而是一种氛围和情绪的表达。

在音域具体的单音质量上，都公鸡嗓了就没什么声乐质量可论了，因为声乐看不上这种摇滚唱法，而摇滚音乐也看不上声乐，但是我个人还是一定标准可循的，ACDC的音乐一般来说调式都比较高，在早期都是基于女生的Key调式来完成的，也就是说高八度演唱的路子。

而像一些比如《HighWay The Hell》的早期作品，因为主唱的不同音域较低，但实际也不低，都是基于一个A调、G调的女生五度调式，也是比较高的调式。在这种调式下，常用音就会大量集中在G4、A4、B4、High C、D5之间，这是什么？流行音乐的黄金音域。也是主唱的质量音域。

腔体部分，在音色版块讲得差不多，主要是分析公鸡得到的突破点。而喉下唱法公鸡嗓配合硬核摇滚乐的标准就发生了大改变，不再那么要求腹腔支撑了，因为压根听不到声压，而要要求完美的胸腔力量和音色穿透力。

按照这两点ACDC的主唱都是完美的存在。

综上，ACDC主唱布莱恩的唱法对摇滚乐有推动作用，T0级别实至名归。

向天再借五百年为什么不是四百年六百年或者七百年？

这个康熙王朝的片头曲《向天再借五百年》中的500年，应该不是一个具体的一个数字，然后代表一个具体的含义。

它应该仅仅只是一个代指就，像“爱你一万年”中的“一万年”仅仅是指的，我要爱你很久很久没有尽头的一个意思。“500年”也像这个一样指的是我还想向上天借更多更多的日子活得更久。

应该并不是大家所猜测的那种，还有一个更深刻的含义。而且像题主所提的这个问题，应该也是想问这五百年对于康熙来说一个具体意义。

但其实我想说的是，《向天再借五百年》其实最开始并不是《康熙王朝》的主题曲。一开始就和《康熙王朝》没有太多的关系。这个是《向天再借五百年》的作者自己所说，他本来并不是为这部剧所创作的，只是刚好和这部剧的画风很相符，所以就借用了。

网上有人传言说，这首歌好像是写给郑成功的，具体到底是怎样创作的，我也不太太了解。

但是《康熙王朝》作为一部好剧，的确和《向天再借五百年》这一首好歌特别的符合。当中的一些词句，都特别的具有形象意义。

但是从歌词的意思来看我认为向天再借500年，不符合康熙他本身的一个想法。康熙的这一辈子虽然十分的辉煌，但是他在晚年却也只是像一个平凡的老人一样垂垂老矣。并且在当时九龙夺嫡的情况下，他的晚年可以说得上是有些萧瑟的，我并不认为他还会在想活五百年。

我是歌手韩磊唱的什么歌？

第一期 韩磊 《等待》

第二期 韩磊 《嫂子颂》

第三期 韩磊 《可爱的一朵玫瑰花》

第四期 韩磊 《暗香》

第五期 韩磊 《千言万语》

第六期 韩磊 《天边》

第七期 韩磊 《爱的箴言》

第八期 韩磊 《送别》

第九期 韩磊 《花房姑娘》

第十期 韩磊 《北京北京》

第十一期 入围赛 无韩磊 半决赛 韩磊 《在那遥远的地方》 总决赛 韩磊 《掀起你的盖头来》 和精彩串烧包括《鸿雁》《向天再借五百年》《走四方》