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在音乐领域，五线谱（Staff,Stave,musical Notation, n Notensystem, PL Notenlinen, f Notenzeile）是一种为人所熟悉的音乐标记方式。是西方音乐历史发展中被逐步发展起来的极其重要的记谱方式。
西方音乐发展简史，出自腾讯视频：https://v.qq.com/x/page/x0527l7ozd5.html
五线谱是利用五条平行的横线，在其上面计入标示不同音高（pitch, f Tonhoehe）和拍子(meter, m Takt)的音符(note, f Note)。
这些线，就可以被称为“五线谱”或者“谱表”（Staff,Stave）。在五线谱上，根据拍子的记号可以把五线谱上的音符分为小节，用小节线表示。
Ode an die FreudeJohannes Kalpers - Mein Vaterland (Die größten deutschen Volkslieder)
在西方中世纪早期人们使用纽姆符（neumes）来记录乐谱。Neuma（纽姆）这一单词一种说法是源自希腊语neuma ，意思是记号，点头，或者举手示意的动作。还有一种说法是源自希腊语中“气息”“旋律”一词。
纽姆符用横线作为标准，只能通过符号来表示音调的高低，但是不能准确表示音值的长短。
在9世纪到11世纪期间，许多乐谱大量的使用更为精确的音符间距，用纽姆符来表示绝对音高。例如公元十一世纪时，意大利的Longobardian 和Beneventan纽姆谱手稿。
而现代的五线谱源自十二世纪左右的格列高利圣歌（cantus choralis sive ecclesiasticus, cantus gregorianus, Gregorian chant，Gregorianischer Choral, Gregorianischer Gesang）,现存最早的羊皮纸乐谱时1342年制造的，含有四条线3个间。5线4间的乐谱是意大利人Ugolino of Forli制作的。
16世纪的时候，法国首先把他们的音乐作品记成为五线谱系统，从而很快在欧洲广为流传。
那么，简谱是什么时候出现的呢？
到了17世纪，因为五线谱教学的困难，更为简单的记谱方式被不断发明，比如法国人苏埃蒂(Jean-Jacques Souhaitty,约1632-约1697)以阿拉伯数字1234567来代替DoReMiFaSoLaTi，并撰写了相关论文，但是并未引起音乐界的重视。
简谱的逐步流行，还要感谢法国著名启蒙思想家，教育家，哲学家和文学家卢梭（Jean-Jacques Rousseau, 1712-1778）的大力推广。他的教育著作《Emile ou de Leducation》（爱弥儿，Emile oder über die Erziehung）和政治学著作《Du contrat social ou principes du droit politique》（Der gesellschaftliche Vertrag oder die Grundregeln des allgemeinen Staatsrechts，社会契约论）众所周知。
卢梭还是一个音乐教育家，他编撰了音乐词典，写了一百多首歌曲和歌剧，流行一时，还受到了贝多芬和莫扎特的喜爱和学习。他助力音乐教育的推广普及，认识到“全民音乐”的重要性，1742年，他在法国科学院（French Academy of Sciences ）发表这一观点并大力呼吁数字简谱的优点，但是他的“业余音乐家身份”受到当时法国音乐学院保守教授的嘲讽。
不过，音乐记谱方式的简化势不可挡。
多年以后，在数学教师加兰（Pierre Galin， 1786-1821）和帕里斯（Aime Paris，1798-1866）的整理和推动下，简谱逐渐受到了重视。
到了19世纪，音乐教育家舍韦（Émile-Joseph-Maurice Chevé，1804-1864）把简谱加以改进，得到法国政府教育机构的认可，这一记谱方式被命名为Galin-Paris -Cheve 记谱法，简称“Cheve 记谱法(die Chevesche Ziffernnotation)，数字简谱，简谱”。
总而言之，简谱（numbered musical notation, numeric notation score, n Ziffersystem, Chinesische Ziffernotation, Jianpu-Notation, vereinfachte Notation）起源于18世纪的法国，后来经过德国人的改良，成为现在通行的简谱形式。
因为简谱和中国古代的工尺谱相近，更容易被中国音乐爱好者接受，自从简谱在19世纪引入中国以后，在中国得到了很大的推广，如今，中国已经成为世界上简谱普及率最高的国家。在德语中，简谱甚至被称为“中国数字乐谱”（Chinesischer Ziffernotation，Jianpu-Notation）。
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以下是我给我2020年已经交稿和即将交稿的写和译的书做一下总结，也提醒我自己要规划好时间，不能拖拉，在2020年这个不平静的一年里也要沉下心来，扎扎实实做好每件事，完成2020年的写书和译书计划（进展不断更新）：
我2020年已完成，已交初稿和多次修改稿给出版社的一部独著专著是：
“吕律 著：日耳曼文化谱系下的德国——多维度比较思辨分析，吕律2020年3月19日已交近30万字的初稿给河南人民出版社的编辑老师，2020年4月19日和4月24日吕律已经把近45万字的修改稿和删减后的近30万字的修改稿交给河南人民出版社的编辑老师。4月26日吕律经与编辑老师协商，吕律保留原近45万字的修改稿，不做大量删减，5月2日吕律已经修改完毕，交了47万字的再修改稿。吕律5月16日补充后记部分内容。预计2020年下半年出版”
我2020年还没完成，争取2020年底之前会陆续交稿给各出版社的三部独著专著和一部译著是：
“吕律 编著：人工智能时代主题型德语学习——学科视野下的德语二十主题， 吕律推迟到2020年底交给相应出版社。预计2021年出版
吕律 编著：德语TestDaf 和DSH写作思路和模拟题分析，吕律推迟到2020年底交给相应出版社。预计2021年出版。
Lu Lu （吕律 著）：Christa Wolfs Kein Ort. Nirgends. und Kassandra. 吕律2004年在德国写的德语硕士论文。预计2021年找一个德国出版社出版
Thomas Rappold: Peter Thiel，吕律待译，[德] 托马斯-拉波尔特：彼得-蒂尔传记，吕律争取2020年6月下旬要交译稿给出版社。预计2020年下旬出版”
预计2020年各出版社会出版的我的一本独著专著，一本译著和一本合译译作及一本我参与翻译了三个篇文章并撰写三篇综述的译文集共四本书是：
“吕律 著：日耳曼文化谱系下的德国——多维度与比较思辨分析，郑州：河南人民出版社。预计2020年出版（吕律已写完2020年3月19日交了初稿给出版社，2020年4月19日和24日吕律已经把近45万字的修改稿和删减后的近30万字的修改稿交给河南人民出版社的编辑老师。4月26日吕律经与编辑老师协商，吕律保留原近45万字的修改稿，不做大量删减，5月2日吕律已经修改完毕，交了47万字的再修改稿。吕律5月16日补充后记部分内容。预计2020年下半年出版）
[德] 托马斯-拉波尔特（Thomas Rappold）：彼得-蒂尔传记，译者：吕律，北京：北京卓文天语文化公司，预计2020年出版（吕律待译，2020年6月下旬交稿给出版公司）
[英]亨利·吉尔贝（Henry Gilbey）：《钓鱼》，译者：吕律，林敦来，唐铭，王晨光，北京：旅游教育出版社， 本来预计2019年出版， 受疫情影响，推迟到2020年出版（吕律已翻译完统稿完2018年下半年已交稿给出版社）
吴璟薇主编：德国媒介思想精粹，预计由上海复旦大学出版社出版，预计2020年出版，吕律2019年中旬和下旬到2020年1月期间参加此翻译项目，翻译了其中的三篇德译中文章（Assmann, Hoeflich，Weber。还有一篇Schaeffle 的文章是花体字吕律因为时间有限，所以推辞不翻译了），并写了三篇综述（Hoeflich,Weber,Schaeffle）（吕律已翻译完，写完，2020年1月下旬前全部交稿给项目负责人）”
预计2021年各出版社会出版的我的三本独著专著是：
吕律 编著：人工智能时代主题型德语学习——学科视野下的德语二十主题， 吕律推迟到2020年底交给相应出版社，预计2021年出版
吕律 编著：德语TestDaf 和DSH写作思路和模拟题分析，吕律推迟到2020年底交给相应出版社，预计2021年出版。
Lu Lu （吕律 著）：Christa Wolfs Kein Ort. Nirgends. und Kassandra. 吕律2004年在德国慕尼黑大学读书时写完的德语论文，吕律预计2021年找一个德国出版社出版
预计2023年各出版社会出版的我的一本翻译了其中两期报纸的译文集是：
陈力丹主编：新莱茵报编译，第一集（1到25期），北京：人民出版社， 预计2023年前会出版，吕律2019年中旬到2020年2月参加此翻译项目，并翻译了其中的21和22期报刊（吕律已翻译完21和22期并于2020年2月中旬前全部交稿给项目负责人）。（吕律2020年4月已询问项目负责人，该书因编辑量大，2020年出版困难，预计2023年前会出版）
每一年我总有各种计划，有的拖来拖去，时间越拖越久。一定要规划好时间，不要拖拖拉拉。总结一下，也是催促我自己。今年要加速度了。
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